? ? ? ? 巴黎拉丁區(qū)穆夫塔爾大街是一條古老的陋巷,居住著小商販和貧困的市民,攝影家布勒松在一個星期天早上,拍攝了一個興致勃勃地給父親買酒歸來的男孩;他抱著兩個大酒瓶,邁著輕快的步子,那得意洋洋的神氣,透出少年的天真可愛.即使在左右鄰舍女孩子們的注視下,甚至有的取笑他,他仍然昂首闊步,充滿了生活的樂觀情趣.布勒松之所以被稱為'人類喜劇的報道者',是名符其實的.他有不少這類表現少年兒童天真爛漫情緒的作品,'不怕不識貨,就怕貨比貨',抓拍究竟在攝影創(chuàng)作中占有什么樣的地位,從這些名作當中可以體會到.布勒松認為:'在所有表現方法中,攝影是唯一的能把精確的和轉瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段.'布勒松采用抓拍手法是和他的攝影的美學見解緊緊聯系的.應該明確的是創(chuàng)作手法和一定的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作傾向既有聯系,又有區(qū)別,抓拍和擺拍都可以造成或真實或虛假的作品,關鍵在于攝影家的思想觀點和審美標準.
? ? ? ? 1952年，他在《決定性的瞬間》—文中指出:“一幅照片，要把題材盡量強烈地表達出來的話，必須嚴格地建立起形式之問的聯系。攝影隱含有辨識功能，就是把真實事物世界的節(jié)奏辨識出來。眼晴的工作，就是在大堆現實事物中，找出特定的主體，聚焦其上。照相機的任務，只不過是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上而己。正如對繪畫作品一樣，對待攝影作品，我們也是將它當作整體來觀看和感受的，而這個整體，我們只須一瞥便可把握。在攝影作品中，構圖實際上就是眼睛所見到的不同元素的同時組合和有機組織的結果。由于內容和形式是不可能分割的，因此，構圖是不可能事后補上的，不可能作為一種補貼在基本素材之上的事后設想。換句話說，構圖必須具有必然性。
? ? ? ? ? 布勒松認為:“攝影家的眼睛，永遠都在評估出現在他眼前的事物。他只須移動1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機放置在離主體近一些或遠一些，他便可以刻畫出某一細節(jié)——這細節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對照片進行構圖所需的時間，幾乎是跟按動快門的時間一樣的短，因為兩者同是條件反射而已。
? ? 自從拿起相機那一刻，便愛上了攝影這門藝術。我是一個學者，以上都不是我拍攝的，希望能和大家一起探討學習。
? ? ? 2018.02.19
