隨著電視劇解密的播出，麥家的作品又出現(xiàn)在我們的視線中，但我們今天想說的不是電視劇而是小說。不同于電視劇用鏡頭來說故事，小說當(dāng)然是語言的藝術(shù)。麥家語言能力無疑是大師級(jí)的。整本書在第二人稱和第三人稱中不斷轉(zhuǎn)換，這是很難的，沒有好的文學(xué)功底會(huì)讓整部小說凌亂不堪。但是麥家做到了。

為什么，作者會(huì)采用這種視角寫小說呢？毫無疑問，是為了人物形象。容金珍是天才，天才是孤獨(dú)的，天才是嬌氣的，天才是經(jīng)不起磕碰的。容金珍的童年經(jīng)歷和人物性格決定了他一定是心理活動(dòng)多余語言的，他不能也不會(huì)自己說自己的故事。從追尋主角家庭的歷史開始，到最后命運(yùn)的歸宿，麥家通過旁觀者的視角，寫出了國(guó)家、家族、個(gè)人歷史的變遷和命運(yùn)的多舛 。

不管小說還是電視劇，包裝點(diǎn)都是密碼、懸疑。解密是有故事性的，也有一定的懸疑性，但是你要是把它當(dāng)成懸疑故事來看，你就會(huì)失望了。顯然這不是一本說故事的書，這是一本教你如何說故事的書。開頭的娓娓道來，最根溯源，到插入訪談，到最后對(duì)容金珍大量心理活動(dòng)的描寫，無不展現(xiàn)了作者多樣的寫作手法，凸顯了人物的性格、形象。

小說的情節(jié)設(shè)計(jì)其實(shí)并不復(fù)雜，天才的男主角和理論上反派（亦師、亦友、亦敵）的斗智斗勇。懸疑對(duì)于麥家來說，只是手段不是目的。作者的情節(jié)鋪墊、人物形象變化、以及人物關(guān)系設(shè)定，都是表明一個(gè)道理，用人性復(fù)雜來制造懸念，而不是用情節(jié)設(shè)計(jì)或者語言推動(dòng)來制造懸念，這也是小說的高級(jí)之處。

最后，如果你想看一本懸疑的、刺激的、輕松的故事書，解密不是你好的選擇。如果你想看，有文學(xué)性、有故事性、人物形象豐滿的經(jīng)典小說，你一定不會(huì)后悔選擇解密。