最早看電影的時(shí)候，我還屬于外貌協(xié)會(huì)，關(guān)心的是男演員帥不帥，女演員美不美。后來，開始關(guān)心演技，那些虛有其表的演員遭到我的鄙夷。再后來，在意情節(jié)和邏輯，關(guān)心故事說得合不合理、新不新奇。最近這些年，我開始關(guān)心電影配樂——那些配樂特別經(jīng)典的片子，會(huì)反復(fù)看很多次，《走出非洲》就是其中之一。
《走出非洲》的配樂出自大師級(jí)的約翰·巴里（John Barry）。他的作品中既有扣人心弦的爵士，也有節(jié)奏舒緩的浪漫史詩(shī)。當(dāng)他的音樂與影像結(jié)合，就產(chǎn)生了一種魔力：能令時(shí)光順流、倒流或停止。仿佛時(shí)間就在他的指尖，任由他翻手為云，覆手為雨。
《007》
約翰·巴里最為著名的作品是《007》系列電影的配樂。這其中的故事，還得從頭說起。
1933年，約翰·巴里出生在英國(guó)約克郡，父親是劇院老板，母親是鋼琴家。生長(zhǎng)的環(huán)境使然，他從小打下了扎實(shí)的音樂根基，而且很早就迷上了電影音樂。上世紀(jì)50年代，他組成了一個(gè)爵士樂隊(duì)（John Barry Seven），在流行樂界小有名氣。
1962年，伊恩·弗萊明的間諜小說《007》要搬上大銀幕，最初簽了蒙迪·諾曼為電影配樂，但約翰·巴里的朋友邀請(qǐng)他再為影片寫一個(gè)片頭曲。約翰·巴里花了一個(gè)周末寫成一首曲子，原以為它只會(huì)出現(xiàn)在片頭，結(jié)果他走進(jìn)電影院才發(fā)現(xiàn)，整部影片處處都是這首曲子。
約翰·巴里打電話向制片人抗議，因?yàn)樗粌H沒有被預(yù)先告知，而且沒有掛名。制片人卻告訴他，先別生氣，他們已經(jīng)決定把所有《007》電影續(xù)集都交給他配樂了。
從1962年的首部《007》電影《諾博士》，到1987年的《黎明生機(jī)》，約翰·巴里為這個(gè)系列電影配樂25年。他創(chuàng)作的《007》主題曲“The James Bond Theme”，至今仍是這一經(jīng)典系列的標(biāo)志之一。
這首音樂的爵士風(fēng)格和緊張節(jié)奏，不但增加了劇情的張力，而且精準(zhǔn)地刻畫出詹姆斯·邦德瀟灑不羈、果斷堅(jiān)毅的性格，使這個(gè)有瑕疵的英雄更添魅力。
每當(dāng)這首曲子響起，觀眾就開始期待詹姆斯·邦德的現(xiàn)身。而當(dāng)音樂臨近末尾的高潮，銀幕上必然出現(xiàn)極具風(fēng)格的槍管鏡頭——螺旋形的膛線、詹姆斯·邦德的剪影和約翰·巴里的配樂成為影史上的經(jīng)典搭配，留在無數(shù)影迷的記憶里。
《時(shí)光倒流七十年》
《007》電影的配樂使約翰·巴里在影壇上有了一席之地。他陸續(xù)嘗試了多種配樂風(fēng)格，并因《生來自由》（又名《獅子和我》）一片獲得1967年的奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)和最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，又因《冬獅》一片獲得1969年的奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)。
1980年，約翰·巴里為電影《時(shí)光倒流七十年》（又名《似曾相識(shí)》）配樂，他的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向浪漫、唯美的管弦樂。他為這部電影創(chuàng)作的主題曲“Somewhere In Time”溫柔細(xì)膩，婉轉(zhuǎn)多情，是他各類電影配樂中最優(yōu)美的一支曲子，其生命力甚至比電影本身更為長(zhǎng)久。
