第一次聽(tīng)到王君安的名字，其實(shí)已經(jīng)很遲了，是在1994年。那是在一次廣播節(jié)目中聽(tīng)到了主持人對(duì)于尹派的介紹，大意是：改革開(kāi)放后，越劇的年輕演員發(fā)展迅速，尹派就有“尹門(mén)四杰”之說(shuō)，分別是茅威濤、趙志剛、蕭雅和王君安。

茅威濤，我早就在十年前聽(tīng)到了她的《奉湯》；趙志剛，《沙漠王子》的越劇電視劇風(fēng)靡大江南北；蕭雅，我早就聽(tīng)過(guò)了她演唱的《月亮走我也走》；唯獨(dú)對(duì)于王君安一無(wú)所知。對(duì)于浙江人來(lái)說(shuō)，福建芳華越劇團(tuán)彼時(shí)的名聲，確實(shí)不怎么響亮。那時(shí)候，我們對(duì)于越劇的了解主要就是三個(gè)途徑，一是廣播，一是浙江電視臺(tái)的“熒屏舞臺(tái)”欄目，一是碟片或磁帶。不知

為什么，我從來(lái)沒(méi)在廣播里聽(tīng)說(shuō)芳華越劇團(tuán)，也沒(méi)在電視里看過(guò)她們的大戲，也沒(méi)有在商場(chǎng)的音像柜里看到過(guò)王君安或李敏的碟片磁帶。

第一次聽(tīng)到王君安的《沙漠王子-算命》，感覺(jué)確如主持人所說(shuō)的那樣，保持著尹派的原有風(fēng)格，中規(guī)中矩，沒(méi)有明顯的個(gè)性。即便到了今天，王君安的唱腔如果說(shuō)有個(gè)性的話，主要是嗓音的個(gè)性，有一點(diǎn)啞，小腔不是特別地婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)；旋律上，她近幾年或許是唱了較多陳國(guó)良作曲的唱段，略略有點(diǎn)向浙派靠攏。浙派的尹派唱腔，一個(gè)重要特點(diǎn)就是善于表現(xiàn)古代文人外柔內(nèi)剛的氣質(zhì)。

王君安近年的角色，如柳永和侯朝宗，皆是歷史文化名人，比較難演?！短一ㄉ取窡o(wú)緣得見(jiàn)，《柳永》我看過(guò)了視頻，并不像許多觀眾批評(píng)的那么難看，其實(shí)還是比較好看的。這個(gè)戲沒(méi)有局限于越劇劇本的慣用手法（寫(xiě)一段悲催的愛(ài)情，到了倒數(shù)第二場(chǎng)推向高潮），而是將柳永一生中主要的幾件事情推了出來(lái)，看著像個(gè)電視劇，平均用力，一件事一場(chǎng)戲，老了自我長(zhǎng)嘆，用一大段唱腔來(lái)總結(jié)一生。這種方式未嘗不可，至少可以讓我大致了解了柳永這個(gè)人物的生平。如果說(shuō)平常的越劇是只有一個(gè)大高潮的話，這個(gè)戲里面，每一場(chǎng)戲都是一個(gè)小戲，都可以單獨(dú)演出，都有起承轉(zhuǎn)合，都有高潮。

第一次見(jiàn)到王君安，大約是十年前。那幾年，芳華越劇團(tuán)一年來(lái)溫州市區(qū)演出數(shù)次，每次都是客滿。那天晚上大約不是她的戲，她坐在大廳里發(fā)宣傳單頁(yè)，順便給戲迷簽名。她的話不多，看著面相非常干凈，自有一股書(shū)卷氣，確實(shí)有一股出淤泥而不染的味道。她自帶三分笑容，說(shuō)話溫柔，舉止優(yōu)雅。你不可以說(shuō)她沒(méi)有氣場(chǎng)，她有，與眾不同的氣場(chǎng)，仿佛從古代的仕女圖中走入人間，有一些不食人間煙火，也有一些神秘。

記得她在溫州演出了《玉蜻蜓》、《紅樓夢(mèng)》和《盤(pán)妻索妻》，也就是所謂的“王三出”?！队耱唑选肺以催^(guò)王一敏和鄭全的版本，那時(shí)估計(jì)兩人藝校畢業(yè)不久，演得太嫩了，沒(méi)法與王君安李敏的版本相比。尹派的《紅樓夢(mèng)》，陳麗宇演前半部分，王君安演后半部分。這個(gè)版本讓我比較有好感，劇本與徐王派的基本相同，部分唱詞做了改動(dòng)，部分情節(jié)也改了，比如《王熙鳳獻(xiàn)策》就刪除了，只用了王熙鳳的一個(gè)造型來(lái)代替?？傊?，時(shí)長(zhǎng)壓縮了，劇情看起來(lái)更加生動(dòng)。《盤(pán)妻索妻》，是我看過(guò)的舞臺(tái)版中最好的一個(gè)，其它演員的與王君安真的不能比，那種富貴公子的風(fēng)采，那種“奇男子”的隱忍與瀟灑，是別人學(xué)也學(xué)不會(huì)的。

她已經(jīng)不再是“王三出”，那三出戲早就有人傳承。芳華團(tuán)里如今尹派小生一大把，徐偉釵這一批中，就有好幾個(gè)，更別提邢麗華等一批中年演員了。她與陶琪的合作，讓我想到數(shù)十年前尹桂芳與竺水招的合作。希望這種合作能不斷產(chǎn)生佳作，留一些經(jīng)典的作品傳世。