每次看到毒飯們開始緊急打call，Sir就知道——

又要跟時(shí)間賽跑了。

聽聽后臺(tái)的聲音吧：在線等，挺急的。

他們說的《大世界》，是一部剛剛登上院線的國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫。

不是什么名不見經(jīng)傳的小片：

去年入圍了柏林國(guó)際電影節(jié)和金馬影展主競(jìng)賽單元，兩提一中。

最終拿下第54屆金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。

就是這樣獲過獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)電影，兩天前悄咪咪地上映——

今天第三天，票房172.5萬，是同時(shí)段上映影片中的倒數(shù)第二。更慘的是排片，1.3%。

對(duì)《大世界》來說，獎(jiǎng)杯有多耀眼，賣相就有多難看。

有人猜，難道因?yàn)樗浅扇藙?dòng)畫的緣故？

原因咱先不聊，有一件事，Sir和特約影評(píng)人 @羅罔極心里是清楚的——

再不說，就真的來不及了。

文 | 羅罔極

Sir電影已獲權(quán)轉(zhuǎn)載

不知不覺，中國(guó)動(dòng)畫正在崛起。

崛起先鋒，以「大」字當(dāng)頭。

前幾年，《大圣歸來》《大魚海棠》以精細(xì)制作和濃郁的東方風(fēng)格，為中國(guó)動(dòng)畫成功奠定工業(yè)基礎(chǔ)。

它們向國(guó)人證明了——?jiǎng)赢嬙谥袊?guó)，是有市場(chǎng)的。

兩部影片雖褒貶不一，卻創(chuàng)下9.5億和5.6億的票房佳績(jī)

但，光有市場(chǎng)，還不能讓動(dòng)畫行業(yè)完全走向成熟。

正如同，唐朝的偉大，并不僅僅在于商業(yè)范疇，更在于有像李白那樣的藝術(shù)家。

當(dāng)藝術(shù)家擁有極大創(chuàng)作空間，能自由追求多元文化表達(dá)時(shí)，才真正意味著動(dòng)畫行業(yè)的萌芽與復(fù)興。

去年7月，《大護(hù)法》順勢(shì)公映，以天馬行空的想象力，探討了個(gè)體束縛與群體束縛的深層次問題。

從「見眾生」到「見自己」，不思凡讓中國(guó)動(dòng)畫從「低齡」?jié)u漸走向「成人」。

現(xiàn)在，又一部「大」字當(dāng)頭的「成人動(dòng)畫」橫空出世。

去年金馬獎(jiǎng)上，它擊敗了《大護(hù)法》，一舉奪得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。

第1屆平遙國(guó)際電影展上，它的導(dǎo)演劉健更獲得了費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

甚至于，它還入圍柏林電影節(jié)，差一點(diǎn)再現(xiàn)《千與千尋》金熊獎(jiǎng)的輝煌。

奧斯卡的前哨，美國(guó)電影媒體“IndieWire”，對(duì)它如此評(píng)價(jià)——

如果昆汀做動(dòng)畫電影

大概就是這樣式兒的

前戲完畢。

我們進(jìn)入正題。

說說這部，牛到全世界的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影——

《大世界》

何為“大世界”？

在我看來，這個(gè)片名與郭敬明的“小時(shí)代”寓意相近。

《小時(shí)代》所處的背景，是魔都上海，一座經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人類發(fā)展指數(shù)極高，集現(xiàn)代文明和自然風(fēng)光于一身的模范之城。

但要知道，上海的面積，僅占中國(guó)國(guó)土的千分之一。

而郭敬明，主要描寫這千分之一中，部分握有近乎無限資源的人。

這些人的比例，則僅占中國(guó)人口的千萬分之一。

一小撮人生活在，遠(yuǎn)離大環(huán)境的中國(guó)一角，故稱《小時(shí)代》。

《大世界》截然相反。

它的背景，在北上廣以外，在中國(guó)大多數(shù)的「其它城市」。

它描寫的角色，也更貼近大多數(shù)普通人的生活。

你看它時(shí)，不會(huì)感到《小時(shí)代》般的遙不可及。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些荒誕的人事，實(shí)際上是那么真實(shí)，它即使不發(fā)端于我們的人生，也必存在于我們的可視范圍之中。

