一直以來(lái)，寫一部歷史小說(shuō)是我的夢(mèng)，亦是我的痛。
小時(shí)候從糊墻紙開始，我就非常喜歡看歷史故事，夏商秦漢風(fēng)流千古，中外史實(shí)銘刻心中。后來(lái)讀了大學(xué)，來(lái)到了歷史系，也自嘲進(jìn)了“史坑”，加之研究生摸爬滾打近七年，看了很多大師的史學(xué)專著，歷史對(duì)我而言也算是從門外漢進(jìn)了屋。
自詡有一定歷史基礎(chǔ)的我開始在2014年構(gòu)思?xì)v史小說(shuō)，洋洋灑灑寫了幾萬(wàn)字以后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題，人物角色設(shè)定的太單薄了，乃至于故事情節(jié)波瀾起伏不大，所以寫到中途就寫不下去了，即便堅(jiān)持寫完，結(jié)局也早已經(jīng)在讀者預(yù)料之中，反轉(zhuǎn)的結(jié)局突兀又太大，所以寫歷史小說(shuō)這個(gè)夢(mèng)剛萌芽，就被扼殺在搖籃里了。
最近，看了一本書《暢銷作家寫作全技巧》以后，讓我對(duì)成為作家和創(chuàng)作小說(shuō)這件事有了新的想法。
《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌將歷時(shí)一年的講座內(nèi)容濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評(píng)。他不是籠統(tǒng)地講寫作的要素，而是用大量鮮活的案例，幽默犀利的點(diǎn)評(píng)全方位剖析小說(shuō)創(chuàng)作中大家經(jīng)常遇到的問(wèn)題：比如，小說(shuō)中應(yīng)用對(duì)話技巧、故事結(jié)構(gòu)、人物角色塑造、敘述風(fēng)格等等。它不僅適用于寫小說(shuō)，也同樣適用于敘述故事、人物形象和性格的塑造。
一、如何塑造形象鮮明的人物角色
1、不要依賴數(shù)字和固有名詞
我們?cè)趯懝适碌臅r(shí)候，塑造人物的形象和性格，喜歡用數(shù)字表示年齡，用固有名詞來(lái)描述職業(yè)。比如“XX，三十歲，高校教師”。這樣寫讓讀者讀起來(lái)很生硬，形象但不夠具體，不清楚他的性格，也不知道這個(gè)人物是主角還是路人甲。
塑造人物最好的方法是營(yíng)造“氣氛”，尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。
2、角色登場(chǎng)要有理由
在故事情節(jié)中，女主和反派人物的塑造直接影響著故事的波瀾起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身并不想做一個(gè)壞人，而是迫于無(wú)奈。我們?cè)谒茉爝@樣的人物形象時(shí)，要站在他的立場(chǎng)上，把理由交代清楚。
塑造人物時(shí)，如果主人公在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間里出現(xiàn)在某一場(chǎng)景時(shí)，不一定要在文中寫出來(lái)，但作者心中一定要清楚。比如大半夜一個(gè)小姑娘在壓馬路，可能是“失戀”了；上午十點(diǎn)鐘，看見一個(gè)高中生乘地鐵，可能是生病請(qǐng)假回家，或者因?yàn)槠渌蛏蠈W(xué)遲到了。
3、用對(duì)話回憶過(guò)去場(chǎng)景或敘述背景
在故事中由于情節(jié)的需要，作者要交代過(guò)去某個(gè)時(shí)刻的生活片段和場(chǎng)景，但如果直接敘述，不僅顯得突兀，而且無(wú)論怎么描寫都顯得像說(shuō)明文，讓讀者很乏味。
最簡(jiǎn)單的辦法就是：“把回憶場(chǎng)景安排在對(duì)話里”。
一般有兩種方法：一種是塑造善于插話的對(duì)手。比如剛認(rèn)識(shí)的朋友，可以通過(guò)他的表情神色，追憶過(guò)去。還有一種方法，就是在對(duì)話進(jìn)行到一定程度插入敘述部分，做補(bǔ)充后，再回到對(duì)話中。比如，兩個(gè)主人公在談及一件事情的時(shí)候，被對(duì)方問(wèn)及某個(gè)問(wèn)題涉及到過(guò)去的某個(gè)生活片段，就需要在對(duì)話中插入敘事部分。
