上期講了田園派、邊塞派、奇崛派和西昆派，這期講花間派、婉約派和豪放派。

這三派都是詞派大宗，稍微讀過點(diǎn)詩詞的人大概都知道這三派的風(fēng)格。由于講座的緣故，這里也比較具體地介紹一下這三派的情況。

花間派

出現(xiàn)于晚唐五代十國時(shí)期，因產(chǎn)生于西蜀，又名西蜀詞派?；ㄩg詞派得名于趙崇祚選編的《花間集》，“花間”兩字又得名于詞人張泌《蝴蝶兒》中“還似花間飛，雙雙對(duì)對(duì)飛。”這兩句。花間派也是我國歷史上的第一個(gè)詞派。

《花間集》則是文學(xué)史上第一部文人詞選集，其中收錄作品500首，作者有溫庭筠、皇甫松、孫光憲、韋莊、和凝、薛昭蘊(yùn)、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟(jì)、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣共18人。收錄較多的有溫庭筠66首、孫光憲61首、顧夐55首、韋莊47首。

這些詞人中溫庭筠和皇甫松是晚唐的曲子詞作家，編在卷首，也表示花間詞的源流，而和凝是五代宰相，人稱“曲子相公”，其他人都是西蜀文人。（這里的張泌也是寫《寄人》的那位，而南唐另有一張泌）

花間派以溫庭筠為開山祖師，其詞風(fēng)流傳和推廣自有其政治和文學(xué)上的緣由?；ㄩg詞大多具有唯美的傾向，溫庭筠和韋莊詞我在“唐詩的脈絡(luò)”中列舉對(duì)比過，推而廣之，其他人的花間詞也不外乎所謂“溫詞句秀，韋詞骨秀”的印象?；ㄩg詞的題材比較狹隘，主要是相關(guān)婦女閨情和綺思艷事，帶著脂粉氣。此外，意境上是柔軟的，手法是盡力追求藻飾。這又與南朝的宮體詩相映成趣。

下面列一列一些比較著名的詞人的著名詞作。

溫庭筠《更漏子.玉爐香》

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

皇甫松《浪淘沙.霜無痕》

夜雨灑空庭，剔醒殘燈，橫窗疏影略分明。曾是衣香斜共倚，月潔風(fēng)清。

孤枕怯鐘聲，寂掩銀屏，芙蓉被冷夢(mèng)難成。爭(zhēng)奈多情銷不盡，欲去還生。

孫光憲《浣溪沙.自入春來月夜稀》

自入春來月夜稀，今宵蟾彩倍凝輝，強(qiáng)開襟抱出簾帷。

嚙指暗思花下約，憑闌羞睹淚痕衣，薄情狂蕩幾時(shí)歸？

韋莊《菩薩蠻. 如今卻憶江南樂》

如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

和凝《江城子. 竹里風(fēng)生月上門》

竹里風(fēng)生月上門。理秦箏，對(duì)云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語，今夜約，太遲生。

牛嶠《菩薩蠻. 玉爐冰簟鴛鴦錦》

玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。

柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拼，盡君今日歡。

張泌《浣溪沙. 獨(dú)立寒階望月華》

獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花，繡屏愁背一燈斜。

云雨自從分散后，人間無路到仙家，但憑魂夢(mèng)訪天涯。

毛文錫《醉花間.深相憶》

深相憶，莫相憶，相憶情難極。銀漢是紅墻，一帶遙相隔。

金盤珠露滴，兩岸榆花白。風(fēng)搖玉佩清，今夕為何夕？

牛希濟(jì)《生查子.春山煙欲收》

春山煙欲收，天澹星稀小。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。

語已多，情未了?；厥转q重道，記得綠羅裙，處處憐芳草。

歐陽炯《獻(xiàn)衷心.見好花顏色》

見好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。

情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。

顧夐《訴衷情.永夜拋人何處去》

永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉，爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

以上列的詞是花間詞中比較好的。歷史上由于理學(xué)的發(fā)展，花間詞常常被輕視乃至口頭厭惡，但《花間集》對(duì)宋詞的影響是明顯而深刻的，尤其花間詞細(xì)膩纏綿處無疑是后來婉約詞派眾人爭(zhēng)相模仿的。