影片開場(chǎng)，畫面定格在托爾斯泰《復(fù)活》的一段話——

盡管幾十萬人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非；

盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長(zhǎng)；

盡管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰；

盡管他們?yōu)E伐樹木，驅(qū)逐鳥獸；

在城市里，春天畢竟還是春天。

這是一個(gè)怎樣的「成人世界」？

工地司機(jī)小張，搶劫了老板劉叔的一百萬。小張攜款逃跑，不料又遭餐館老板娘二姐、發(fā)明家黃眼的聯(lián)合打劫。

后又出現(xiàn)種種角色，老趙、阿德、瘦皮、吳力度、古洝洝……

多條支線匯聚成河，最終使劇本走向一個(gè)閉環(huán)。

你問我，誰是主人公？

導(dǎo)演劉健說——

「錢」，才是本片真正的核心主角。

《大世界》是部奇詭的電影。

它的畫風(fēng)有點(diǎn)像今敏，劇本結(jié)構(gòu)則可能偷師于蓋·里奇、昆汀、寧浩。

可它的故事核心，卻特立獨(dú)行，與上述幾位導(dǎo)演都不一樣。

無論《偷拐搶騙》《低俗小說》還是《瘋狂的石頭》，都是用多支線的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，去營(yíng)造一種黑色幽默的搞怪氛圍。

換句話說，它們的劇本雖然復(fù)雜，但根本上是為了博觀眾的輕松一笑。

它們的主題是：一群人搶奪一摞錢，從而引發(fā)出一連串令人啼笑皆非的喜劇故事。

《瘋狂的石頭》

《大世界》不同。

它的主題是：

一群人搶奪一摞錢，然后在搶錢過程中，與觀眾探討他們?yōu)楹我獡屽X，以及探討關(guān)于拜金主義、人生自由的深層次問題。

換句話說：它不是輕松喜劇，它是由黑色幽默包裹的、深刻的批判現(xiàn)實(shí)主義。

小張為什么要搶錢？

為了給女友整容，為了讓母親抱孫子——

我女朋友整容，整失敗了

我要帶她去韓國(guó)重新整容

我們就要結(jié)婚了

我媽一心等我結(jié)婚抱孫子，我不能對(duì)不起我媽

我媽為了我吃了太多苦了，我不能不結(jié)婚

搶錢，是為了愛情和孝道。

黃眼，從小熱愛發(fā)明創(chuàng)造。

卻因家境貧寒，初中就輟了學(xué)。

從小張手里把錢搶來后，黃眼對(duì)二姐說——

人啊，沒有夢(mèng)想是多么可悲啊

今天老天有眼，送來這么一大包啟動(dòng)資金

我要好好計(jì)劃計(jì)劃下半輩子嘍

搶錢，是為了創(chuàng)業(yè)與夢(mèng)想。

劉叔派出豬肉販兼殺手瘦皮，尋找一百萬的下落。于是，瘦皮來到小張住的鐵道賓館301，大開殺戒。

后來，從劉叔口中，我們得知到——

瘦皮是個(gè)清高孤傲的人，每年花幾十萬供自己女兒在美國(guó)留學(xué)。

搶錢、殺人，是為了女兒未來能改變命運(yùn)。

幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)桌球混混，吳力度和古洝洝，又得知到一百萬的消息。他們拿著刀，來到賓館，走進(jìn)電梯。

古洝洝對(duì)吳力度說——

我們拿了錢就去香格里拉，好不好?

聽說那里空氣特別好！

四季如春，還可以種菜養(yǎng)豬

搶錢，是為了理想中的詩和遠(yuǎn)方。

每個(gè)人都懷揣崇高的目的，卻同時(shí)干著下作的勾當(dāng)。

每個(gè)人都急于改變命運(yùn)，最后卻統(tǒng)統(tǒng)一敗涂地。

為什么？

吳力度和古洝洝走進(jìn)電梯時(shí)，突然卷起一陣殺馬特風(fēng)的MV。

初看這段《我愛香格里拉》時(shí)，我只想笑。

我以為它與《阿凡達(dá)和屌絲男》《大王叫我來巡山》屬于相同類型，只是提供一種低級(jí)的逗樂子。

直到看完全片，我心中略感不對(duì)，回家又看一遍后，才漸漸明白它的深意。

這個(gè)MV，是吳力度和古洝洝在電梯里，幻想自己即將得到一百萬，之后將要過上的生活片段。

演唱者一本正經(jīng)，歌詞如此寫道——

我要去香格里拉

沖上那雪山佛塔?