大澤先生說(shuō)，進(jìn)入回憶場(chǎng)景的契機(jī)很重要，要善于創(chuàng)造這個(gè)問(wèn)題的切入點(diǎn)。
二、情節(jié)和對(duì)話的設(shè)計(jì)
小說(shuō)中故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，直接影響著讀者的興趣。一部好的作品，應(yīng)該是讀者跟著主人公的悲歡離合而喜怒哀樂。
所以，在構(gòu)思小說(shuō)的起承轉(zhuǎn)合中，關(guān)鍵點(diǎn)的設(shè)置非常重要。用距離最短的兩個(gè)點(diǎn)連接成線，這樣的小說(shuō)是不可能有趣的。從“承”到“轉(zhuǎn)”，是讓寫作者比較犯難的 ，這也是小說(shuō)的關(guān)鍵所在。它不僅決定小說(shuō)的基調(diào)，同時(shí)好的承轉(zhuǎn)過(guò)渡，能夠一直吸引讀者的目光和繼續(xù)看下去的欲望。
比如，寫戀愛小說(shuō)時(shí)，一般的順序是從“相遇——”“相戀——”“失戀”。雖說(shuō)從哪個(gè)環(huán)節(jié)開始都可以，但從不同的環(huán)節(jié)開始，小說(shuō)的基調(diào)是不同的。按照“相遇——相戀——失戀”的節(jié)奏寫，以失戀為結(jié)局，整個(gè)小說(shuō)的基調(diào)是暗沉的。
但如果顛倒一下順序，按照“失戀——相遇——相戀”的節(jié)奏寫，從結(jié)局入手，引出回憶，整個(gè)小說(shuō)的基調(diào)是積極向上的，也更能吸引讀者的目光。
小說(shuō)中的對(duì)話設(shè)計(jì)，和現(xiàn)實(shí)中的對(duì)話有很大的區(qū)別。它在某種程度上貼近實(shí)際對(duì)話，但同時(shí)又省去實(shí)際對(duì)話中多余的部分。這就需要我們?cè)跇?gòu)思人物對(duì)話時(shí)，符合角色的說(shuō)話方式和口吻。
精心設(shè)計(jì)和構(gòu)思的對(duì)話，不會(huì)一次性讓對(duì)話結(jié)束，而是隨著故事的開展，推動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展。個(gè)性鮮明的臺(tái)詞，需要我們不斷地去思考斟酌，根據(jù)不同的角色性格塑造，讓讀者感覺到真實(shí)，這樣才能為故事增加深度。
三、小說(shuō)中的“刺”
小說(shuō)中的“刺”可以說(shuō)是讓讀者心理激起漣漪的東西，是一部作品的靈魂，也是一部作品具有個(gè)性之所在，作品只有具備個(gè)性，才能引起共鳴的讀者追隨。
我們通常喜歡一個(gè)作家或者喜歡一部作品的風(fēng)格，往往是因?yàn)檫@部作品的某一個(gè)點(diǎn)觸發(fā)了思考共鳴。比如我們看一部小說(shuō)里的某個(gè)反派，如果他給人的感覺只是“這個(gè)人太可惡了”，說(shuō)明這部作品還沒有抓住人的心理，沒有引起讀者的共鳴。好的作品可以讓讀者產(chǎn)生“我要是主人公，我一定干掉他，而不是單純地說(shuō)這個(gè)人討厭?！弊x者不會(huì)從頭到尾只做旁觀者，而是會(huì)融入人物角色的情節(jié)中，這才是小說(shuō)的關(guān)鍵所在。
《暢銷作家寫作全技巧》這本書對(duì)我而言，不僅僅是關(guān)于寫作技巧方面的干貨，更多的是一種寫作態(tài)度，一種持之以恒的精神?；蛟S偶然間寫出受歡迎的爆款文章并不難，難的是一輩子的堅(jiān)持，真真正正為做好某件事而準(zhǔn)備的那份執(zhí)著。
成為作家并不是我們所想象的那樣光鮮，它在某種意義上只是一個(gè)起點(diǎn)，為了寫好下一部作品每日?qǐng)?jiān)持練筆，有時(shí)候還需要學(xué)會(huì)勇敢放棄，當(dāng)陷入低潮的時(shí)候，需要我們不斷地輸入，為大腦注入新的養(yǎng)分，這樣才能筆耕不輟，保持永久的生命力。
