市面上寫(xiě)作書(shū)有很多，講解技巧的、講解底層意識(shí)的林林總總，今天挖掘出一本寫(xiě)作書(shū)，個(gè)人覺(jué)得值得放在諸多書(shū)之前翻翻，這就是--《小說(shuō)創(chuàng)作大師班》。
經(jīng)過(guò)和很多寫(xiě)手小伙伴的聊天，發(fā)現(xiàn)了一些共性問(wèn)題，比如：
文筆不好怎么辦？
自己的小說(shuō)華而不實(shí)怎么辦？
寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)沒(méi)有代入感怎么辦？
······
這些問(wèn)題都可以在這本書(shū)里找到答案。
書(shū)中總計(jì)介紹了21位世界級(jí)的文學(xué)大師的獨(dú)門(mén)秘訣，里面不乏我們經(jīng)常見(jiàn)到的名字，比如寫(xiě)出資本主義社會(huì)百科全書(shū)的巴爾扎克、鋼鐵硬漢海明威、嚇哭你不償命的現(xiàn)代恐怖大師史蒂芬·金。
每個(gè)篇幅里，除了大師們的寫(xiě)作秘訣，還有一些有意思的小八卦，比如巴爾扎克當(dāng)年之所以寫(xiě)作，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)律師工作太無(wú)聊了，在各種闖蕩失敗之后，發(fā)現(xiàn)碼字也可以賺錢(qián)，而且自己在這方面還有點(diǎn)天賦，于是開(kāi)啟了觸手怪之路。
如果打個(gè)比方，我覺(jué)得《小說(shuō)創(chuàng)作大師班》這本書(shū)相當(dāng)于少林藏經(jīng)閣里的武學(xué)總覽大綱，通過(guò)這本書(shū)可以快速了解七十二絕技的優(yōu)缺點(diǎn)，從而可以找到最適合自己的那一門(mén)絕技，最有意思的是，不論讀者覺(jué)得自己多么特殊，幾乎都可以發(fā)現(xiàn)，原來(lái)早就有某位大師有著和自己類似的癖好，而且走的更遠(yuǎn)。
接下來(lái)，聊聊書(shū)中一些有意思的話題，首先是文筆太爛怎么辦？
有的寫(xiě)手覺(jué)得，自己文筆太爛了，不好意思繼續(xù)寫(xiě)，有的寫(xiě)手因此而沒(méi)有開(kāi)啟寫(xiě)作之路，更有的寫(xiě)手認(rèn)為：我寫(xiě)的本就是網(wǎng)文，文筆無(wú)所謂。這看似瀟灑的背后，依然隱藏著對(duì)文筆的不自信。
如果你也這樣想，強(qiáng)烈推薦讀一讀本書(shū)的第一個(gè)故事：巴爾扎克。
大家都知道這是位大神，有的讀者可能還知道他可以在兩到三周完成一部中篇小說(shuō)，擱在現(xiàn)在不見(jiàn)的弱于老鷹這些觸手怪，但是很少有人知道，其實(shí)他的文筆很爛，而且很爛很爛。
也許有的讀者看過(guò)巴爾扎克的書(shū)，覺(jué)得：不至于吧，沒(méi)發(fā)現(xiàn)文筆差呀。
其實(shí)這是因?yàn)?，巴爾扎克?dāng)年是用法文寫(xiě)作的，當(dāng)作品被翻譯成其他文字，譯者往往會(huì)將他混亂的語(yǔ)法和滔滔不絕的長(zhǎng)句做精心處理，最后呈現(xiàn)出的內(nèi)容，比原著更具有可讀性。
那么巴爾扎克的文筆差到什么地步呢？
書(shū)中有這么一句話"對(duì)巴爾扎克而言，他那拙劣的文風(fēng)在其職業(yè)生涯早期幾乎就是個(gè)笑話"。
看完他的經(jīng)歷，相信文筆爛這個(gè)心魔可以去掉了一大半。
如果這本書(shū)僅僅止步于此，那只是一本雞湯書(shū)罷了，作為一本習(xí)作書(shū)，一本秘籍，書(shū)中最有價(jià)值的自然是分析巴爾扎克這位大神的成功原因。
作者認(rèn)為巴爾扎克主要是做到了揚(yáng)長(zhǎng)避短：用情感標(biāo)簽來(lái)對(duì)抗文筆拙劣。
巴爾扎克是一位刻畫(huà)情感的大師，他擅長(zhǎng)使用情感標(biāo)簽來(lái)解讀人物的感受。
小說(shuō)中的人物隨著情節(jié)的起伏，會(huì)出現(xiàn)一些強(qiáng)烈的情感，比如被人揭發(fā)時(shí)候的愧疚、被追殺時(shí)候的緊張等等。這些情感觸動(dòng)人物的同時(shí)，也可以將讀者的情緒代入故事中。如果想給故事增色，不妨在這些環(huán)節(jié)多下點(diǎn)功夫。
作者提出，我們可以準(zhǔn)備一份情感標(biāo)簽的手冊(cè)，一旦希望使用標(biāo)簽，可以隨時(shí)翻閱調(diào)取。