而與花間詞同一時(shí)綻放光芒的是以馮延巳、李煜為代表的南唐詞。李煜是婉約派的“愁宗”，他的詞是婉約派的一豎旗幟。下面講婉約派。

講之前先提一提宋詞二分的故事。

一般認(rèn)為最早提出詞分婉約、豪放兩派的是明朝人張綖（“綖”字古通“延”），他在《詩余圖譜》中說：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游制作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正?！?/p>

這種分法在一定意義上是可取的，這代表了詞的兩種傾向，也說明了詞的某種特質(zhì)，詞的開端就有非常明顯的婉約氣息。另外，雖然詞可以二分，但是詞人是不可以二分的，我們把詞人歸類，實(shí)際上是為了便利，或者說是偷懶。

婉約派

所謂婉約派四大旗幟“愁宗”、“閨語”、“情長”、“別恨”，這一說法暫時(shí)沒有確切出處，大概是好事者之流提出的。但這種說法也有一定的依據(jù)，雖然婉約派其實(shí)還有很多面旗幟。

前面講溫柔派和花間派的時(shí)候提過一些婉約派的根底，婉約蘊(yùn)藉的深處就是溫柔敦厚，婉約派也有花間派的烙印。

“愁宗”一詞概括了李煜亡國之詞的地位。后人稱李煜為“詞帝”，一是曾經(jīng)的國君身份，二來也是他對(duì)婉約詞的貢獻(xiàn)。前面提到“溫詞句秀，韋詞骨秀”，后面還有一句“李詞神秀”。王國維還說過一句話，“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”

周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中說：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也;端己，淡妝也;后主，則粗服亂頭矣?！崩铎系脑~被評(píng)為“粗服亂頭不掩國色”，其實(shí)他的詞沒有一點(diǎn)粗亂，但天生麗質(zhì)是真的，如果說柳永的慢詞是平民氣，晏殊的小令是貴族氣，那么李煜的詞就是帝王氣。不過關(guān)于“粗服亂頭不掩國色”倒是可以對(duì)應(yīng)宋徽宗的詞。（那首宴山亭）

《浪淘沙.簾外雨潺潺》

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自暮憑闌，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

《虞美人. 春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

同為南唐詞人的還有李璟和馮延巳。他們的詞也可以歸入婉約的范疇，尤其是馮延巳對(duì)歐陽修、晏殊和秦觀等詞人影響頗大。

《詞史》：“言辭者必首數(shù)三李，謂唐之太白，南唐之二主與宋之易安也?！保ㄟ@是所謂的詞家三李）

李璟的詞清新明麗，自然真摯，尤以兩首《攤破浣溪沙》名動(dòng)千古。（他傳世的詞只有三首，另一首是應(yīng)天長）

《攤破浣溪沙. 手卷真珠上玉鉤》

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

《攤破浣溪沙. 菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

馮延巳的話，他以景寫情的功夫頗深，他寫閑愁很厲害。

《鵲踏枝. 誰道閑情拋擲久》

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

南唐詞使詞由伶工之詞轉(zhuǎn)變?yōu)槭看蠓蛑~，直接影響了宋詞的整個(gè)脈絡(luò)。前面說過一般以婉約詞作為詞體的正體，婉約詞是占上風(fēng)的。幾乎所有詞人都寫過婉約詞，要想一一完整介紹是不大可能的，所以待會(huì)只能挑一些著名的婉約詞列一列。

所謂自成一家，二李以后，宋的詞家有范仲淹、晏殊、宋祁、張先、歐陽修、柳永、晏幾道、王安石、蘇軾、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、辛棄疾、姜夔、吳文英，共十六家。正宗的詞家又首推柳永、秦觀、李清照、周邦彥、吳文英。（這是木心的觀點(diǎn)，各位斟酌之。）

下面列詞。

范仲淹《蘇幕遮.懷舊》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

晏殊《玉樓春.春恨》

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。

（婉約派所謂“別恨”）

宋祁《玉樓春.春景》

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

張先《天仙子.水調(diào)數(shù)聲持酒聽》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

歐陽修《阮郎歸.南園春半踏青時(shí)》

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。

青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。

秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

柳永《雨霖鈴. 寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

（婉約派所謂“情長”）

晏幾道《臨江仙.夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

王安石《千秋歲引.秋景》

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被他情擔(dān)閣?？上эL(fēng)流總閑卻。當(dāng)初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。

