晉唐筆法到底是什么？
為什么那些書法大師們將自己畢生所學(xué)整理成書籍或課件教授給你，你還是云里霧里聽不懂學(xué)不會(huì)，最后歸結(jié)于為自己不用功？
學(xué)書這么久，為什么你沒搞明白書法的本質(zhì)及學(xué)習(xí)的方向？
楷書歐顏柳褚虞，行書當(dāng)推二王。為什么這些大家是書法的開創(chuàng)者，而后人只能繼承而無法開創(chuàng)另一種局面？
筆者講完晉唐筆法之后，你應(yīng)該已經(jīng)心中有數(shù)了。
首先我們把晉法和唐法分開。
晉法與唐法，是兩種不同的法。晉法指的是以王羲之書法為代表的東晉書法。唐法則是以歐顏柳褚虞為代表的唐代書法。
東晉書法，崇尚自然，用筆簡練之中含精巧。
折轉(zhuǎn)的運(yùn)用，細(xì)致的不著一絲痕跡。以致后世學(xué)書者常嘆：“學(xué)晉無門”。因?yàn)樗麄兊钠鸸P收筆，衄挫無痕，動(dòng)作極其輕微卻又精準(zhǔn)到位。我們現(xiàn)在看到很多蘭亭序的臨習(xí)者，加入了太多的東西。臨出來的字形肉乎乎的，和晉韻完全不沾邊，倒是像胖乎乎的女人樣。
那么絞轉(zhuǎn)的運(yùn)筆動(dòng)作是如何呢：看下圖筆者視頻。
一個(gè)視頻教會(huì)你絞轉(zhuǎn)筆法的原理
唐代的筆法，起始處的折轉(zhuǎn)頓挫相當(dāng)?shù)拿黠@。
欲左先右，欲右先左，欲豎先橫，在唐代成為了書寫的準(zhǔn)則。唐代人尚法，他們知道，要企及王羲之出神入化的高度，實(shí)在太難。不如退而求其次。把王羲之書法中蛛絲馬跡總結(jié)出來，方折起筆就成了唐代書法的標(biāo)志。
那么提按動(dòng)作是如何的呢，當(dāng)今抖音平臺(tái)基本全部（也不排除有筆者沒有看到的絞轉(zhuǎn)加提按傳統(tǒng)寫法）都是提按寫法。
那么絞轉(zhuǎn)加提按的運(yùn)筆動(dòng)作是如何呢：看下圖筆者視頻。
提按動(dòng)作加絞轉(zhuǎn)動(dòng)作寫楷書演示
接下來我們講晉唐筆法到底是什么。
筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種：平動(dòng)，提按，絞轉(zhuǎn)。
平動(dòng)是筆鋒在紙面上直線運(yùn)動(dòng)，沒有其他多余的動(dòng)作。是所有書法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng)，顧名思義：提起來，按下去。絞轉(zhuǎn)，即筆毫圓錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的陰陽變化。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化，這兩動(dòng)作結(jié)合的動(dòng)作變化就形成了晉唐筆法的精髓。觀察線條的邊廓，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的；大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的；非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，是點(diǎn)畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。
楷書形成以前（晉法），筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現(xiàn)，只有提按帶來的弊端到了極致。
唐朝時(shí)期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失，因此我們可以看到歐顏柳褚虞楷書及懷素張旭等行書中絞轉(zhuǎn)的痕跡，同時(shí)代書者也稱為篆籀筆法，如《顏勤禮碑》中出現(xiàn)過“頗工篆籀”四字。
讀完這篇文字，筆者相信學(xué)書法的方向已經(jīng)清晰了，就是筆法的問題。
你的老師們?nèi)绻麎焊膊欢P法，只能按自己的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)傳授屬于他自己的書法知識(shí)。依這個(gè)邏輯，書法離真相越來越遠(yuǎn)，最后面目全非。
可是，當(dāng)今不正是這樣么？