也許有的人會(huì)提問(wèn)：萬(wàn)一我的標(biāo)簽手冊(cè)里存貨不多怎么辦？
其實(shí)也不用緊張，因?yàn)榘蜖栐说拇尕浐芸赡芨佟?/p>
巴爾扎克的小說(shuō)，經(jīng)過(guò)專業(yè)評(píng)論家分析發(fā)現(xiàn)：部分情感標(biāo)簽詞匯，比如”pleasure“（意為樂(lè)趣、快感），是他最常用的標(biāo)簽之一，曾經(jīng)用在了近半數(shù)人物的心理活動(dòng)中。
但是讀者們很難發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密，因?yàn)檫@些詞匯分散在了不同篇幅里，所以除了評(píng)論家們，很少有人意識(shí)到這個(gè)手法，反而無(wú)數(shù)人因?yàn)楣适吕锍尸F(xiàn)出來(lái)的勃勃生機(jī)而大加贊賞。
因此，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的寫(xiě)手們，可以放心大膽地去寫(xiě)作吧，將自己的長(zhǎng)處發(fā)揮到極致，可以彌補(bǔ)文筆拙劣帶來(lái)的寫(xiě)作缺陷。
接著我們聊聊第二個(gè)話題：自己的小說(shuō)華而不實(shí)怎么辦？
對(duì)這個(gè)問(wèn)題最有發(fā)言權(quán)的，應(yīng)該是那位寫(xiě)下了《月亮與六便士》的毛姆。他的作品類型，遍及戲劇、短篇故事、散文和小說(shuō)，而且他可以用直截了當(dāng)?shù)姆绞街v述這些曲折離奇的故事，因此毛姆也被稱為”早期樸素風(fēng)格大師“。
那么毛姆是如何做到這一點(diǎn)的呢？
作者認(rèn)為，毛姆首先做到了：精心挑選人物。
人物的選擇，應(yīng)該注意類型的均衡，以此形成鮮明對(duì)照，如果所有人都是同一類型的性格，很容易產(chǎn)生千人一面的效果，故事顯得毫無(wú)生氣。
在大熱的作品《月亮與六便士》中，大家都知道他是以印象派大師高更為原型塑造的主角，但是不要忽略了另一點(diǎn)：毛姆塑造的另一個(gè)主要角色施特略夫，作為主角的朋友和小說(shuō)主視角，有著和主角截然相反的性格。
主角無(wú)情冷漠，于是施特略夫富有同情心，到后期更用挑戰(zhàn)倫理道德的極端情節(jié)推動(dòng)兩人性格的碰撞。
接著毛姆的第二個(gè)絕技是：靈活組織小說(shuō)章節(jié)。
新手寫(xiě)作，喜歡將整個(gè)世界的架構(gòu)和背景信息一股腦的在第一章節(jié)展現(xiàn)，這固然可以快速地讓讀者了解新世界，但同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)的不平衡。
毛姆的做法是在不同章節(jié)之間用穿插方式進(jìn)行快慢調(diào)節(jié)。
比如《月亮與六便士》的第五十一章，用對(duì)話方式快速講述了主角在小島上如何強(qiáng)迫女性，接著第五十二章用緩慢到臃腫的敘事，總結(jié)了如何和女孩相處，緊接著下一個(gè)章節(jié)又進(jìn)入快節(jié)奏。
這種快慢調(diào)節(jié)可以塑造戲劇性的緊張，更容易引發(fā)讀者的興趣。
毛姆的其他絕技還有將角色放進(jìn)艱難情景、制造驚喜、將作者自己代入作品等等。
而我總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，除了作家們獨(dú)特的技巧之外，他們往往有一個(gè)共性：專注和持續(xù)。
比如毛姆制定了嚴(yán)格的時(shí)間表去推動(dòng)寫(xiě)作，他每天早上八點(diǎn)起床，早餐后從九點(diǎn)開(kāi)始寫(xiě)四個(gè)小時(shí)。
巴爾扎克為了集中精神寫(xiě)作，會(huì)做兩件事：把窗簾拉上和深夜寫(xiě)作。為了保持在深夜的清醒狀態(tài)，甚至?xí)罅亢群诳Х取?/p>
塞林格在距離家里400多米的地方建造了一個(gè)混凝土建筑，每天待在里面閉門(mén)幾個(gè)小時(shí)寫(xiě)作，因?yàn)榻ㄖ牟Ａ蔷G色的，所以他親切的稱之為“綠房子”。
在《小說(shuō)創(chuàng)作大師班》中，作者展示的寫(xiě)作技巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，想要滿足好奇心，不妨去書(shū)中一探究竟。
