本周開始，我準備和你談?wù)劻_伯特·澤米吉斯導(dǎo)演的三部作品：

《荒島余生》《阿甘正傳》《航班》

第一部是我最想推薦的，英文名《Cast away》, 看過許多宣傳版本的海報上，都會寫上一句：“現(xiàn)代版魯濱遜漂流記”，中文譯名《荒島余生》。我想從五方面來說下這部2000年上映的影片。

▲《荒島余生》電影海報

1.生長在當(dāng)代社會，很多事情都認為理所當(dāng)然

影片中查克是一個FedEx聯(lián)邦快遞的國際貨運主管，他對時間的概念非常重視。每天都掐著表嚴格要求工作和自己：

“現(xiàn)在已經(jīng)過去87小時22分17秒，從美國的孟菲斯到俄國尼古拉居然花了87個小時，87個小時是個令人恥辱的記錄，這只不過十個煮蛋計時器，如果這里面是別的呢，比如薪水支票或是新鮮的草莓，或是領(lǐng)養(yǎng)的文件？87小時太長了，開天辟地也用不了87個小時，87個小時，戰(zhàn)爭可以打完，國家可以顛覆，發(fā)了財又可以破產(chǎn)！”查克拿著煮蛋計時器對著員工如是說。

▲《荒島余生》劇照

世事難料，未想到圣誕節(jié)前夕和未婚妻家庭的聚餐變成了最后一次離別，晚上飛機起飛，途中氣流原因?qū)е嘛w機墜毀，落入海洋，查克打開救生艇，一人漂到一座島嶼上。翌日醒來，他開始四處尋覓，飛機的殘骸，漂流的包裹，不幸中之大幸，自己居然在這一場浩劫中存活，經(jīng)過一番周折，他漸漸意識到這是一座無人島，除了植物，沙灘，海，這里一無所有……，時間在這一刻凝固了下來。查克就這樣掉入了一個原始社會。

所有生存的經(jīng)驗開始嘗試，用語言呼喊，點火求救……，在荒蕪的島嶼上，查克打開了一個又一個從飛機上漂流到岸邊的包裹，閱讀著一個個從此岸到彼岸的物件及信件。求勝欲使得他不得不將這些物品的功能進行轉(zhuǎn)化，冰刀鞋變成了砍刀，裙子變成了漁網(wǎng)……最重要的是那個“威爾信”牌排球，變成了他四年內(nèi)唯一述說的對象（知己）。

▲《荒島余生》劇照

人到了惡略的環(huán)境中，除了面臨失去物質(zhì)和生存的痛苦外，最無法接受的亦是孤獨感。

2.你改變不了環(huán)境，但是可以改變自己

經(jīng)過在島上惡略條件做斗爭，查克漸漸適應(yīng)了這座荒島，他長滿了胡子，身上只用布塊遮掩了自己，一個活生生的原始土著形象出現(xiàn)，海中的擒獲海中魚類只需遠遠的用自制的竹矛瞄準便無任何閃失，是環(huán)境造就了人，還是人造就了環(huán)境？環(huán)境先逼迫人類去改變，人類會總結(jié)經(jīng)驗，然后再去改變環(huán)境。查克在洞中用自己鉆木取火所用的火把為自己取暖，煮食物，火光照亮了自己的洞壁，自己和那個排球喃喃自語，一問一答，和另一個自己創(chuàng)造的“他”對話。他用石塊在洞壁上寫上了日期，讓自己不要忘記時間。他看了看圣誕節(jié)前的懷表中褪色的未婚妻的形象，在洞壁上亦一筆一劃描繪她的長相……

時間中，你遇到的每一個人都是自己的鏡像，或多或少，他（她）都有自己的影子。物件亦是如此，所有的物質(zhì)只是自己欲望的磁石所吸引來的產(chǎn)物。

記憶不在，時間感不在，人便和這孤獨變成了一個整體。

查克想過在這里了結(jié)自己的一生，但是幾經(jīng)嘗試都沒有結(jié)果，這使他覺得只有活下去才會有希望，于是他需要與環(huán)境不斷做斗爭，伐木編舟，總結(jié)風(fēng)向與海浪的規(guī)律，自己與自然進行最大博弈。擇日出發(fā)，即使沖過千重浪萬重浪，亦要好過這無止境的孤獨，在海上開始了遙遙無期的等待。

影片淚點部分在這一段：孤舟搭載查克已經(jīng)快散架，他的排球（知己）在海浪的起伏下被吹入海中，查克終于抵擋不住這四年以來自己所面對的唯一一個用自己手掌的血跡畫出來的排球臉好友的失去，排球已經(jīng)不是排球，他是查克的精神寄托。

