許久不見(jiàn) 甚是想念
機(jī)長(zhǎng)最近會(huì)帶幾期業(yè)內(nèi)干貨分享給大家
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一部好的電影，通常會(huì)有三個(gè)層次，
一個(gè)臺(tái)面上的故事，一個(gè)臺(tái)面下的故事。
以及這個(gè)臺(tái)放在一個(gè)房間里，
這個(gè)房間里的拍攝這張桌子的故事。
我們以《降臨》為例，
從電影語(yǔ)言、藝術(shù)與運(yùn)用的角度探討。
一部電影的手法，還可以如何玩出花樣來(lái)。
按下音樂(lè)，系好安全帶。
我們準(zhǔn)備，出發(fā)了。
我想是史蒂芬 弗萊 說(shuō)過(guò)
A true thing,?poorly expressed,is a lie
真理 不正確地表達(dá)時(shí)?
是謊言
女主角聲音：（沃爾夫假設(shè)）是……是一種語(yǔ)言可以決定思維方式的學(xué)說(shuō)
男主角聲音：“是啊，影響你對(duì)一切的看法”
重點(diǎn)是，沒(méi)有表達(dá)方式，就不會(huì)有思想。
沒(méi)有組織，就沒(méi)有內(nèi)容。
你的想法，無(wú)論這對(duì)你有多重要。
都不存在于世，除非你有能力把它寫(xiě)下來(lái)。
或者，用電影的形式記錄。
觀看德尼 維爾納夫的電影《降臨》的體驗(yàn)
就是看一位導(dǎo)演 精準(zhǔn)地把想法融入電影語(yǔ)言里面。
換句話(huà)說(shuō)，他對(duì)創(chuàng)作有很深的領(lǐng)悟。
對(duì)于我一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)，
知道導(dǎo)演可以對(duì)電影結(jié)構(gòu)的掌控如此得心應(yīng)手，簡(jiǎn)直太舒心了。
最近好多電影都是天馬行空，
比如《太空旅客》，
這甚至讓觀眾需要自己去克服這些電影抓不住重點(diǎn)的毛病，
從這方面來(lái)說(shuō)的話(huà)，
我認(rèn)為降臨是對(duì)于那些日趨泛濫的垃圾電影的完美抨擊。
那些電影犯的所有錯(cuò)誤，在降臨里都一一給予正確的解答。
降臨可以把這些細(xì)節(jié)拍的到位且有沖擊力。
能做到如此，是因?yàn)榻蹬R把重點(diǎn)放在滲透于每一個(gè)人心中的主題：語(yǔ)言。
我覺(jué)得《降臨》不僅僅表現(xiàn)了口語(yǔ)、書(shū)面語(yǔ)、甚至外星語(yǔ)。
同樣緊緊抓住了電影藝術(shù)的語(yǔ)言。
我們來(lái)看電影開(kāi)始的幾幕戲，
是庫(kù)勒肖夫效應(yīng)的放大化演示：
這種效應(yīng)是，觀影者能從連續(xù)的鏡頭中讀出不單獨(dú)存在的意義現(xiàn)象
就像希區(qū)柯克的演示的那樣，調(diào)換前一個(gè)畫(huà)面。
從而使這位向妻女微笑的紳士變成了淫笑的色狼。
導(dǎo)演在《降臨》中同樣利用了這個(gè)技巧，
但從一個(gè)鏡頭擴(kuò)大到了場(chǎng)景的層面，
我們來(lái)分析電影的第一幕來(lái)舉例：
電影的第一幕是女主角的女兒短暫一生的蒙太奇，
第二幕講述了女主角在外星人降臨的那天來(lái)到她的大學(xué)教書(shū)
而正因?yàn)槲覀兛吹搅说谝荒恢信畠核廊サ膽K痛背景，
加上一般來(lái)說(shuō)，我們假設(shè)電影都是線性敘事的。
