? ? ? 那是一個被歷史理論濃墨重彩強(qiáng)調(diào)的時代，也是一個現(xiàn)實中漸行漸遠(yuǎn)趨于忘卻的時代?；钴S在歷史舞臺的鮮活面孔，總會在風(fēng)吹雨打之后失去施朱傅粉的興趣。不過，1917年3月卻是例外。

? ? ? 普利策獎獲獎記者威爾 英格倫以其超凡的文學(xué)才能引領(lǐng)讀者關(guān)注發(fā)生在這三十個晝夜的大事小情。在他的作品中，看得見是滄桑，看不見的是成熟。對于任何時代而言，都會出現(xiàn)數(shù)不清的被敘述者，更不要說他們的只言片語，但威爾 英格倫善于聚焦，在林林總總的史實中勾勒出這個時代的顯著特征。

? ? ? 當(dāng)人作為時代所特有的符號存在時，他們的姓名并不重要，如何扮演時代所賦予的角色，評判權(quán)往往掌握在文人的手中。對于評判者而言，關(guān)注點在于誰能穿越時代的迷霧，誰就能走近歷史舞臺的正中央。

? ? ? 《1917年3月》似乎只想向讀者證明：1917年為什么是一個關(guān)鍵性的時間點。不過威爾 英格倫論證 的方法與哲學(xué)、邏輯無關(guān)，而是充分發(fā)揮自己的文學(xué)天賦。所有的敘述技巧，都離不開主角的語言與行動，不厭其煩地告訴讀者如果他們不這么說話、不這么行動，歷史將充滿遺憾與痛苦。

? ? ? 是歷史創(chuàng)造了角色，還是角色創(chuàng)造了歷史。精讀《1917年3月》，讀者不難發(fā)現(xiàn)威爾 英格倫的寫作思路，他將大量與主題相關(guān)的報刊、檔案資料、私人書信、日記等擺在面前，從此至彼，由淺入深，尋求它們內(nèi)在的聯(lián)系，仿佛透出白紙黑字去還原角色的言語與行動。無論是第三人稱視角，還是第一人稱自述，讀者都能于平靜中見喧囂，于慌亂中見鎮(zhèn)定。

? ? ? 盡管歷史不可能以一個月、三十天作為起點與終點，但從日至月、從月至年，如同一顆露珠，可以閃爍太陽的光芒、呼吸空氣的清新。威爾遜總統(tǒng)的壓力、猶豫與自大，尼古拉二世的苦惱、驚惶與憂愁，讓讀者感受到作為當(dāng)政者的無聊與可惡。

? ? ? 威爾 英格倫以華盛頓與彼得格勒發(fā)生的歷史故事，構(gòu)成了《1917年3月》的骨架?；诖?，它向我們展示了深不見底的理性。威爾 英格倫認(rèn)為：理性總是有限的，不僅因為我們不能看得更遠(yuǎn)、站得更高，有著生理的局限性，而且在于人類一旦意識到自己的價值，總會想方設(shè)法證明自己的不同凡響，作為當(dāng)事人，注定將不假思索地承擔(dān)著創(chuàng)造新秩序的職責(zé)！