這部電影講述了一個(gè)閉環(huán)的穿越故事。一位老婦人來到大學(xué)生的畢業(yè)聚會(huì)上，送給年輕人理查德一塊金表。理查德感到很奇怪，但也不以為意。幾年后，他成為劇作家，為了尋找靈感而去一家酒店度假。在酒店的陳列室里，他認(rèn)出了一張女演員的照片，就是那位老婦人。她已經(jīng)在送他金表的那個(gè)晚上故去了。
理查德按照書里說的方法，穿越到七十年前，和女演員相識(shí)、相戀。然而，正在他們?nèi)缒z似漆的時(shí)候，他口袋里的一枚70年代的硬幣驚碎了他的美夢(mèng)。他被打回80年代，試盡了各種方法，也無法再回到過去。而女演員則用了幾十年的時(shí)間，終于明白理查德是來自未來。于是，她來到他的畢業(yè)聚會(huì)上，送給他一塊金表，讓他回到過去，與年輕時(shí)的自己相遇。
這個(gè)稍顯老套的愛情故事，因?yàn)榧s翰·巴里的配樂而變得纏綿悱惻，百轉(zhuǎn)千回。開頭的唯美管弦如泣如訴，仿佛是女主角在訴說數(shù)十年的等待和思念。其中一小段鋼琴獨(dú)奏，就像是女主角穿著1910年代的白紗裙，走在酒店的林蔭道上，每一步都輕輕踏著一個(gè)音符。而緊跟著的弦樂高潮，則好像男主角被困在現(xiàn)代，伏在陳列室的鏡框上痛哭，令人心碎。
簡(jiǎn)·西摩飾演的女主人公，只能用“驚為天人”來形容。而約翰·巴里“音畫同步”的配樂，則恰到好處地襯托著她的美，仿佛指尖輕輕劃過心房，又如雙眸里眼波流轉(zhuǎn)，萬般柔情在其中。
《走出非洲》和《與狼共舞》
1985年，約翰·巴里為電影《走出非洲》配樂，打造了一張極具藝術(shù)性的原聲大碟。這部電影的配樂，使他獲得了1986年的奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)，也奠定了他作為頂級(jí)配樂大師的地位。
如果說《走出非洲》是“一個(gè)女人的史詩(shī)”，那么，約翰·巴里創(chuàng)作的主題曲“I Had A Farm In Africa”就是一首音樂史詩(shī)。
這支曲子氣勢(shì)恢宏，充滿了畫面感。音樂響起，天邊的晨曦，薄薄的暮靄，起伏的山巒，遷徙的象群，跳躍的瞪羚，隱蔽的獵豹和獅子……都在眼前一一閃現(xiàn)。
樂曲和女主人公凱倫的講述完美融合，如時(shí)光之河滔滔流逝。溯流而上，凱倫的思緒拉回到她最留戀的那片天地：充滿生機(jī)的草原在機(jī)翼下延伸，驚飛的鳥群撲簌簌騰空而起。
這首如詩(shī)如畫的音樂無疑是約翰·巴里最具代表性的作品，也是影史上最耳熟能詳?shù)闹黝}曲之一。與它相似，約翰·巴里于1990年為電影《與狼共舞》創(chuàng)作的主題曲“The John Dunbar Theme”，也承繼了這種恢弘史詩(shī)的風(fēng)格，把電影觀眾帶到廣闊的美國(guó)西部，與鄧巴中尉和印第安土著一起，馳騁在茫茫草原上。
鄧巴和蘇族人從抵觸到了解，到互相認(rèn)可、信任，再到共同生活、并肩戰(zhàn)斗，其中的深厚情誼就如鹽溶于水一樣溶解在這首曲子里，又如煙飄散在風(fēng)里一樣輕拂過這片草原。對(duì)自然的熱愛，對(duì)自由的追求，英雄主義的情懷，浪漫主義的愛情，都和這首曲子一起，抵達(dá)觀眾的內(nèi)心最深處。
這首樂曲成為了影史上的又一經(jīng)典配樂，為約翰·巴里贏得了他創(chuàng)作生涯中的第五座小金人。
2011年，約翰·巴里因心臟病突發(fā)在美國(guó)紐約州納蘇縣牡蠣灣去世。但直到現(xiàn)在，他的音樂還常常在我的耳機(jī)里單曲循環(huán)著……
如果說是誰“溫柔了歲月，驚艷了時(shí)光”，如果說是誰把我們一遍一遍拉回那些逝去的日子，那我會(huì)回答：是約翰·巴里。
他的音樂就有這種魔力。
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