我們自然而然把影片中女主踏入學(xué)校后看到人群因?yàn)樾侣劧奂饋?lái)的時(shí)候，她的不聞不問(wèn)繼續(xù)向課室走去的態(tài)度看做一種沮喪和失望的心情。
把她無(wú)趣的舉止看做一種逝女心痛后的深度悲傷。
但直到看完電影我們才反應(yīng)過(guò)來(lái)
原來(lái)第一幕中女兒一生的蒙太奇，
其實(shí)發(fā)生在整部電影時(shí)間之后。
這時(shí)我們才頓悟，在第二幕時(shí)我們對(duì)女主角心理活動(dòng)的猜測(cè)，
只不過(guò)是電影手法的迷惑，而真實(shí)情況是，
女主對(duì)這一切毫不知情。
“蒙太奇就是，在觀眾能看出意義之前，快速的轉(zhuǎn)換鏡頭來(lái)剪接一幕戲”
本片導(dǎo)演，維爾納夫與其它導(dǎo)演相比與眾不同之處，
是他能從電影技巧中得到靈感并且運(yùn)用在另一個(gè)層面的能力。
讓這些靈感互相沖擊融合來(lái)講一個(gè)大道理。
那么，導(dǎo)演利用庫(kù)勒肖夫效應(yīng)來(lái)說(shuō)明的是什么道理呢？
也許整個(gè)手法的應(yīng)用只是為了告訴我們：未來(lái)能夠影響過(guò)去。
回顧一下你在觀影時(shí)對(duì)電影中時(shí)間概念的理解，
這解釋就能說(shuō)得通了。
并且這個(gè)主題是電影高潮段落的關(guān)鍵。
也就是當(dāng)女主角意識(shí)到外星人是能看到時(shí)間軸上任何一點(diǎn)的高維生物時(shí)。
正因此女主角才利用了預(yù)知未來(lái)的能力影響了她的當(dāng)今
“我打電話(huà)給你了是嗎”
“是的”
但也可以從電影中獲得另一層的意義：
溝通，被局限是因?yàn)?，觀點(diǎn)的偏差。
溝通，會(huì)被觀點(diǎn)所局限
電影剛開(kāi)始時(shí)，從觀眾的視角來(lái)看，
電影陳述的一切都告訴我們，女主角處于悲傷的情緒里。
只有在事件發(fā)展后我們才意識(shí)到，
女主角其實(shí)沒(méi)在傷感。
溝通會(huì)被觀點(diǎn)所限制，這也是降臨第二支線的主題之一
人與人溝通的隔閡，在電影中被擴(kuò)大并且被探究
人自身生理的局限性：感官是得到外界的信息的唯一途徑
還有文化不同、自身性格不同所導(dǎo)致的種種交流隔閡。
導(dǎo)演借女主角的嘴巴說(shuō)出了這個(gè)觀點(diǎn)，
“相信我，一個(gè)人即使再懂得溝通，還是有可能會(huì)單身的”
電影中，在與外星生物對(duì)話(huà)時(shí)，
交流方式被直接想象成一張巨大的屏幕。
一張把雙方意圖變得模糊的媒介
屏幕可以連接雙方，
同樣也可以制造隔閡。
溝通也是同樣的道理。
溝通是連接雙方的橋梁，但是溝通同樣能造成關(guān)系的斷裂。
“語(yǔ)言是文化的基石，是讓人們團(tuán)結(jié)在一起的聚合劑，是在沖突開(kāi)始時(shí)亮出的第一把武器”
導(dǎo)演通過(guò)男主角說(shuō)出了這個(gè)觀點(diǎn)，
重點(diǎn)不在于剛才對(duì)電影的兩種解讀都是正確的。
但這兩個(gè)主題在其他部分也有說(shuō)明，并且兩個(gè)主題彼此呼應(yīng)。
而之前提到的主題并不會(huì)就此結(jié)束
外星人語(yǔ)言的形狀是一個(gè)圈，這部電影也同樣是一個(gè)圈。
蒙大拿州小組內(nèi)部合作的困難性，
呼應(yīng)了國(guó)與國(guó)之間合作困難的狀態(tài)。
當(dāng)女主逐漸意識(shí)到自己對(duì)時(shí)間概念認(rèn)識(shí)的變化時(shí)，
