《紅海行動(dòng)》技術(shù)參數(shù)

拍攝介質(zhì)：數(shù)字拍攝
電影攝影機(jī)：RED WEAPON DRAGON 6K
鏡頭：Cooke S4/i

銀幕寬高比：2.35：1
影像記錄格式：RED CODE 5K RAW
DI調(diào)色：OneCoolFilm

《紅海行動(dòng)》是中國(guó)首部現(xiàn)代化海軍題材影片，根據(jù)在2015年3月29日發(fā)生的"也門(mén)撤僑"真實(shí)事件改編。中國(guó)海軍蛟龍突擊隊(duì)奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，兵分兩路進(jìn)行救援；同時(shí)，恐怖分子首領(lǐng)正在密謀不法行動(dòng)，突擊隊(duì)必須阻止攔截的故事。劇組遠(yuǎn)赴摩洛哥，開(kāi)啟長(zhǎng)達(dá)4個(gè)半月的拍攝，總投資高達(dá)5億元。該片自開(kāi)拍便取得我國(guó)海軍的大力支持，摩洛哥部分戲份殺青后，劇組連軸轉(zhuǎn)至廣東，在軍艦上實(shí)地取景拍攝剩下的場(chǎng)景。

在《湄公河行動(dòng)》之后，導(dǎo)演林超賢和搭檔攝影師馮遠(yuǎn)文展開(kāi)了第二次合作。一如既往，《紅海行動(dòng)》在拍攝上還是非常的追求真實(shí)，電影到北非摩洛哥取景，拍攝中的戰(zhàn)火、炮彈全部采用了真實(shí)的炸藥爆破。此次《紅海行動(dòng)》全片采用RED WEAPON DRAGON 6K拍攝，在電影上映之時(shí)，我們聯(lián)系到了攝影師馮遠(yuǎn)文進(jìn)行了一次全面的拍攝解讀。攝影師馮遠(yuǎn)文告訴我們：“我們拍戲一般是外人看來(lái)，會(huì)覺(jué)得我們很挺危險(xiǎn)，為了抓拍鏡頭，很多坦克就從我身邊擦過(guò)去，但是只有這樣的鏡頭觀眾的鏡頭才會(huì)有沖擊力，雖然危險(xiǎn)，可是觀眾看起來(lái)會(huì)爽啊！”所以，如何讓觀眾看的非常爽很重要，也正是因?yàn)檫@樣，以至于包括他在內(nèi)的劇組人員和演員都沒(méi)少掛彩。

攝影師馮遠(yuǎn)文在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

確立風(fēng)格：追求真實(shí)感和節(jié)奏感

?“因?yàn)椤都t海行動(dòng)》的故事是由真實(shí)案例改編，而林超賢導(dǎo)演又比較喜歡真實(shí)感，所以在處理燈光或是機(jī)器的運(yùn)動(dòng)上，我也會(huì)追求真實(shí)感，布光上不會(huì)太刻意，盡可能的去使用自然光，否則很容易喪失掉這種真實(shí)感?！边@是攝影師馮遠(yuǎn)文對(duì)于《紅海行動(dòng)》影像特點(diǎn)的總結(jié)。因?yàn)椤都t海行動(dòng)》整個(gè)電影所有的起點(diǎn)都是從真實(shí)而來(lái)，為追求電影的“實(shí)戰(zhàn)”品質(zhì)，導(dǎo)演林超賢秉持“實(shí)景拍攝”的原則?！都t海行動(dòng)》作為一部異國(guó)撤僑軍事大片，電影包含了眾多的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，為了追追求效果，林超賢直接將整個(gè)劇組拉到摩洛哥拍攝3個(gè)月，通過(guò)布景模擬設(shè)置了一個(gè)非常逼真的戰(zhàn)場(chǎng)。

攝影師馮遠(yuǎn)文在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

“然后林導(dǎo)的戲節(jié)奏一般比較快，電影里的文戲很少，動(dòng)作戲比較多，而動(dòng)作戲?qū)τ诠?jié)奏的要求比較高，所以我在影像上想要保住節(jié)奏和動(dòng)感。這就要求我不能使用太穩(wěn)的拍法，但要掌握住節(jié)奏，否則會(huì)讓觀眾疲勞?！比绾伪３肿∮跋竦墓?jié)奏，這就要求攝影師懂得什么時(shí)候選擇什么拍法，達(dá)到什么要求。要知道如何去利用斯坦尼康，如何去利用大炮、移動(dòng)軌道、肩扛….并且在使用上要控制的很好，不然，每個(gè)鏡頭都在動(dòng)，會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)的不舒服。那如何去控制節(jié)奏呢？“比如某幾個(gè)鏡頭在使用肩扛，后面的鏡頭我就要接一個(gè)斯坦尼康或者伸縮炮進(jìn)行一些緩沖，只有這樣，最終的素材剪輯到一起時(shí)，才不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。這就要求器材非常好控制，不能對(duì)攝影師產(chǎn)生負(fù)擔(dān)。”所以，選擇RED在馮遠(yuǎn)文看來(lái)成了很重要的選擇。

