春天來的時候就會賜我一場過敏，我對春天的基礎(chǔ)認(rèn)知不拘于停留在春雨，春雷、春光、春花的層面，她還有一些意想不到的東西.她讓我在思想上沒有對她接受的時候先在臉上開啟了一些感受，于是雖然我們還留戀冬天的故事，隆冬的雪花，和未完待續(xù)的春節(jié)，都無法阻止春天的腳步，她就和賈寶玉一樣，先是聽到他的腳步聲，才是人物的出場.當(dāng)別人說春天沒來的時候，我已經(jīng)感覺到，她來了.

讀《蔣勛說紅樓夢》，在第一本和第二本中反復(fù)讀，隔一陣子再讀還是覺得忘記了很多人物脈絡(luò)，于是開始記筆記，查資料，無果，還是會忘記，有時候調(diào)侃大概是以前背譜子背歌詞背多了，腦子使用率達(dá)到了峰值，以至于現(xiàn)在“心寬體胖”忘記了很多臉龐也忘記了很多事情，甚至不記得某個曾經(jīng)同窗摯友的名字，當(dāng)有人提起一些人的時候我竟然努力的搜索腦子里的印象，然而，沒錯腦袋空空.

記憶當(dāng)然不是因為年少輕狂而耗盡，而是時鐘頻率已經(jīng)更迭轉(zhuǎn)載，我們不再是紅樓里十二三歲的少年郎，不在擁有可以在肆意揮霍的時間，我們早已長大.雖然人們一而再再而三的告知中年也是青春年少，生日蠟燭一直買18，然歲月的痕跡歲月的沉淀還有命運(yùn)的齒輪都在告訴你，也許中年遲暮算青春，但我們青春逝去后得到的沉淀和思想未嘗不是一種告別青春的演唱會.

我們對很多歌手也是這樣，有時候花個大價錢買個內(nèi)場倒不是此刻多喜歡這位歌手，而是覺得青春無價，覺得此時的自己是值得這一場關(guān)于青春的旅行.作為大人我們知道真正的領(lǐng)悟是要經(jīng)歷一個過程的。有一點像我們在讀赫爾曼?黑塞的《流浪者之歌》（又名 《悉達(dá)多》），作者把悉達(dá)多和佛院，分成兩個人來寫，年輕的悉達(dá)多在尋求一個真理的老師，一旦找到真理的老師，就要跟他出家去修道悟道，有一天，他真的碰到了佛陀。別人就說你一生都在追尋真理的老師，現(xiàn)在碰到了，為什么不跟他出家去悟道？

他在那一刻呆住了，他忽然想說我才二十幾歲，好像我應(yīng)該自己去經(jīng)歷一些事情。如果有所領(lǐng)悟，這個領(lǐng)悟不是別人給你的。是你自己要打著滾走過來的。小說寫到他后來認(rèn)識了妓女，跟妓女的情愛糾纏，走進(jìn)賭場豪賭，把對情欲和財富的貪婪全部經(jīng)歷了，最后有一天走到河邊，碰到一個渡船的人，那個渡船的人說：我一生就是把人從此岸渡到彼崖去，他就接了這擺渡的工作，赫爾曼?黑塞的這部小說跟《紅樓夢》的觀點非常，就是歷劫，這個難必須慶自去經(jīng)歷，而這些青春的籌碼才是你未來坐在內(nèi)場的資本和篤定.而人生的內(nèi)場怎會只是一場演唱會.

魯迅在《秋夜》中寫道“在我家的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹。”這句話具有多重含義，包括字面意義和象征意義，這句話的字面意思是描述魯迅家后園外有兩棵樹，都是棗樹。這種重復(fù)的寫法給讀者造成了一種單調(diào)和孤寂的感覺，渲染了環(huán)境的單調(diào)與寂寥，傳達(dá)出一種孤寂之感，而我看到了一種目光的轉(zhuǎn)移，一棵樹看好，旁邊又看到了一棵樹，這兩棵樹都是棗樹，但是它們并不相同，這樣的動態(tài)畫面也許只有有了閱歷的我們能感知，也許青春年少不懂認(rèn)識自我，但是隨著時間推移我們成為了我們自己.

最近還在重復(fù)閱讀茨威格的小說，畫面感很強(qiáng)，甚至我在腦子里勾勒了玫瑰花，旅館、厚重的樓梯、人物的穿著手里的報紙等等，這些文字羅列的非常巧妙，久久無法平靜，你也許覺得女主人公的智商堪憂，不值得付出真摯的感情，而你不是作者筆下的人物，你怎知對方在這一場追逐中是否獲得了自己，主人公從青春期到離世都只做了一件事，那么就是追尋自己的心，而本心本我是虛假社會上少有的純良，也許我們不能贊同別人的一些做法，沒錯我們總在制高點上審視，但是你卻在內(nèi)心深處掙扎的時候也會覺得女主很棒，沒錯，這是一個真實的青春所做的選擇而已.

還有讓我記憶深刻的是白先勇的“花橋榮記”，最后掛在米粉店的那一副畫，那個善良純粹干凈的男主停留在畫里的一瞬間是如此的真實且美好.他也許放棄過自己，但是卻也得到了自己想堅持的東西，雖然夢破碎不堪，但是有過的青春痕跡是春天的景象.花開草綠一派生機(jī)勃勃.

別慌張 別迷茫

春風(fēng)也沒有方向

但經(jīng)過處遍地花香

我們都在自認(rèn)為的青春中綻放