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我最初看的拐賣婦女的影視作品是韓雪主演的《明天我不是羔羊》，現(xiàn)在回想起來，好多劇中情節(jié)都已不太記得，但是其中有一些情節(jié)還是給我留下了及其深刻的印象，石秋果逃跑未遂被抓回，之后就算逃跑成功了還是被原來的人家打擾新生活，同為被拐婦女的女子對于命運的屈從等等。當時真的是給我幼小的心靈留下了陰影，但是畢竟還小，對于劇中的一些情感沒有什么感受。今天看的《盲山》，讓我不由得把這兩部作品聯(lián)系到了一起。
在我看《盲山》的時候，因為看之前大致知道這是一個關于被拐婦女的故事，整部電影都帶著一種非常沉重的心情在觀看，劇中最能撥動我心弦的是女主人公對于未來的一種巨大的絕望，在女主人公與同為被拐婦女的女子聊天時，她們似乎已經(jīng)服從了命運的安排，孩子已經(jīng)生了，逃了好多次還是被抓回了，命運似乎已經(jīng)無從改變，也就這樣了。
劇中沒有交待同為被拐婦女的其他人原來的身份，但我想不是和女主人公一樣的大學生，這從其他村民的調(diào)侃中可以看出一些端倪。記得《平凡的世界》中有一段話：“誰讓你讀了那么多書，又知道村外還有一個大世界，如果你從小就在這個田地里日出而作，日落而息，那你現(xiàn)在就會和鄉(xiāng)親們抱同一理想：經(jīng)過幾年的辛勞，像大哥一樣娶個滿意的媳婦，生個胖兒子，加上你的體魄，會成為一名出色的莊稼人。不幸的是，你知道的太多，思考的太多，因此才有了這種不能為周圍人所理解的苦惱?！?/p>
如果白雪梅從小沒有接受教育，沒有考上大學，而是因為外出務工拐騙到了大山中，她沒有那么開闊的眼界，不知道人生有很多種可能，只是和村里的人一樣，認為人生到了一定的階段就要結(jié)婚生子，這就是生命的全部意義，也許她不會有那么多煩惱，即使在生完孩子之后還是沒有死心，想要通過向外面的世界寄信來解救自己。正是因為她知道的多，看到的多，她不會和其他被拐賣的人一樣認為即使逃出去了也不會有男人要了，她知道憑借自己在外面的世界里也可以繼續(xù)生活，她知道一個女人生命的意義絕對不是為了一個男人，所以她才會不死心的策劃一次又一次的出逃，但是現(xiàn)實終究殘酷，就算父親和警察的到來也沒能成功將她帶離這個愚昧的山村。
一次次的希望，又一次次的絕望，我想在影片的最后女主的心靈也許已經(jīng)瀕臨崩潰的邊緣，她知道拐賣婦女是犯法的，她當然更知道故意傷人是犯法的，她一次次用會坐牢來威脅那個買了她的家庭，她當然認為這個是有威懾力的，但是她還是不管不顧的拿起了那把菜刀。
女主人公的被拐騙還有后面一次次出逃似乎都太不夠理智，她總會被抓回，可能有人會想，作為一名大學生，這點安全防范意識都沒有嗎，難道連“先躲一躲，等風聲過去了再逃”這個簡單的道理都不知道嗎，還一次次地被那些村民抓回去，實在是有夠蠢的。但是設身處地地想一想，故事發(fā)生的背景是二十世紀九十年代初，那個時候壓根沒有現(xiàn)在這么發(fā)達的網(wǎng)絡能夠讓一個在金字塔中的學生了解到這個世界本身是有多么的險惡，她也無從得知騙子的手段是多么的高明。影片中女主人公的家庭并不富裕，家中負債累累，可以想見，女主人公她在的人生閱歷大致也就是學校還有家，面對危機，慌亂中肯定無法像我們現(xiàn)在這樣從上帝視角出發(fā)去思考解決方法。
這個世界好像對于女性并不寬容，無論是這部《盲山》中的白雪梅、《明天我不是羔羊》中的石秋果還是《房思琪的初戀樂園》中的房思琪，這個世界并不都是陽光明媚、鳥語花香的。最后，希望所有的女孩子能夠提高自我防范意識，這個世界確實不夠美好，我們能做的只有保護好自己，在有能力的情況下能幫他人一把就幫一把，不要做劇中那些麻木的旁觀者。
(圖片來源于網(wǎng)絡)
