福樓拜曾說：“在我身上存在兩個截然不同的人：一個酷愛大叫大嚷，酷愛激情，酷愛鷹的展翅翱翔，句子的鏗鏘和臻于巔峰的思想；另一個竭盡全力挖掘搜尋真實，既喜愛揭示細微的事實，也喜愛揭示重大事件。

抓住了當代社會的主要特征：法國資產階級引以為榮的英雄年代過去了，一八四八年的革命風暴也已平息，隨之而來的是一個相對穩(wěn)定的平庸的時代。目光深邃的思想家、叱咤風云的領袖人物、在生活中奮力拼搏的斗士，仿佛都一起銷聲匿跡，而今活動在生活舞臺上的，只剩下一群群資產階級庸夫俗子，浪漫主義激情已成過去，現(xiàn)存的只是鄙陋可厭的實際生活。

(在當代社會背景下，包法利夫人的這種自我毀滅的社會形象，具有典型的社會特征。她體現(xiàn)的這種社會特征，所揭示的矛盾，正是浪漫主義的追求和庸俗鄙陋的現(xiàn)實生活的矛盾。)

當她的父母親異想天開，讓她去修道院接受大家閨秀的教育，害得這位鄉(xiāng)村少女整天向往貴族社會的“風雅”生活；浪漫主義文學的熏陶，這一套思想感情和現(xiàn)實生活相隔十萬八千里。

一個農家的女兒，在修道院受過貴族化的教育，讀過許多浪漫主義小說，她瞧不起當鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生的丈夫，夢想傳奇式的愛情?？墒撬牡谝粋€情人是個道德敗壞的鄉(xiāng)紳，第二個情人是個自私怯懦的文書。她的偷情沒給她帶來幸福，倒給投機商人帶來了可乘之機，使她成為高利貸者盤剝的對象。最后她債積如山，無法償還，丈夫的薄產早已被她揮霍殆盡，情人又不肯伸出救援之手，她在山窮水盡、走投無路的情況下，只好服毒自殺。

問題顯然不在故事本身，而在于作者以貌似冷靜的態(tài)度，非常“客觀”地揭示了這一悲劇的前因后果。他非但沒有對女主人公作道德上的審判，反而以無比的說服力陳述了社會所不能推卸的責任。

愛瑪是一個失足的女人，但作者并不簡單化地把她描寫成一個壞女人。她并沒有什么與生俱來的壞稟性，而生活卻無可挽回地把她推向深淵。

沒有什么可興奮，沒有什么可感受，于是她期待著愛情。就在這時候，包法利出現(xiàn)了。愛瑪于是成了醫(yī)生太太。然而她所期待的愛情并沒有到來。包法利醫(yī)生既無才干，又無雄心，舉止無風度可言，談吐和人行道一樣平板。和愛瑪心目中的騎士完全不沾邊。渥畢薩爾的舞會，在她的生活中“鑿了一個洞眼”，讓她窺見了榮華富貴，從此她更加受不了鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的小氣、平庸。

做人不該抱有不切實際的幻想。她把小說書上描寫的當作現(xiàn)實，而把環(huán)繞著她的現(xiàn)實當成噩夢。如果不能正確地看待問題，或向一種確定的方向引申，勢必讓自己走向一種絕望。可能愛瑪?shù)膬刃牡倪x擇是采取了一種不該有的極端方式。

(每個人似乎總在自己的內心世界掙扎，周圍的人似乎也總在勸說她該成為怎樣的人。但人們總是不能逃脫現(xiàn)有的思維模式與習慣，這些仿佛都已根深蒂固。不改變的結果，只會讓自身逐漸變得麻木與冷淡。如果能夠讓生活變得更好些，可能我們的心態(tài)也會大不樣，然而愛瑪從丈夫包法利身上看到的是絕望，她的悲劇結果不僅僅有環(huán)境的影響，也有社會現(xiàn)實生活的矛盾，看來對于一個進行環(huán)境的塑造，在個人成長路上是何其的重要。)

來源:《福樓拜小說全集》