這幾天，看詩友們投到專題的詩稿，大問題，小問題全有，回復(fù)起來有時(shí)也有煩的時(shí)侯，今天結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)及一些文獻(xiàn)資料所述，總結(jié)一些常見毛病，供大家參考，不算培訓(xùn)啊，只是統(tǒng)點(diǎn)一下，不足之處，見諒。
前言
自齊梁以后，詩人們開始研究四聲八病，于是詩開始分古體、近體。近體詩就是我們所說的格律詩，簡(jiǎn)稱律詩，包括四句的近體詩絕句，八句的五律七律，八句以上的排律。也有少量的六句的”小律詩（絕句在唐朝也被稱為小律詩）“
格律詩的規(guī)則中，比較嚴(yán)格的不算太多。不過有一些毛病必須要規(guī)避，否則就如同南北朝永明體詩人所說的：
齊、梁已來,無有犯者。此為巨病。若犯者,文人以為未涉文途者也。《文鏡秘府論》
一、格律詩與詞必須遵守的規(guī)則
1、律詩
平仄、對(duì)仗、押韻、黏連，是四個(gè)必須遵守的規(guī)則。
這四個(gè)規(guī)則出了問題就是出律，在古代的科舉考試中，如果出律，輕則歸為下等（古人有出律而科舉中第的例子），重則落榜。
學(xué)詩的人要注意：不懂格律的人，幾乎不可能做出格律詩 。
恰巧符合格律四個(gè)規(guī)則這種瞎貓碰上死耗子的機(jī)率非常低。
例如七律《游太清宮》：
風(fēng)傳鐘鼓雨中收，云【繞】三清十二樓。
古【?！柯辛肿骱＃剑ㄩT）長(zhǎng)對(duì)浪如丘。
凌（霄）漢柏行邊臥，絳【雪】黃庭隱處幽。
何【必】仙游覓真訣，小棲不覺忘春秋。
1)、對(duì)仗
中間二聯(lián)要對(duì)仗：
古棧漫行林作海，山門長(zhǎng)對(duì)浪如丘。
凌霄漢柏行邊臥，絳雪黃庭隱處幽。
2)、黏連
上一聯(lián)的對(duì)句，與下一聯(lián)的出句要黏連：第2字平仄一樣。如上面用【】標(biāo)注的字，都是仄聲，（）都是平聲。
3)、押韻
押韻，本詩押【尤】韻，除了第一句可以用鄰韻外，都要在一個(gè)韻部（唐韻中的鄰韻，平水韻中一個(gè)韻部）里。
4）、平仄
必須使用律詩的要求的四種律句，包括變格和可以救拗的拗句。
2、填詞
唐宋人填詞，大多是依曲填詞，也有和周杰倫一樣同時(shí)作詞作曲。后來曲譜遺失了，漸漸改為依照詞譜填詞。
例如：《閑中好》 單調(diào)十八字，四句兩平韻 。
閑中好，塵務(wù)不縈心。平平仄，平仄仄平平。
坐對(duì)當(dāng)窗木，看移三面陰。仄仄平平仄，平平平仄平。
所有的詞，都是格律詞。千萬不要誤解字?jǐn)?shù)對(duì)了就是填詞。
今天的詞譜最早出自明朝張綖的《詩馀圖譜》三卷 ，后來經(jīng)過幾次增刪改變，在清朝編撰出的《欽定詞譜》是最全的版本。但是并沒有涵蓋所以的唐宋詞，因此我們還是能找到不合譜的唐宋詞。
二、不算巨病，但是應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)：
1、句式結(jié)構(gòu)避免單調(diào)
這個(gè)問題有人稱為結(jié)構(gòu)的合掌，不算大病，但是高手作詩都很注意避免。特別是五律七律中間二聯(lián)，要避免句式無變化。例如看杜甫《秋興八首》頷聯(lián)，2221：
聽猿--實(shí)下--三聲--淚，奉使--虛隨--八月--槎。
頸聯(lián)兩句是2212：
畫省--香爐--違--伏枕，山樓--粉堞--隱--悲笳。
2.仄收無變化
這個(gè)也不算大病，但是同樣是需要注意的細(xì)節(jié)。白腳除了避免撞韻，還要注意上、去、入的變化， 例如王維的這首五律《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》 ：
