? 電影用一種陰郁沉悶略帶驚悚的敘事手法鋪墊故事，看的人是兩眼發(fā)昏，昏昏欲睡。為了能夠塑造出角色與角色之間的聯(lián)系，電影不惜用一種無聊且作賤的方式強行連串聯(lián)起人物的關系，不但沒有很好的發(fā)揮出角色的主觀能動性，還為了突出主角的演技而將失魂落魄且爛醉如泥的人物形象強加進來，不否認這樣的形象設置確實給電影的懸疑性質(zhì)加分不少，只是在一種模糊不清的行為意識當中，讓電影也誤導了我們的認知過程，不但讓我們對角色的行為沒有半點同情之心，也對角色自我認知產(chǎn)生了各種懷疑。

? 不得不說布朗寧的醉鬼形象塑造的還是十分到位的，尤其是從她的表演來看，絕對在表演過程中真的適量的喝到了將要醉倒的程度，還盡可能的還原了爛醉如泥自暴自棄的感覺，尤其是在她醉酒后各種粗魯?shù)男袨樯蟻砜矗彩遣挥嬓蜗蟮姆瞰I出了大膽演出，顛覆了以往溫文爾雅的淑女形象，也讓我們對于角色的認知程度，加分不少。只是在整部電影中的劇情看來，一而再的將酗酒問題不斷的進行特寫表達，除了詮釋出布朗寧對角色刻畫付出的努力與犧牲以外，并沒有對整部影片有多大的影響，尤其是電影中充斥著各種偷情、出軌、暴力、酗酒等問題，充滿了各種陰暗且消極的東西，雖然這些元素讓電影看起來更加沉重而富有深意，只是劇情并沒有處理好如此多的元素，讓本來就沉悶不堪的觀影感覺變得更加雜亂無章。

? 作為一個家庭破裂的失敗者，電影中的布朗寧一直沉湎于對往昔美好家庭的幻想當中，她不止一次的跑到了原來的家中制造恐慌，加上自身本來的酗酒問題，讓整個事件看起來像是一場不應該存在的錯誤。直到有一天，她在火車上看到了有疑是偷情的情況存在，于是乎她開始了一場刨根問底，發(fā)現(xiàn)真相的冒險之旅，也通過這場冒險，在她發(fā)現(xiàn)故事真相的同時，也找回了往日的記憶，而這一切的罪惡，都是源自看似正經(jīng)卻是一個十足混蛋的前夫身上，最后在她找回自我的同時，也同時拯救了現(xiàn)任妻子的人身安全，不得不說電影的劇情編排的實在是太匪夷所思、復雜多變與邏輯混亂了。電影拍到這種程度還能請來一大票的明星加盟，真不知道導演是用了什么樣的手法來誘導的這些明星，能將劇情片拍的既像驚悚片，又像情愛片，還像犯罪片，又像倫理片的四不像影片，真心是醉了。

? 電影是圍繞著三個女人之間展開的，前任現(xiàn)任和情人，展開直接關系的只是前任和現(xiàn)任，而產(chǎn)生間接關系的是前任與情人，而最直接的導火索是前任發(fā)現(xiàn)了情人的一些私密的事情，也通過情人突然的消失不見來引導出整個事件發(fā)生的背后真相。而最后的真相證明的是，這三個人都是事件的受害者，也讓原本相互仇恨的前任和現(xiàn)任最后發(fā)展成了彼此的袒護，不得不說電影如此處心積慮的構(gòu)建出如此復雜多變的劇情故事，無非是要證明兩點，那就是一：男人都不是什么好東西；二：女人都是男人的受害者。如此反復強調(diào)故事當中的女性角色，無不是展現(xiàn)出來了女人是如何落入男人的陷阱當中，即便是成了男人的第三者，也不能抹掉她也是受害者的身份，電影如此費力的為女人們發(fā)聲證明，只能說明導演作為一個同情女性第三者的決心，是不容忽視的，而這個電影的劇本肯定也是一個女人寫的。

? 作為一個以女性角色為主的電影，一些非理智的行為也只能是女人才能夠做的出來，于是乎我們在電影當中看到了各種謊言、欺騙與不理智，尤其是那種難以放棄過去，不斷糾纏，多管閑事的毛病，在主角身上一一體現(xiàn)，不但讓我們這些男性觀眾覺得難以理解，也被這種歇斯底里的行為感覺到深深的恐怖。人生本來就有大把的美好去等待我們享受，非要糾結(jié)在一件事情上迷失了自我，自暴自棄，真心讓人感覺不值得，不明白女人們?yōu)槭裁磿绱思m結(jié)在自己感情的得失身上，也不知道為什么會作出那么多不可理喻的事情讓自己蒙羞，難道自己一點都感覺不到羞愧與羞恥嗎？

? 其實電影最后能夠發(fā)現(xiàn)真相是一種誤打誤撞的結(jié)果，本來就是一件非常簡單的事情，被主角的暈頭轉(zhuǎn)向神經(jīng)錯亂而搞作一團糟，難以控制自己是最大的癥結(jié)所在，明明是想發(fā)掘真相，卻仍然控制不住自己酗酒的問題而喝了一個酩酊大醉，就是因為理智的不清醒，才讓整個事件變得復雜而又多變，不但捅了不少簍子，還差一點引火燒身，把整個事件的起因牽扯到自己身上來，如果當初沒有喝酒而理智清醒的話，電影的劇情也不至于如此復雜和充滿不確定性，也正是因為電影的這種不確定性，也讓電影邏輯變得錯亂不堪，深陷泥潭。

? 女人真心是一種復雜的動物，感性、自私、報復心強，而且還高度的依賴，尤其是女人和女人之間，更是能夠?qū)⒊鸷揶D(zhuǎn)嫁成最直接有效的實際行動。然而對待男人的態(tài)度卻截然相反，要么是一味的忍耐，要么就是步步緊逼，只走這兩種極端而沒有任何折中的手段，不得不說對待女人上的理智能夠在對待男人上發(fā)揮一半，就不會有那么多的暴力與罪惡發(fā)生，因為兩種極端的態(tài)度只會助紂為虐或者是招來傷害，而理智與清醒才是能夠準確判斷與處理事情最重要的東西。女性電影就是這個樣，邏輯混亂，絲毫沒有主次可言，種種事情都是隨性而為，讓人看了以后瞠目結(jié)舌，不但讓我們分不清劇情的重點在哪里，也搞不懂電影到底想要表達什么意思，但終究還是一個議題，那就是壞男人。