同時(shí)觀眾也逐漸意識(shí)到，電影的敘事視角其實(shí)是非線性的。
于是導(dǎo)演深入的提出了第三個(gè)觀點(diǎn)，
“非零和博弈”（non-zero-sum game.）
每一幕都滲透在其他片段和角色中，甚至在所有的主題思想里，
直到這種感覺(jué)變得觸手可及
我們開(kāi)始思考：語(yǔ)言和時(shí)間之間有什么關(guān)聯(lián)？
也許心靈不是一個(gè)事物，而是一個(gè)過(guò)程。
語(yǔ)言需要時(shí)間來(lái)承載，
正如電影是一種架在時(shí)間軸上的交流方式：
除了電影以外，
沒(méi)有其他藝術(shù)形式可以如此運(yùn)用時(shí)間的效應(yīng)。
——安德烈 塔可夫斯基
那么，什么是電影？
電影是拼接的藝術(shù)，
由時(shí)間來(lái)完成。
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《降臨》的許多部分似乎在探討電影藝術(shù)的意義。
這意義是什么？
它從哪里來(lái)？
我認(rèn)為導(dǎo)演把它想象為一艘外星飛船，玄妙又令人費(fèi)解。
也是一種非口語(yǔ)也非書(shū)面的表達(dá)形式。
所以它也難以用語(yǔ)言來(lái)解釋。
根基于電影技法、人物和故事的主題。
一直漂浮于電影中，一直在背后低語(yǔ)。
各個(gè)角度都能觀察到，無(wú)法避開(kāi)。
《降臨》能夠以高標(biāo)準(zhǔn)以身作則
不單是對(duì)低水平電影的批判
同時(shí)我覺(jué)得降臨也是對(duì)電影成功元素的自主探求
降臨給了觀影者一個(gè)特別的禮物，
那就是獨(dú)一無(wú)二的視角。
正如片中外星生物送給人類(lèi)的語(yǔ)言，
和不在那種語(yǔ)言視角下永遠(yuǎn)無(wú)法見(jiàn)證的新世界。
Orgin:nerdwriter1
翻譯：tonkatsu/ 孤航機(jī)長(zhǎng)/
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如果我們的導(dǎo)演
更多的原意先在電影的骨架下工夫
而不是一上來(lái)先在皮相上下工夫
可能會(huì)好很多吧
許多人在后臺(tái)叫我點(diǎn)評(píng)黃磊版《深夜食堂》
我在@孤獨(dú)航空?微博里是這么說(shuō)的
連分鏡都復(fù)刻得一模一樣，還剪得沒(méi)人家連貫。好歹復(fù)刻得再像一點(diǎn)把秒數(shù)卡準(zhǔn)，從演員自己沒(méi)有去挖掘動(dòng)機(jī)進(jìn)行表演，到美術(shù)組照搬復(fù)刻不走心，沒(méi)有redesign的能力，到編劇不懂得抓其精髓改編成符合中國(guó)版本，看得人沒(méi)有共鳴，失去了作品的初衷。導(dǎo)演還不好好盯后期，燈光也是打得非常廣告，一點(diǎn)生活氣都沒(méi)有，太尷尬。
這是整個(gè)劇組的悲劇，
是這個(gè)行業(yè)面臨著專(zhuān)業(yè)與不專(zhuān)業(yè)洗牌的問(wèn)題。
這不僅僅是導(dǎo)演和出品人的鍋。
當(dāng)然啦，網(wǎng)上有很多中國(guó)版本的“深夜食堂”
那是屬于我們的深夜唏噓大排檔
與其改編一個(gè)水土不服的《深夜食堂》
我更愿意看到中國(guó)的《路邊小攤》
機(jī)長(zhǎng)好像說(shuō)得太多了。
我們下期再見(jiàn)。
★孤獨(dú)的航空公司★lonely-airline