攝影師馮遠(yuǎn)文在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

嚴(yán)酷的環(huán)境：給力的RED，我愛(ài)它

“這次《紅海行動(dòng)》在器材上選擇了RED WEAPON 6K搭配Cooke S4/i鏡頭組。在《紅海行動(dòng)》里面移動(dòng)拍攝會(huì)比較多，加上我需要非常特殊角度的拍攝，而RED的機(jī)型非常小巧，我可以很輕松的把它架在坦克或者吉普車(chē)上，去拍攝一些特殊的畫(huà)面。因?yàn)槲覀兘?jīng)常在沙漠拍攝，我很興奮這次機(jī)器什么問(wèn)題都沒(méi)有出現(xiàn)，RED真的幫了我很大！它很小巧，很方便我去安排機(jī)位，來(lái)實(shí)現(xiàn)我的想法。雖然RED很小巧，但是能量很強(qiáng)大，在使用的過(guò)程中，一直沒(méi)有出現(xiàn)任何問(wèn)題，這真的讓我愛(ài)上了RED?！痹凇朵毓有袆?dòng)》我們可以可以看到馮遠(yuǎn)文老師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的使用機(jī)位和角度之多，《紅海行動(dòng)》的拍攝完全不亞于《湄公河行動(dòng)》。

《紅海行動(dòng)》工作照

在《紅海行動(dòng)》里有一場(chǎng)重頭戲是在沙漠里拍的，其實(shí)不難想象，這里的環(huán)境會(huì)有多糟糕，對(duì)于工作人員的素質(zhì)要求達(dá)到了極限。比如天氣就是一個(gè)很大的問(wèn)題，在開(kāi)拍之前，這里的天氣陽(yáng)光明媚，拍過(guò)兩個(gè)小時(shí)，就會(huì)突然遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到一坨黑云壓了過(guò)來(lái)，或者莫名其妙的刮起了很大的龍卷風(fēng)，這些因素都是人為所不能統(tǒng)計(jì)和控制的，電影里很多出現(xiàn)的這些鏡頭并不完全是特效，很多就是劇組所遇到的問(wèn)題，所以這場(chǎng)戲拍起來(lái)極度辛苦?！拔覀冃枰囊恍┳分鸬溺R頭，然后坦克每次跑的時(shí)候卷起來(lái)的沙塵都很大。從開(kāi)工還沒(méi)到中午，就已經(jīng)到處都是土，怎么保護(hù)這些機(jī)器，又怎么拍出我們想要的鏡頭角度，這是我們每天要克服的問(wèn)題。并且這里溫差很大，所以很苦難和無(wú)奈”。在沙漠里，環(huán)境使然，這里早午的溫差特別大，在早上可能不到10°，工作人員可能需要配有羽絨服，可是等到陽(yáng)光出來(lái)，已經(jīng)熱到無(wú)處可躲藏。只能現(xiàn)場(chǎng)搭些賬篷，或者靠一些黑漆板來(lái)?yè)跻粨蹶?yáng)光。

《紅海行動(dòng)》工作照

?“當(dāng)年我剛剛從膠片轉(zhuǎn)到數(shù)字的時(shí)候，使用過(guò)RED ONE，慢慢看到EPIC、WEAPON出現(xiàn)，它們都讓我很驚訝，我自己也會(huì)進(jìn)行一些測(cè)試，說(shuō)實(shí)話，我看到RED一直在改良。剛剛數(shù)字時(shí)代的時(shí)候，我比較喜歡用阿萊，但是現(xiàn)在我反而會(huì)偏向RED多一點(diǎn)。最近我這幾年用的RED拍攝的戲非常多，比如《建國(guó)大業(yè)》《消失的兇手》…都是?！碑?dāng)我們問(wèn)到，他對(duì)RED有什么印象之后，馮遠(yuǎn)文這么告訴我們，“如果后期需要特效的戲，我都會(huì)選擇RED，因?yàn)樗直媛时容^高，可以給后期很大的空間?！薄都t海行動(dòng)》雖然都是實(shí)拍，但也需要后期的一些配合。所以《紅海行動(dòng)》在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的都是RED CODE 5K RAW，因?yàn)榕臄z5K時(shí)可以讓拍攝廣角鏡頭時(shí)不會(huì)出現(xiàn)穿幫情況。 而5K對(duì)于后期已經(jīng)非常足夠，所以RED這個(gè)大分辨率真的很厲害?！?/span>