讓冰川的融水把我灌醉吧

穿越蒼穹去追逐那璀璨的星月

歌詞看似宏大，其實(shí)本質(zhì)空洞。

這樣的歌詞，很像一些喊麥青年，腦海被現(xiàn)實(shí)局限，沒什么辭藻和想象力，構(gòu)思不出“人可生如蟻，而美如神”般抽象的絕句。

因此，就算他們手握名利，充其量也只能幻想自己成為龍傲天——

敗帝王 我斗蒼天?

我奪得皇位以成仙?

豪情萬丈天地間

續(xù)寫另類我帝王篇

（《一人飲酒醉》）

假設(shè)吳和古拿到一百萬，來到香格里拉后，他們會(huì)過上怎樣的生活？

沒有面朝大海，沒有春暖花開。

他們將繼續(xù)賣苦力奮斗，趕羊、開拖拉機(jī)，結(jié)婚并生出下一代養(yǎng)兔的農(nóng)民。

一百萬，只能讓他們本就平庸的人生，變得更加平庸而已。

用當(dāng)今流行的話說：《大世界》里的人物，根本問題不在于錢，而在于極端貧窮落后的思維。

更準(zhǔn)確地說，他們是被拜金主義嚴(yán)重蒙蔽了想象力。

所有人都想改變命運(yùn)，所有人都認(rèn)為改變命運(yùn)的方式，唯有一夜暴富。

酒桌上，一段揭露我們大環(huán)境，值得深思的對(duì)話——

老趙：你的新工作怎么樣啊？

李二：當(dāng)保安其它還好，就是不自由。

老趙：自由？你曉得什么是真正的自由嗎？

李二：自由不就是沒人管， 想干嘛就干嘛唄。

老趙：我來跟你講講啊，什么是真正的自由。真正的自由分三個(gè)境界。第一個(gè)境界是菜市場(chǎng)自由，你早上去菜市場(chǎng)買菜，不用考慮價(jià)錢，也不用考慮當(dāng)季不當(dāng)季，想吃什么就買什么。第二個(gè)境界，超市自由，你到超市買東西，同樣的，不用考慮價(jià)錢，管它打不打折，只管喜歡不喜歡，推著小車隨便拿。第三個(gè)境界，網(wǎng)購(gòu)自由，朋友，你老婆喜歡在網(wǎng)上淘貨吧？購(gòu)物車?yán)镞€是成天塞滿滿的啊？她肯定期待哪天把購(gòu)物車?yán)锏臇|西全買光啊，什么代購(gòu)、海外購(gòu)、全球購(gòu)盡情買，這就叫網(wǎng)購(gòu)自由！

