01
在寥無幾人的影廳看完《銀翼殺手2049》，內(nèi)心充斥著瑞恩·高斯林飾演的復(fù)制人K躺在雪中，流著血，逼近死亡，虛無的孤獨感。作為影史留名的經(jīng)典科幻電影《銀翼殺手1982》續(xù)集，這部電影在完成度和藝術(shù)性上交出了令人滿意的答卷。盡管不出意外，票房恐怕難以令人滿意，但是誰說電影就要迎合市場，降低觀影門檻呢。有一些電影，符合眼下市場規(guī)律，盡管庸俗套路，掙得瓢滿盆缽，但是只能稱之為娛樂大眾的作品，花開一季，過時不候，而另外一些，卻是要在影史中留下它的名字，常看常新，隱秘而偉大。
02
延續(xù)前作的影調(diào)，賽博朋克風(fēng)格，磅礴而無序的電子科幻世界，如詩意般殘酷的生存，整個電影節(jié)奏很慢，但并沒有多余的鏡頭。比起1982里沒玩沒了的下雨，這部電影下的雨倒是少了那么一些，但潮濕與寒冷未減，依舊是寫實化的烏托邦敘事，優(yōu)雅而沉重。
《銀翼殺手》的大背景是在未來世界，人類向其他星球殖民，由跨國科技公司創(chuàng)造出復(fù)制人來作為殖民勞工，復(fù)制人不堪奴役，抵抗作為人類奴隸的命運，叛逃回地球的故事。前作里老型號復(fù)制人叛逃，是為了找到造物主，延長只有4年的復(fù)制人壽命，2019里復(fù)制人升級，擁有了更長的壽命，也會像人類一樣自然衰老，但是這次從殖民星球叛逃回地球，他們有了更大的動力和目的。
03
人類之所以為人類，是因為，我們可以思考，我思故我在，當(dāng)復(fù)制人可以像人類一樣思考，他們有血有肉，有自己的想法，那么他們是否可以被當(dāng)做新物種，有追求幸福的權(quán)力呢？如果進(jìn)一步，復(fù)制人可以孕育生命，那么他們和人類又有何不同？從母系社會的生殖崇拜到國家的人口結(jié)構(gòu)影響到整個社會的發(fā)展，生殖與傳承，似乎是文化昌榮，物種興盛的關(guān)鍵因素。如果復(fù)制人自身能夠生育，傳承，那么作為另一個新物種統(tǒng)治地球，或者要求與人類重新分配生存資源，他們的叛變似乎內(nèi)在動力更加足夠了些。
1982里主角戴克作為銀翼殺手，劇情主線為清理那些叛逃回地球的復(fù)制人，當(dāng)叛逃者全部死去，戴克完成任務(wù)，結(jié)局給了一個戴克本身為復(fù)制人的暗示。1982里戴克的愛人為復(fù)制人瑞秋，2049給出的線索是K為瑞秋與戴克的兒子，我暗暗為K長呼一口氣，既然K那么不認(rèn)同自己的復(fù)制人身份，覺得人類才具有靈魂，高人一等，那么對他而言，自己是一個真實的人類，何嘗不是殘酷世界里的一點希望。畢竟作為復(fù)制人，被那些無用而墮落的人類大聲嘲諷“假貨”，世界對復(fù)制人真是太殘酷了。
結(jié)局向我們揭示，K始終都為復(fù)制人，一個可憐的被命運戲弄的復(fù)制人。真正的主角光環(huán)籠罩的是戴克的女兒，無菌房里的記憶制造者，而K只不過是被植入了她的記憶，刻意制造的相同的基因序列，一個迷惑追殺者的犧牲品罷了。結(jié)局里K站在了自己被植入的記憶這一邊，維護(hù)戴克父女，他躺在雪地里，致命的傷口流著血，一邊是死去的高司令，一邊是父女重見的溫情。死亡是無法避免的事情，死亡本身并不令人難過，但是終其一生，沒有親人，沒有朋友，童年記憶都是假的，從來沒有擁有過自由，死去也并不被人惦念著，一生未免太荒蕪可悲了。
K并不是復(fù)制人里最悲情的人物，還有那些殖民星球上，日夜生活在恐懼中，做著繁重勞動的復(fù)制人呢。
04
孤獨與死亡是我們永恒的恐懼，而擺脫被奴役，進(jìn)而奴役他人是我們永恒的追求。電影浪漫而殘忍的把一切擺在我們面前給我們看，盡管慢節(jié)奏而冗長，但是才華四溢，無法復(fù)制。
《攻殼機動隊》真人版偏向了市場，把握失衡淪為平庸之作。不得不承認(rèn)，我們骨子里就是愛看那些，易懂的，俗透的，感官刺激大場面的東西，而對《銀翼殺手》之類有著獨特視覺美感，節(jié)奏偏慢的電影缺乏耐心。我們被釘在庸俗審美，觀影水平低的架子上，市場回饋資本，資本反推給我們更多此類套路片。
縱然我們都身在溝渠，但總有人在仰望星空，它們就在這里，等你發(fā)現(xiàn)它的美。