蘇軾《蝶戀花.記得畫屏初會(huì)遇》

記得畫屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。

那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。

（相比他另一首著名的蝶戀花，我更喜歡這首，所以選了這首。。）

黃庭堅(jiān)《清平樂. 春歸何處》

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

秦觀《滿庭芳.山抹微云》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

賀鑄《青玉案. 凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

周邦彥《蘇幕遮.燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

李清照《醉花陰.薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

（婉約派所謂“閨語”）

辛棄疾《祝英臺(tái)近.晚春》

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲??？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語，是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

姜夔《點(diǎn)絳唇.丁未冬過吳松作》

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古。殘柳參差舞。

吳文英《風(fēng)入松.聽風(fēng)聽雨過清明》

聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

好的詞應(yīng)該多讀多看。婉約派的風(fēng)景遠(yuǎn)不止如此，其他如梅堯臣、晁補(bǔ)之、陳師道、王沂孫、周密、張炎和蔣捷等名家的詞這里都沒有列出來。婉約詞作為宋詞的主流一度令人嘆為觀止，這里作為一個(gè)派別來講，是講一個(gè)面，所以不再多說。

下面講豪放派。

豪放派

南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！珵橹^倒。”

由此可知南宋以后對(duì)詞的兩種印象便較為深刻了。

司空?qǐng)D的《二十四詩品》中列入了“豪放”，豪放是詩的一種特質(zhì)。蘇軾“以詩為詞”，他用寫詩的方式填詞打破了詞的固有格調(diào)，開始形成一種新的風(fēng)氣。這種詞的革新受到黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、賀鑄等人的支持，后來朱敦儒、陳與義、張?jiān)?、張孝祥等人追隨，到南宋辛棄疾、劉過、陸游等人又達(dá)到豪放詞盛行的頂峰。（“蘇門六君子”之一的陳師道曾經(jīng)說過，“蘇軾詞如詩，秦觀詩如詞”。）

較早的豪放詞大概首推范仲淹的《漁家傲.塞下秋來風(fēng)景異》。（這首我在講邊塞派的時(shí)候列過，這里不列。）

然后是王安石的《桂枝香.金陵懷古》

人評(píng)“一掃五代舊習(xí)”。

到蘇軾時(shí)是自覺階段，大多數(shù)人對(duì)蘇軾的最大印象是他的豪放詞。他一生待過的地方的順序是眉州-京城-眉州（母喪回鄉(xiāng)）-京城-眉州（父喪回鄉(xiāng)）-京城-杭州-密州-徐州-湖州-京城-黃州-常州-登州-京城-杭州-京城-潁州-揚(yáng)州-定州-惠州-儋州-廉州-舒州-永州-還京途中于常州病逝。

他向張先學(xué)填詞是第一次任官杭州的時(shí)候，那時(shí)他34歲。他到密州填了一首《江城子.密州出獵》，然后于湖州任官的時(shí)候遭“烏臺(tái)詩案”，后來大難不死，于黃州填了首《念奴嬌.赤壁懷古》。蘇軾一生幾度大起大落，他的豪放詞又特別與眾不同，尤其是其中曠達(dá)的味道。

以下列詞。

《念奴嬌.赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《定風(fēng)波. 莫聽穿林打葉聲》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。

黃庭堅(jiān)和陳與義是江西詩派的重要人物，主要是對(duì)宋詩以及后來清詩同光體的貢獻(xiàn)。朱敦儒是“詞俊”，陳與義是“詩俊”，這兩人各有一首值得賞玩的著名豪放詞。

朱敦儒《鷓鴣天.西都作》

我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。

詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。

陳與義《臨江仙.夜登小閣憶洛中舊游》

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。

(另一首臨江仙也好，他對(duì)杜甫的學(xué)習(xí)和模仿是非常到位的。)

北宋的滅亡對(duì)豪放詞的發(fā)展影響很大，其中增添了志在報(bào)國的理想或是悲涼滄桑的境界。岳飛的《滿江紅》尤其著名，這里不列，列一列他兒子岳云寫的一首詞。

《鵲橋仙》

湛湛長空，亂云飛度，吹盡繁紅無數(shù)。正當(dāng)年，紫金空鑄，萬里黃沙無覓處。

沉江望極，狂濤乍起，驚飛一灘鷗鷺。鮮衣怒馬少年時(shí)，能堪那、金賊南渡?

