假期的好處是，可以放縱的看電影——哪怕是連著看恐怖片，被嚇得夜不能寐，也不怕——因?yàn)榈诙觳挥蒙习?，白天還能睡!
嚇到睡不著的事兒，在發(fā)條身上從沒(méi)發(fā)生過(guò)——給大家安利個(gè)方法，看恐怖片，千萬(wàn)不能想，千萬(wàn)不能想，千萬(wàn)不能想！
不想就不怕！?。?/p>
什么？
看《閃靈》的時(shí)候，就是控制不住，會(huì)想？會(huì)想！會(huì)想？！
OK，OK，可能還有童鞋認(rèn)為《閃靈》不是恐怖片，是懸疑心理片——發(fā)條其實(shí)也是這么看的，好的恐怖片本來(lái)就是心理片。
否則，僅憑幽暗的場(chǎng)景
尖叫的女主角
如何能擊敗97%的恐怖片？！
那么，問(wèn)題來(lái)了，為什么越想越怕，還會(huì)控制不住去想？
因?yàn)?，好的恐怖片不僅僅是嚇唬你，它還會(huì)在你的潛意識(shí)里做手腳，讓你一想起來(lái)就完全停不下來(lái)。
據(jù)說(shuō)，大多數(shù)人在夢(mèng)中只能看到畫面，很少能見(jiàn)到文字。而夢(mèng)表現(xiàn)的就是潛意識(shí)。所以，人類的潛意識(shí)多數(shù)由畫面組成。
而庫(kù)布里克恰恰就是運(yùn)用畫面的高手，《閃靈》中的畫面大量使用了隱喻，影迷觀看時(shí)就像是進(jìn)入了一場(chǎng)清醒催眠，畫面中豐富的恐懼元素，在不知不覺(jué)中就植入到了影迷的意識(shí)深處。
壹
這些人物形象可怕在哪兒？
故事開(kāi)始了，杰克（父親）在度假酒店應(yīng)聘管理員。
母親（溫蒂）和兒子（丹尼）在家里一起吃早餐。
杰克雖然衣裝筆挺、頭發(fā)清爽，但總散發(fā)著令人不悅的氣質(zhì)。
有木有？
why？
庫(kù)布里克用鏡頭描述了這樣一個(gè)父親：上挑的眉毛、尖尖的鼻子、陰郁的笑容——這些都與西方文化中的惡魔神似：
當(dāng)故事進(jìn)行至三分之一，杰克因幽閉深山和寫作壓力幾乎崩潰時(shí)，這一特征愈發(fā)明顯。
他上挑的眉，與惡魔的山羊角形狀一致——山羊角是山羊打斗的武器，在惡魔形象中和獠牙一樣寓意著攻擊性。
此外，杰克陰郁的表情還以倒三角型構(gòu)圖呈現(xiàn)，同西方文化中倒五芒星圖案一般頭重腳輕。
五芒星在希臘神話中是金星的標(biāo)識(shí)，寓意愛(ài)與美。而倒五芒星，則寓意愛(ài)與美的顛覆。
《閃靈》后半部里，這樣的表情越來(lái)越多，杰克也從原本關(guān)心孩子，轉(zhuǎn)變?yōu)橄胍獨(dú)⑺兰胰恕?/p>
惡魔在西方文化中還寓意著性與濫交。
片中，惡魔化了的杰克在打開(kāi)了最不應(yīng)該打開(kāi)的237房間后，看到的正是一個(gè)正在沐浴的裸女。
于是，杰克又一次露出了惡魔般的笑容，并擁吻了裸女。
對(duì)擁吻之后情節(jié)好奇的童鞋可以自行去扒片子。
母親溫蒂的形象同樣充滿隱喻。她纖細(xì)、蒼白，眼睛非常大。
是不是像極了西方傳說(shuō)中的精靈（ELF）？
精靈在西方傳說(shuō)中是較為弱小的種族——人們聽(tīng)說(shuō)過(guò)騎士打敗了惡龍，卻從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)精靈打敗惡魔。
當(dāng)孩子被丈夫追殺時(shí)，母親表現(xiàn)出的驚慌無(wú)力，和精靈族的弱小，如出一轍。
“只工作，不玩樂(lè)，杰克變成呆瓜。”這是杰克在幽閉的酒店里，動(dòng)殺人念頭前，在紙面上反復(fù)敲打的一行字。
這時(shí)的杰克已經(jīng)崩潰。