座客香貂滿，宮娃綺幔張。澗花輕粉色，山月少燈光。積翠紗窗暗，飛泉繡戶涼。還將歌舞出，歸路莫愁長(zhǎng)。
注意仄收的四個(gè)字（白腳）：滿，上聲；色，入聲；暗，去聲；出，入聲。這首詩王維用了上、去、入三聲。
3、重韻
古體詩的重韻并不少見，例如杜甫的《飲中八仙歌》。但是格律詩的重韻是絕對(duì)不允許的。
4、重字
格律詩避免重字，但是有意識(shí)的重字是允許的，如李白折腰七律《登金陵鳳凰臺(tái)》：
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
杜甫的《曲江對(duì)酒》：
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
5、重意
如李白的《贈(zèng)孟浩然》就被人批評(píng)”重意“：
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。 醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
“紅顏棄軒冕”與“迷花不事君”意義重復(fù)，都是不愿出仕的意思。格律詩短小，用字用意應(yīng)該像下圍棋，每一個(gè)子都講究效率。
6、合掌
合掌是另一種特殊的意義重復(fù)，專門指上下聯(lián)的意義重復(fù)。
例如宋之問《初到黃梅》詩：
“馬上逢寒食，途中屬暮春?！?/p>
清朝才子紀(jì)昀在《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說：
“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?/p>
道理仍然和上面一樣：每一個(gè)字都要講究效率，要避免重復(fù)。
7、押韻
除了重韻以外，還要注意
a、新韻與古韻不要混用。
b、撞韻：白腳與韻腳同韻母。這種不算大病，例如王安石，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
c、湊韻：為了押韻勉強(qiáng)湊合填上一個(gè)字，包括不協(xié)調(diào)的倒韻。
d、啞韻：不響亮。
e、同義韻：例如花、葩；憂、愁，不要在一首詩中使用。
f、同音韻：同音韻也不算大病，但是要盡量避免連續(xù)使用?？梢宰⒁庵辽俑粢粋€(gè)韻使用。例如韓翃七律《題仙游觀》 ：
仙臺(tái)下見五城樓，風(fēng)物凄凄宿雨收。山色遙連秦樹晚，砧聲近報(bào)漢宮【秋】。
疏松影落空壇靜，細(xì)草香閑小洞幽。何用別尋方外去，人間亦自有丹【丘】。
詩中押韻的秋、丘同音，因?yàn)闆]有連續(xù)使用，所以覺察不出來。
g、句內(nèi)疊韻體
王?！吨溯炞釉姼瘛氛f的句內(nèi)疊韻體，即句中連續(xù)兩個(gè)字同韻。
“風(fēng)吹榆莢葉，雨打木瓜花?！贝嗽姟扒v葉”、“瓜gua花hua”末句疊韻。
關(guān)于兩句內(nèi)的同韻字，在沈約八病中也有論述，即大韻、小韻，不過即使唐朝人也不以為然：““此病不足累文,如能避者彌佳，,不可移者,不須避之”。
王睿這種句內(nèi)疊韻體，也不算詩病。
結(jié)束語
其實(shí)古人關(guān)于詩的忌諱或者說詩病論述很多， 雖然很多古籍在歷次浩劫中大多已經(jīng)被毀掉了，但是我們還是能夠看到一些作品，例如白居易 《金針詩格 》、空?！段溺R秘府論》 等。
格律詩是經(jīng)過齊梁到初唐100多年的探索而成熟定型 ，并且作為科舉考試的重要科目流傳下來，是我們傳統(tǒng)文化中很珍貴的非物質(zhì)遺產(chǎn)。
無論今人對(duì)于作詩怎么看，古人這些研究探索以及成果值得我們尊重和學(xué)習(xí)。
