每一首動(dòng)人的吟唱都會(huì)勾起一次難忘的回憶，每一種質(zhì)樸的懷舊總會(huì)喚起一個(gè)群體的哀思?！朵摰那佟分v述了舊時(shí)代的工人陳桂林為得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，與工友一起為女兒造鋼琴的故事，這也是關(guān)于他們這樣的小人物追求夢(mèng)想的過(guò)程。造琴的過(guò)程，是一幅關(guān)于繁華隱忍謝幕的殘卷，還是一首關(guān)于激情燃燒歲月挽歌。

音樂(lè)為影片增添了靈魂，不僅有了動(dòng)聽(tīng)的美感，造就了詼諧幽默的情感基調(diào)，還是人物內(nèi)心情感的外現(xiàn)，表現(xiàn)的是工人階級(jí)青春時(shí)代被新時(shí)代浪潮沖擊后的最后鳴叫。廢舊的工廠，荒蕪的草地，一群與時(shí)代脫軌的下崗工人，這樣的畫(huà)面本該是一種悲涼的感覺(jué)，卻與輕松歡快的蘇聯(lián)音樂(lè)進(jìn)行組合，弱化了這種沉悶的氛圍，只是在詼諧幽默的氛圍下有那么一絲傷感。

這正如新時(shí)代改革潮流下的工人們，他們是工業(yè)發(fā)展初期的奠基人，那曾是他們的激情歲月，是他們的青春，是他們生活的源泉。可這一切都在新時(shí)代的浪潮下消失的無(wú)影無(wú)蹤，成為他們永遠(yuǎn)的過(guò)去。陳桂林在向女兒一陣發(fā)怒之后，趁著舒緩的音樂(lè)，舒緩了緊張的氣氛，這也是他內(nèi)心的情感，既有生活下窘迫的無(wú)奈，也有對(duì)女兒的父愛(ài)之情，無(wú)論生活再怎么艱難，也要打起精神來(lái)，樂(lè)觀面對(duì)。

影片的臺(tái)詞頗有意思，一方面表現(xiàn)了小人物對(duì)于生活的無(wú)奈，另一面則展現(xiàn)了對(duì)生活理想的追求。陳桂林的每一句話里都有一種諷刺的意味在里面，比如：“貝多芬大爺”，“產(chǎn)業(yè)”，本來(lái)是小人物，卻時(shí)常用著大人物的詞匯，看似不協(xié)調(diào)的語(yǔ)句下，隱藏著對(duì)理想生活的向往。有一種調(diào)侃的方式表達(dá)出來(lái)，越是調(diào)侃顯得無(wú)所謂，心里越是在乎。

當(dāng)鋼琴造好了后，小元問(wèn)陳桂林：“你想聽(tīng)什么音樂(lè)”，他說(shuō)：“簡(jiǎn)單點(diǎn)的”。鋼琴造好了，他們卻沒(méi)有太多的高興，因?yàn)樗穷w波瀾起伏的心再也泛不起任何漣漪了。這是他對(duì)自己生活的還原，還原到最真實(shí)，還原到最簡(jiǎn)單。這一切的根源是生活，是現(xiàn)實(shí)，那份曾經(jīng)的美好已然不再，那份工人最美好的時(shí)代終將從生活中褪去。

鋼琴是整部影片的線索，它不僅是陳桂林和妻子爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)的籌碼，更是陳桂林和工友們對(duì)于舊工廠時(shí)代的一種追思。他們對(duì)于造琴的“執(zhí)著”不僅是出于友情，還有對(duì)與自己光榮傳統(tǒng)的追憶和對(duì)現(xiàn)實(shí)污染的抵抗。

《鋼的琴》中的這群小人物，屬于他們的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，但是誰(shuí)都不愿意心甘情愿的退出。過(guò)去的輝煌代表著他們的力量，一種與生俱來(lái)的“根”的情結(jié)讓他們無(wú)法欣然接受命運(yùn)的安排。于是“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久激情的契機(jī)，進(jìn)行了捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)的一次表演。在造琴的過(guò)程中，他們一次又一次的感受到了曾經(jīng)的那份激情，飛濺的鐵屑才是他們內(nèi)心的歸屬，他們以一種顛覆常態(tài)的方式進(jìn)行了一次重回夢(mèng)想的集體行動(dòng)，完成了他們最后的完美謝幕。

《鋼的琴》其實(shí)是一出徹底的生活悲劇，片中的每一個(gè)人物都象征著一種失落，所有的結(jié)果都不是最初的夢(mèng)想，包括那架根本不該出現(xiàn)的“鋼的琴”。影片猶如一曲時(shí)代的挽歌，透露著無(wú)盡的感傷。

END