“威爾信，對不起!? 威爾信，真的對不起！”查克不停在海中對著漸行漸遠的知己喊著。

回想現(xiàn)實生活中，身邊好友的短暫離別，亦或親人的離去，都會使你產(chǎn)生悲傷，為什么會悲傷？你在悲傷他們的離去嗎？也許，你是在為自己與他共同的記憶所剝奪而悲傷，他（她）的離去帶走了你身體中的一部份記憶。

孤獨感是真實的，但是面對自然的困境，查克沒有放棄博弈，環(huán)境無法改變，他從環(huán)境中去學(xué)習(xí)，使用自己的智慧，有策略的行動加以改變，與困境蠻斗只會使得問題越來越復(fù)雜。

▲威爾信排球

3.人最需要的不只物質(zhì)，而是希望

查克在海洋中被貨輪發(fā)現(xiàn)，終于結(jié)束了四年的漂流生涯，現(xiàn)代文明接踵而至，這一切突如其來，查克在歡迎會上送走了賓客后，對著滿桌子的海鮮有種說不出的感受，他想著自己在島嶼上捕捉的食物，這差異實在是天壤之別，曾經(jīng)在荒島上快被吃吐的東西怎么到了現(xiàn)代文明就被當(dāng)作是大餐。這與吃什么無關(guān)，在社會環(huán)境中稀缺的永遠會被放大。

查克拿著點火的火機，火很快就出來了；他來到床邊，倚靠一邊手中拿著床頭燈的開關(guān)，不停的開與關(guān)之間來回切換，文明社會沒有人會去思考這么理所當(dāng)然的工具。他用專注且茫然的眼光不停的審視著所處的文明社會。

▲《荒島余生》劇照

現(xiàn)代文明，一切來的都太方便，以至于你不需要弄清楚一臺筆記本電腦和一輛汽車的運作原理，享用即可，群體協(xié)作所導(dǎo)致得科技變革使大多數(shù)人都坐在文明這趟高速列車上。?但是這同時也會弱化個體的能力，隨時可得也可以隨時失去，因掌握這些技術(shù)只是少部分人。

正如查克所面臨的問題一般，假設(shè)我們對于科技過于依賴，亦會過于自信甚至自傲，以至于到這種絕對惡略的環(huán)境中完全無法生存。使用技術(shù)會讓你自以為有已經(jīng)掌握這門技術(shù)的錯覺。

4.? 我回來了，但是你變了

時間能解決一切問題，和你想的會不一樣。

查克回來后找到之前的未婚妻，但是已經(jīng)物是人非。妻子早已成家，他帶著隱隱的悲傷把身上帶著印有她頭像的懷表給了未婚妻。這個懷表陪伴他在島上的歲月。他們來到車庫，未婚妻依舊將他之前的車保留完好，他們的愛情在這四年間就如發(fā)生在昨日一般。

在未知風(fēng)險面前，人會選擇向前走的, 大家都努力過，但是結(jié)果不是想象中的那樣。

▲《荒島余生》劇照

5. 希望的盒子越晚打開越好

片尾，查克拿著他從荒島上帶回來的唯一沒有拆開的帶有天使翅膀的包裹來到收件地，但是屋內(nèi)的主人不在。查克在包裹上貼了張紙條，上面寫著：

“這個包裹救了我一條命。”

? ? ? ? ? ? ? ? ? ?—查克·諾蘭

查克在島上拆掉了幾乎所有包裹，但是唯一一個沒有拆掉的就是這個包裹，因為他認為：只要不打開盒子便永遠會有希望。盒子打開，希望便落空。

他開車來到十字路口，看著手中的地圖，對面開來一輛皮卡停了下來，女孩從車上下來問他。

“你好像迷路了。”

“是嗎？”

“你要去哪里？”

“我還沒想好呢?！?/p>

“好吧，向南的83號公路，這邊的這條路可以帶你去東邊的140號公路，如果你右轉(zhuǎn)，那條路是去加州的阿瑪里洛和弗拉格斯塔夫，如果回頭走這條路，你會經(jīng)過一片荒蕪直達加拿大?！?/p>

“明白了”

“好吧”

“祝你好遠，牛仔”

“謝謝”

女孩的汽車開了過去，車尾處放著包裹上的一對天使翅膀形象，查課追望了過去，他站在十字路口，看著四周，影片結(jié)束。

▲《荒島余生》結(jié)尾處劇照

這個開放式的結(jié)尾，亦是影片開頭出片名所出現(xiàn)的那個十字路口，這給看片的你會產(chǎn)生無數(shù)遐想，每一時刻的選擇，關(guān)鍵在于如何去看待......

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