開(kāi)始回憶年少往事是初老的表現(xiàn)。
青春片換著花樣的熱門(mén)意味著一個(gè)年代的人開(kāi)始老了，起碼他們的意識(shí)形態(tài)上開(kāi)始老了。
如今社會(huì)的中流砥柱是70后80后，有像《夏洛特?zé)馈防锵穆迥菢铀^的Loser，在人生的瓶頸處，虛榮著焦慮，中學(xué)同學(xué)相聚時(shí)偽裝被刺破，索性穿越回去徹底虛偽一把，也被徹底刺破，夢(mèng)醒時(shí)分，重新做人。
也有像《港囧》里徐來(lái)那樣所謂的成功者，在人生的上升期，膨脹著也焦慮，被大學(xué)同學(xué)捧上了天，深懷執(zhí)念要徹底追尋過(guò)去一把，仍舊被深深刺破，夢(mèng)醒時(shí)分，重新做人。
《夏洛特?zé)馈泛汀陡蹏濉泛?bào)
更多的是普通人，他們也承受著來(lái)自家庭工作社會(huì)或多或少的壓力，平靜的生活中產(chǎn)生或輕或重的焦慮，同學(xué)會(huì)上不再是意氣風(fēng)發(fā)的暢想未來(lái)，而是有心無(wú)心的比較和追憶似水年華，忍不住去夢(mèng)一場(chǎng)，YY也好，出軌也好，夢(mèng)醒時(shí)分，可能重新做人，也可能物是人非。
兩部電影還原初戀暗戀的美和澀，沒(méi)有墮胎也沒(méi)有鮮肉，借以夸張的想象和喜劇的形式，把記憶的歌曲和影像串燒，最后煲一鍋雞湯，讓致青春類的電影仍然引起共鳴。至于誰(shuí)的票房更高，不是電影本身能夠決定；誰(shuí)的口碑更好，也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。
其實(shí)三四十歲的中年危機(jī)是不分xx后的，70后80后正在經(jīng)歷，60后過(guò)去了，90后也逃不掉。無(wú)論是Goodbye Mr. Loser，還是Lost in HongKong，都有共同的詞源——Lose，可以是未抓住那個(gè)人的手，也可以是迷失在當(dāng)下的花花世界，可以是錯(cuò)過(guò)的那個(gè)夏天，也可以是不甘失敗的現(xiàn)實(shí)生活。社會(huì)主流的價(jià)值觀當(dāng)然要呼吁人們及時(shí)回歸家庭，這也是最簡(jiǎn)單的設(shè)定，但現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比喜劇電影復(fù)雜殘忍，《革命之路》里是消磨殆盡，消極而絕望，《美國(guó)麗人》里是徹底破碎，深刻而極端。90后可能聽(tīng)著半百的父母用戲謔的口氣風(fēng)輕云淡的描述那場(chǎng)已經(jīng)平息的危機(jī)，也可能跟隨著離異的某一方，或進(jìn)入重組家庭，或就這樣生活下去。
醫(yī)療的發(fā)展讓退休推遲了，老年推遲了，教育的累積讓實(shí)際的成年推遲了，文明進(jìn)步帶來(lái)的推遲與心理上的初老看似矛盾，其實(shí)是中年危機(jī)的一個(gè)根源。外部的推力與內(nèi)在的發(fā)展無(wú)法平衡時(shí)，必然會(huì)產(chǎn)生危機(jī)感，而躲避危機(jī)是人的天性，青春期靠憧憬經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的未來(lái)，中年時(shí)試圖回追一下青春。三十而立時(shí)未立，四十不惑時(shí)仍惑，無(wú)論最終結(jié)果怎樣，還請(qǐng)脫下虛榮假面，好好過(guò)日子。