然而促使杰克下決心殺人的，卻是他崩潰后看到的兩個(gè)幻象人物。一是酒保羅伊德，二是前冬季看守格瑞第——他因大雪封山得了幽閉恐懼癥，將自己的孩子和妻子剁成碎片后吞槍自殺——酒店總管在杰克應(yīng)聘時(shí)，告知了杰克這個(gè)故事，對(duì)杰克來(lái)說(shuō)，這是提醒，對(duì)觀眾而言，這卻是一個(gè)預(yù)言。
丹尼（孩子）關(guān)節(jié)脫臼，溫蒂誤以為是杰克又對(duì)丹尼動(dòng)了粗（杰克曾因生氣拽傷過(guò)托尼），哭著指責(zé)了杰克。杰克很憤怒，跑進(jìn)空蕩蕩的宴會(huì)廳，對(duì)著吧臺(tái)說(shuō)——
“奇跡”出現(xiàn)了?？梢杂渺`魂換的酒（令人放縱墮落之物）和酒保羅伊德突然出現(xiàn)在了杰克面前。
他雖然面容和善，卻也處處透露著詭異。相較片中其他人物，羅伊德的皮膚透著不正常的的灰青，仿佛已死之人。
以靈魂交換酒精，那么收取靈魂的必定是惡魔，在西方文化中，有一名惡魔名聲響亮，那就是勾引浮士德墮落的梅菲斯特。歌德這般描述梅菲斯特：他冷靜、恢諧、機(jī)智，是“為成大惡而行善者”。
酒保羅伊德的表情與形象，完全符合梅菲斯特冷靜、詼諧、機(jī)智的形容，而鷹鉤鼻、尖耳朵的面部特征，則符合西方惡魔的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定。
相較于酒保羅伊德，前冬季看守格瑞第的形象卻格外正直堅(jiān)定。
這位貌似正直的管理員，曾做出過(guò)殺死全家的瘋狂舉動(dòng)。
杰克碰灑了格瑞第的酒，格瑞第親切的帶杰克去衛(wèi)生間清理衣物，在交談過(guò)程中，格瑞第強(qiáng)化了杰克心中對(duì)妻兒的仇恨，并鼓動(dòng)杰克去“糾正他們”。
上帝不見(jiàn)得處處給予人生坦途，魔鬼卻個(gè)個(gè)和善。
圣經(jīng)里確實(shí)也有這些的話：“那等人是假使徒，行事詭詐，裝作基督使徒的模樣。這也不足為怪。因?yàn)檫B撒但也裝作光明的天使。”
除卻杰克看到的幻象人物，擁有“閃靈”能力的托尼，也看到了很多幻象，其中最重要的一對(duì)幻象人物，是前看守格雷迪殺掉的兩個(gè)女兒。
格雷迪的兩個(gè)女兒一個(gè)8歲、一個(gè)10歲，畫面一晃而過(guò)，很難看出這兩個(gè)女孩在身高樣貌上的差別。
庫(kù)布里克似乎刻意要將這兩個(gè)女孩裝扮成雙胞胎，他為何要這樣做呢？
世界上沒(méi)有同一片葉子，也沒(méi)有完全同樣的人，差異性是人類確認(rèn)自己存在的根本，因此，如果突然看到了另一個(gè)和自己一模一樣的存在，人們會(huì)本能的感到恐懼，想要確認(rèn)對(duì)方究竟是幻象、還是真實(shí)存在？
雙胞胎帶來(lái)的詭異感，正是建立在這種心理上。同樣基于此心理，在許多恐怖片中，鏡子常常是必備的恐怖元素。
丹尼和托尼是《閃靈》里另一對(duì)隱藏雙胞胎——杰克一家人準(zhǔn)備入住酒店前，丹尼和托尼在鏡子前對(duì)話，說(shuō)不想去那個(gè)旅館——庫(kù)布里克通過(guò)視覺(jué)上的雙胞胎的展示，不斷撩撥人們心底深處的畏懼。
貳
這些場(chǎng)景為啥這么可怕？
想要制造心理恐懼，環(huán)境因素也很重要。
下圖來(lái)自全片第一組畫面：綿延不絕的高山間一輛黃色小車奔馳在公路上。
這組畫面由直升機(jī)航拍，晃動(dòng)的鏡頭時(shí)而交疊出兩個(gè)畫面，形成強(qiáng)烈的不真實(shí)感。背景音樂(lè)里低沉的圓號(hào)，暗示這趟行程的終點(diǎn)，會(huì)異常兇險(xiǎn)。