這首詞爭(zhēng)議頗大，不一定是岳云寫的，格律上鵲橋仙也無此體例，但這首詞表達(dá)的心情是明顯的。

張?jiān)珊蛷埿⑾槭悄纤纬醯摹霸~壇雙璧”，這里各列一首。

張?jiān)伞顿R新郎.送胡邦衡待制》

夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)，連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲難訴！更南浦，送君去。

涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對(duì)床夜語。雁不到、書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？舉大白，聽金縷。

張孝祥《水調(diào)歌頭.聞采石磯戰(zhàn)勝》

雪洗虜塵靜，風(fēng)約楚云留。何人為寫悲壯？吹角古城樓。湖海平生豪氣，關(guān)塞如今風(fēng)景，剪燭看吳鉤。剩喜然犀處，駭浪與天浮。

憶當(dāng)年，周與謝，富春秋。小喬初嫁，香囊未解，勛業(yè)故優(yōu)游。赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流。

辛棄疾是兩宋存詞最多的詞人，涉及題材廣泛，與蘇軾并稱。他是“詞中之龍”，他的詞往往有種特別的氣勢(shì)。這里列兩首。

《賀新郎.同甫見和再用韻答之》

老大那堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。

笑富貴千鈞如發(fā)。硬語盤空誰來聽？記當(dāng)時(shí)、只有西窗月。重進(jìn)酒，換鳴瑟。

事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷關(guān)河路絕。我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵?？丛囀?、補(bǔ)天裂。

《鷓鴣天.送人》

唱徹陽關(guān)淚未干，功名余事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。

陳亮是辛棄疾的好友，自稱“人中之龍，文中之虎”。

《念奴嬌.登多景樓》

危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會(huì)？鬼設(shè)神施，渾認(rèn)作、天限南疆北界。一水橫陳，連崗三面，做出爭(zhēng)雄勢(shì)。六朝何事，只成門戶私計(jì)。

因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕。憑卻長江，管不到，河洛腥膻無際。正好長驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢(shì)成寧問強(qiáng)對(duì)。

陸游對(duì)宋詩貢獻(xiàn)大，填的詞不多，風(fēng)格也多樣。

《鵲橋仙. 華燈縱博》

華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當(dāng)年豪舉？酒徒一半取封候，獨(dú)去作、江邊漁父。

輕舟八尺，低篷三扇，占斷蘋洲煙雨。鏡湖元自屬閑人，又何必、君恩賜與。

所謂“辛派三劉”分別是劉過、劉克莊和劉辰翁。

劉過當(dāng)過辛棄疾的幕僚，對(duì)辛詞有所模仿。前面講清曠派時(shí)列過劉過的《唐多令》，這里列別的一首。

《西江月.堂上謀臣尊俎》

堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時(shí)地利與人和。燕可伐歟曰可。

今日樓臺(tái)鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風(fēng)歌。不日四方來賀。

劉克莊是江湖詩派的代表，到時(shí)會(huì)細(xì)講，這里列詞。

《玉樓春.戲林推》

年年躍馬長安市，客舍似家家似寄。

青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。

易挑錦婦機(jī)中字，難得玉人心下事。

男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。

劉辰翁，亡國之臣。

《柳梢青.春感》

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。

那堪獨(dú)坐青燈，想故國高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。

蔣捷，風(fēng)格多樣，但悲涼處不失氣度，是“宋末四大家”中比較傾向于豪放的一位。（其他三位分別是王沂孫、張炎和周密）

這里列兩首。

《虞美人.聽雨》

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。

《賀新郎.兵后寓吳》

深閣簾垂繡，記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處？羨寒鴉、到著黃昏后。一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。

相看只有山如舊。嘆浮云、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發(fā)、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經(jīng)否？翁不應(yīng)，但搖手。

豪放派講到這里。

這期講的都是大派，詞和詞人數(shù)量眾多，選擇詞和詞人都盡可能是名篇或大家。

下期講格律派、四靈派和江湖派。

敬請(qǐng)期待下期，歡迎提問。