《紅海行動(dòng)》工作照

鏡頭的選擇：用長(zhǎng)焦拍出力度感

《紅海行動(dòng)》在鏡頭上選擇的是Cooke S4/i鏡頭。在馮遠(yuǎn)文看來(lái)，這個(gè)系列的鏡頭沒(méi)有MP鏡頭那么“銳”，比較中性一點(diǎn)?！暗俏覀兓旧嫌米兘贡容^多，首先我比較喜歡用長(zhǎng)焦距拍，只有這樣我的機(jī)器才會(huì)比較好藏，然后變化靈活度比較大一點(diǎn)。”因?yàn)檠輪T們畢竟不是武打出身，所以在拍攝打戲的時(shí)候很需要鏡頭運(yùn)動(dòng)去幫助完成他們表演。比如說(shuō)，如果使用一個(gè)廣角鏡頭拍攝，肯定和長(zhǎng)焦距拍攝出來(lái)的效果完全不一樣?！坝瞄L(zhǎng)焦距拍攝，會(huì)讓演員的打戲看起來(lái)更有力度，給人一種很猛的感覺(jué)，再配合移動(dòng)鏡頭輔助演員的表演，用鏡頭的動(dòng)感去幫他?！边@種鏡頭的使用方法其實(shí)《諜影重重》系列里面也可以見(jiàn)到。而變焦鏡頭可以拍出這樣的鏡頭：稍微柔化背景，提供出的視角，讓人物感覺(jué)更加深刻。當(dāng)演員朝攝像機(jī)跑來(lái)，會(huì)讓人會(huì)覺(jué)得攝像頭和他之間有著景深，仿佛親身進(jìn)入鏡頭之中。會(huì)感覺(jué)演員有很長(zhǎng)的路要跑，這樣會(huì)創(chuàng)造緊迫感和絕望。

《紅海行動(dòng)》劇照

色調(diào)：降低飽和度，增加顆粒感

因?yàn)椤朵毓有袆?dòng)》的故事發(fā)生在比較偏向西南的地方，所以綠色植物比較多，這在也天然決定電影的色調(diào)?！都t海行動(dòng)》故事沙漠地帶比較多，所以電影在顏色上會(huì)有一個(gè)很大的反差。

其實(shí)摩洛哥這個(gè)城市的色彩非常豐富，比如在當(dāng)?shù)胤课輹?huì)有黃色、粉色，這對(duì)對(duì)于劇組追求的真實(shí)感或多或少會(huì)有一些影響。“這個(gè)城市本身就是這樣子，我們是沒(méi)有辦法去改變的。然后我覺(jué)得這種戲也不需要太過(guò)多的去調(diào)色，只要出來(lái)的畫(huà)面自然舒服就OK了，反而我覺(jué)得真實(shí)比較重要”。在后期調(diào)色階段，很多畫(huà)面馮遠(yuǎn)文老師還是降低了飽和度，然后后期增加了一些顆粒感，這樣會(huì)讓畫(huà)面看上去有一點(diǎn)粗糙的感覺(jué)，會(huì)把當(dāng)?shù)胤凵芸蓯?ài)的那種感覺(jué)就減弱。越強(qiáng)的顆粒感，越銳利，越接近于彩色電影里的冷色調(diào)，還有在色彩被大量顆粒感所占據(jù)的畫(huà)面中，人物的肢體動(dòng)作及輪廓就顯得格外突出，非常適合突出動(dòng)作語(yǔ)言。

《紅海行動(dòng)》工作照

現(xiàn)場(chǎng)的工作方式：觀眾怎么看著爽，怎么拍

“大家不想在停在過(guò)去的主旋律電影里，因?yàn)樗鼈兊墓?jié)奏節(jié)奏比較慢，我們想從商業(yè)片、類(lèi)型片的角度去做主旋律”。所以在攝影師馮遠(yuǎn)文認(rèn)為這部控制節(jié)奏非常重要。而只有移動(dòng)鏡頭才能夠推動(dòng)節(jié)奏，包括在現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位的布置上，每拍一場(chǎng)戲他至少用5個(gè)機(jī)位去拍，以達(dá)到盡可能抓拍場(chǎng)面的作用?！拔易罡哂涗浭窃谂摹督ㄜ姶髽I(yè)》時(shí)，一個(gè)鏡頭我用了11臺(tái)機(jī)器去拍，這11臺(tái)機(jī)器怎么藏起來(lái)，讓拍攝不穿幫很重要。而且每一個(gè)機(jī)位拍出來(lái)的素材都不能有重復(fù)的，如果重復(fù)就有沒(méi)有意義了。”《建軍大業(yè)》三河壩戰(zhàn)役，這場(chǎng)戲爆炸非常多，搭景包括布置炸藥花了五天的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備，安排了200多個(gè)炸點(diǎn)，如果拍攝失敗，這對(duì)于劇組的財(cái)力和時(shí)間都是非常大的浪費(fèi)。所以在拍攝上非常重要，能抓到什么就是什么。