有錢即是自由，有錢即是一切。

這樣的價(jià)值觀，你信多少？

問問自己的內(nèi)心，就能看到我們這個(gè)社會(huì)的弊病。

《大世界》擊敗《大護(hù)法》奪得金馬獎(jiǎng)時(shí)，不思凡第一時(shí)間表示祝賀。

《大世界》超前點(diǎn)映時(shí)，劉健也特地請(qǐng)來不思凡，就中國(guó)成人動(dòng)畫的未來展開對(duì)談。

兩位導(dǎo)演，既是對(duì)手，亦是創(chuàng)作上的神交好友。

還記得不思凡說過，自己初入動(dòng)畫圈時(shí)，目睹業(yè)內(nèi)的悲哀現(xiàn)狀——

所有人都只在想，如何把錢從觀眾手中揣到自己兜里，沒人去想該如何創(chuàng)造出真正有價(jià)值的作品。

沒人關(guān)心行業(yè)的未來，沒人想要拔高觀眾審美，沒人在乎中國(guó)動(dòng)畫能否崛起。

所有人都只在想，趁亂再造個(gè)《喜羊羊》撈一筆。

本質(zhì)上，這樣的「負(fù)荷博弈」，和搶錢能有多大區(qū)別？

思維受「錢」所困，從而害人害己，使大環(huán)境陷入一種缺乏創(chuàng)造力的循環(huán)死局。

這樣的亂象，何止《大世界》，何止動(dòng)畫行業(yè)？

我上網(wǎng)輸入“寫影評(píng)”，也得到這樣的結(jié)果——

現(xiàn)實(shí)中，也不少人問過我類似問題。

大多時(shí)候我會(huì)說：你寫出真正有價(jià)值的東西，自然能換來相等的錢。

在我看來，我們必須把目標(biāo)放在內(nèi)容創(chuàng)造上，而不是「搶錢」上，城市才能稱之為城市，文明才能稱之為文明。

《大世界》雖是部成本極小的動(dòng)畫，卻能在全世界30多個(gè)國(guó)家發(fā)行，為什么？

劉健真正看到并創(chuàng)作出了中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)有的價(jià)值：

我去過日本的京都和奈良

發(fā)現(xiàn)《千與千尋》的背景，很多是根據(jù)實(shí)景創(chuàng)作的

包括很多優(yōu)秀的歐洲以及美國(guó)動(dòng)畫

也都是根據(jù)創(chuàng)作者所處的土壤、成長(zhǎng)環(huán)境來創(chuàng)作

不同的國(guó)家，有不同的創(chuàng)作生態(tài)

我們?cè)撚米约旱难劬?，去?shí)實(shí)在在看待我們的周圍

把自己真正強(qiáng)烈感受到的，用動(dòng)畫去表現(xiàn)出來

《千與千尋》的油屋與道后溫泉本館對(duì)比

因此，劉健和不思凡，都選擇以抽象的藝術(shù)，深化表現(xiàn)出他們眼中的現(xiàn)實(shí)。

《大世界》所描畫的世界，正是大多數(shù)人所處的現(xiàn)實(shí)世界。

這個(gè)世界，它不完美。

以精神角度來看，它甚至堪稱一片荒原，破敗、迷亂、物欲橫流。

太多人將欲望偽裝成夢(mèng)想，將野獸本能誤當(dāng)成內(nèi)心的呼喚。

但，這并不是《大世界》的全貌。

我認(rèn)為，除了「錢」以外，本片其實(shí)還有另一個(gè)主角——

劉健。

在這樣一個(gè)喧嘩浮躁的大世界里，劉健卻能跳出環(huán)境束縛，追求理想之路。

到底什么是真正的自由？

黑格爾說過：

無知者是最不自由的，因?yàn)樗鎸?duì)的是一個(gè)完全黑暗的世界。

身體的自由，經(jīng)濟(jì)的自由，都不是真正的自由。

自由的保證，應(yīng)如尼采所說，是知識(shí)、良心與尊嚴(yán)；是能看清欲望和理想，并用堅(jiān)強(qiáng)的精神意志，掌控自己的人生大局。

劉健，做到了。

3年，1個(gè)人，創(chuàng)作1部動(dòng)畫；每天畫8~10個(gè)小時(shí)，4.4萬張畫稿，800個(gè)鏡頭。

導(dǎo)演、編劇、原畫、剪輯、配音……

獨(dú)自完成《大世界》95%的工作。

這是何等強(qiáng)大的精神力量？

不被本能和外部誘惑掌控，可以全力追逐自己心中的最重要之物。

這樣的人，才真正堪稱是一個(gè)自由的人。

一方面，劉健用《大世界》表達(dá)出這個(gè)世界的殘酷。

另一方面，他又用實(shí)際行動(dòng)向我們證明了：

即使生活在這樣一個(gè)殘酷世界。

我們依然還是能選擇追求卓越。

最后，不知巧合還是故意，亦或者兩位導(dǎo)演都對(duì)其深信不疑，《大護(hù)法》和《大世界》兩部作品中，都相同引用了哲學(xué)家朱熹的一段話當(dāng)作臺(tái)詞，讓我印象深刻。

就用這段臺(tái)詞收尾吧——

寶劍鋒從磨礪出

梅花香自苦寒來

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