源于對葛大爺演技的一直信任，也源于對國際章美貌的趨之若鶩，還源于對民國那個年代的神秘好奇，更源于一年里看電影的嚴(yán)重匱乏，于是，問大嬸乙：《羅曼蒂克消亡史》值得看么？

大嬸乙答：今年我看過的電影里最喜歡《你的名字》，其次《驢得水》，第三就是《羅曼蒂克消亡史》了。

于是，頂著475的重霧霾去了電影院。

的確是大片巨制——

群星閃耀的演員陣容，葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、袁泉、閆妮，甚至連打醬油的路人，都是趙寶剛、倪大紅、鐘漢良、韓庚、霍思燕、鐘欣潼這樣的角兒，光憑海報，就足以讓吃瓜群眾們情不自禁去自掏腰包了。

而每個角色也都不是僅僅出來露一小臉的，主演大角兒們的劇情自不用說，就連晃不了幾個鏡頭的馬仔和皮肉女都自有故事與淵源，讓人忍不住回味。

拍攝畫面也極為精致，無論是黑老大的大公館、談事情的小茶樓，還是姨太太的石庫門、拍電影的攝影棚，就連車子經(jīng)過的蘆葦蕩，都精心細(xì)致地用光影把每一幀都定格在老上海風(fēng)情萬種、紙醉金迷的風(fēng)格里。

吳儂軟語的上海腔調(diào)，也算是精心設(shè)計，試圖還原那個年代的考究與洋氣。

鋼琴開場的影片配樂，奠定了整部影片高端、大氣的基調(diào)，幾首歌劇式唱法的人聲歌曲：《Where Are You, Father》，《Take Me To Shanghai》，以及片尾曲《羅曼蒂克消亡史》，更是點(diǎn)睛之筆地讓人聽到這個黃金時代的隕落。

哦，對了，還有疑似大片的拍攝手法：打亂的時間線和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，拼圖式非線性敘事，企圖帶來平鋪直敘所不能表現(xiàn)的層層揭秘和處處照應(yīng)。

總之，《羅曼蒂克消亡史》是一部辨識度極高的大制作電影。

然而，走出電影院，掏出手機(jī)，我悻悻地發(fā)了條信息給大嬸乙：沒！看！懂！

大嬸乙答：沒關(guān)系，下世紀(jì)人看的……

于是，心有不甘地回來翻看各類揭秘式影評。原來大凡開頭就已判定——

你！看！不！懂！

然后便是將支離破碎的時間順序梳理一遍，講解哪里埋下了伏筆，哪里留下了梗，哪里的劇情需要通過閱讀參考文獻(xiàn)（《羅曼蒂克消亡史》短篇小說集）來補(bǔ)充背景信息和角色理解。

是的，沒看懂。

但看不懂的并不是需要觀眾自行整理的時間線索和碎片劇情，相信只要略有有點(diǎn)理科生的邏輯，和文科生的心，這點(diǎn)家族恩怨與愛恨情仇還是捋得清的。

看不懂的是羅曼蒂克的靈魂究竟在哪里？

是小六花癡般愛情的消散？還是老五犧牲型忠貞的定格？是吳小姐傳統(tǒng)式婚姻的破滅？還是王媽代表的那段儀式感時代的消亡？抑或是男人們夢想王國的撕裂與不復(fù)存在……

或者像程導(dǎo)所說，羅曼蒂克消亡史，不僅指的是愛情的消散。更廣闊的意義上，所有美好浪漫的東西，比如民國那個時代的精神，那種重視體面優(yōu)雅過于生命的儀式感，也會漸漸消失。

然而，他們之間又有什么聯(lián)系？他們與羅曼蒂克的靈魂又有干系？

記得少年時代，常常被語文老師諄諄教誨：要形散而神聚。

程導(dǎo)成功地用大片的手法把故事打散了，每一條故事支線單獨(dú)拎出來都是好故事，卻在擰成一股繩時力不從心，讓人覺得支線突兀、重心不穩(wěn)、有種靈魂缺失的虛無感。

片方說，本電影有扎實(shí)的敘事基礎(chǔ)，但還是推薦大家讀讀劇本。

導(dǎo)演說，和電影比較的話，我的文字更好。

我想說：程導(dǎo)，你何苦為難自己，生生把一部50集電視連續(xù)劇濃縮在在兩小時里，來個觀眾撲風(fēng)捉影。

連程導(dǎo)自己都沒信心觀眾能在兩個小時觀后，寫出一句話的中心思想，于是鋪陳著通過吳小姐的嘴告訴大家：萬一你沒看懂，那是因?yàn)樗俏乃嚻?，下世紀(jì)人看的。

好吧，你可以文藝，但硬要大家伙自掏腰包，還要DIY整理故事線索和人物劇情，臆造中心思想就不好了……

最后，嚴(yán)重懷疑這部電影是程導(dǎo)首部短篇小說集《羅曼蒂克消亡史》的廣告片。

話說，大嬸乙，你啥時候把電影票的錢還給我……