《紅海行動(dòng)》工作照

“我們拍戲一般是外人看來(lái)，會(huì)覺(jué)得我們很挺危險(xiǎn)，為了抓拍鏡頭，很多坦克就從我身邊擦過(guò)去，但是只有這樣的鏡頭觀眾的鏡頭才會(huì)有沖擊力，雖然危險(xiǎn)，可是觀眾看起來(lái)會(huì)爽??！也是只有RED的小機(jī)身可以支持我這么去冒險(xiǎn)。其實(shí)我非常喜歡這種拍片方式，比較有爽感，我喜歡動(dòng)，喜歡跑來(lái)跑去，不喜歡那種經(jīng)常坐在監(jiān)視器機(jī)旁邊，看著，甚至有些時(shí)候我看掌機(jī)如果抓拍的不好，我也自己親自去拍?！边@是在地面的拍攝，在《紅海行動(dòng)》上航拍鏡頭也非常多，一個(gè)鏡頭里面可能同時(shí)有3臺(tái)飛機(jī)在飛，并且很多地方都是用直升飛機(jī)或者8漿的直升機(jī)，至于為什么，只有一個(gè)答案“只有這樣才會(huì)出現(xiàn)速度感，會(huì)觀眾看著下面的坦克跑的非常有力量。”

《紅海行動(dòng)》工作照

當(dāng)問(wèn)到他是如何與導(dǎo)演林超賢如何合作時(shí)，馮遠(yuǎn)文老師形容他和導(dǎo)演的關(guān)系像是足球戰(zhàn)隊(duì)，“就像大家踢足球一樣，他跑去某一個(gè)位置，我會(huì)自覺(jué)地出現(xiàn)在一個(gè)位置去接應(yīng)他。不會(huì)說(shuō)特別多，但是會(huì)經(jīng)常給他一些驚喜?！痹谂臄z《紅海行動(dòng)》時(shí)，攝影師和導(dǎo)演兩位在拍攝每一場(chǎng)戲之前都會(huì)開(kāi)一場(chǎng)溝通會(huì)議，會(huì)在這個(gè)會(huì)議上確定所有的拍攝方案，聊的也會(huì)非常詳細(xì)，導(dǎo)演會(huì)非常明確的說(shuō)出想要什么感覺(jué)，一些特別復(fù)雜的地方也會(huì)制作故事版，去確定這場(chǎng)戲的調(diào)度。但是到了現(xiàn)場(chǎng)，林超賢導(dǎo)演反而會(huì)完全放權(quán)，由攝影師自由發(fā)揮，自己去控制所有的鏡頭和調(diào)度?！八鋵?shí)給我的空間很大，從來(lái)沒(méi)有說(shuō)一定完全按照他的意見(jiàn)去做，因?yàn)閷?dǎo)演也比較知道我做事風(fēng)格。我在現(xiàn)場(chǎng)看導(dǎo)演和演員走一次戲，就已經(jīng)非常明確要怎么拍了。如果在某一個(gè)點(diǎn)上，需要我突出給觀眾或者強(qiáng)化它的時(shí)候，我就會(huì)選擇手持去拍攝。所以導(dǎo)演對(duì)我不會(huì)有一些很特定的要求，因?yàn)槲曳浅Ｇ宄肋@場(chǎng)戲這一刻在講什么，需要給到觀眾什么，這是我多年拍攝類(lèi)型片的經(jīng)驗(yàn)，我相信這也是他選擇和我合作的原因。”

《紅海行動(dòng)》工作照

“我每拍完一場(chǎng)戲，在腦袋里都已經(jīng)有了畫(huà)面。我就知道什么時(shí)候需要一些緩沖，什么時(shí)候需要加快一些節(jié)奏。甚至到了某一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)可能就是要表達(dá)一個(gè)人的情緒或者是他的心情，這時(shí)候我需要用一個(gè)肩扛拍攝，所以，現(xiàn)場(chǎng)放的每一個(gè)機(jī)位都是我去定的?！比绻诂F(xiàn)場(chǎng)一場(chǎng)戲需要五個(gè)機(jī)位，馮遠(yuǎn)文老師會(huì)提前一一擺好所有的機(jī)位，然后給到每一個(gè)掌機(jī)非常清楚的這場(chǎng)戲想要拍攝什么，之后所有的工作人員會(huì)按照這個(gè)設(shè)定和演練去嚴(yán)格的執(zhí)行。“某些時(shí)候，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)想要有改動(dòng)的話，我會(huì)先看他的調(diào)度再去分配機(jī)器，從而給他新的方案，以導(dǎo)演的調(diào)度為主，然后再怎么去做?！?/span>