同樣晃動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，也用于在旅館中騎車的丹尼——自行車的終點(diǎn)是237房間，前冬季管理員格雷第將妻女分尸后，堆在這里。
丹尼在旅店中騎車（小場(chǎng)景)的終點(diǎn)是兇房237，呼應(yīng)了片首杰克在山峰間開(kāi)車（大場(chǎng)景）的終點(diǎn)是兇宅山頂酒店。
片首圓號(hào)制造的恐怖音樂(lè)，在丹尼騎車的單調(diào)聲響中，仿佛要響了起來(lái)——一個(gè)場(chǎng)景中的恐怖元素疊加到了另一個(gè)場(chǎng)景中。
《閃靈》中，電梯間血流成河的畫面出現(xiàn)了四次。
第一次，“托尼”警告丹尼：山頂酒店是個(gè)危險(xiǎn)的地方。血涌出來(lái)將椅子向前推動(dòng)了數(shù)公分。
第二次，杰克與溫蒂大吵一架，即將被惡魔蠱惑去殺死妻兒。這個(gè)恐怖的畫面再次出現(xiàn)，血涌的力量更強(qiáng)，椅子幾乎翻倒。
第三次，杰克徹底被惡魔蠱惑，對(duì)妻子大吼大叫，想要“糾正（殺死）”妻子。丹尼看到血涌襲來(lái)，徹底染紅整個(gè)視野。與這個(gè)畫面同時(shí)出現(xiàn)的，是英文MURDER（謀殺）的鏡映詞匯REDRUM（紅酒）。
這個(gè)場(chǎng)景的最后一次出現(xiàn)，不是由丹尼通過(guò)“閃靈”（預(yù)測(cè)能力）看到的，而是溫蒂與在被丈夫提斧追殺之后，看到山頂旅店里系列幻象中的一幕。
血流成河的沖擊性畫面反復(fù)出現(xiàn)，在告訴丹尼，危險(xiǎn)一次比一次更近，也在持續(xù)加強(qiáng)影迷的恐懼感。而當(dāng)沒(méi)有閃靈能力的普通人溫蒂都能看到這個(gè)畫面時(shí)，原本的幻象成了現(xiàn)實(shí)，杰克頭腦中瘋狂的念頭徹底左右了他的行為，山頂酒店瘋狂的宴會(huì)也進(jìn)行到了巔峰。
在《閃靈》這部恐怖電影里，庫(kù)布里克運(yùn)用空間、色彩、光線，制造了大量令人不適的恐怖畫面。
比如杰克在房間里面無(wú)表情的打字鏡頭：
三盞吊燈形成的荊冠般的圖像，似乎要將杰克永遠(yuǎn)壓在書桌前?？帐幍木频甏筇煤突璋档墓饩€，助長(zhǎng)了壓抑的氣氛。
又如，全片中多次重復(fù)出現(xiàn)的印第安幾何圖形花紋，除卻呼應(yīng)山頂旅店本是印第安人的墓地這一恐怖元素之外，更重要的是為了持續(xù)制造感官不適——重復(fù)性的花紋常常出現(xiàn)在催眠圖片中，給人帶來(lái)的是不真實(shí)和眩暈的體驗(yàn)。
此類單場(chǎng)景隱喻在《閃靈》中不勝枚舉。
叁
故事里的故事更可怕?。?/p>
閃靈使用了俄羅斯套娃般的敘事方式——故事里套著故事，用情節(jié)隱喻情節(jié)。
《閃靈》的故事發(fā)生地——山頂旅店本身就是有故事的：在前殖民地時(shí)代，一個(gè)叫做多納組織的篷車車隊(duì)被大雪困在山里，他們互相殘殺吞吃同伴為生；在后殖民地時(shí)代，山頂旅店在原印第安人的墓地上建立了起來(lái)。
在故事開(kāi)始，丹尼問(wèn)起多納組織為何要互相殘殺時(shí)，杰克微笑著回答：
在杰克心里，為了活命殺人是可以的。
到了《閃靈》后半段——
由于大雪封山帶來(lái)的幽閉感和寫作本身的孤獨(dú)感，杰克瘋了，他要?dú)⒑ψ约旱募胰?，理由是他的家人從未關(guān)心過(guò)他的前途和責(zé)任。
只要?dú)⒌羝渌湍芫S護(hù)自己，那么，哪怕是家人也可以殺。
這種對(duì)待生命的態(tài)度，是不是和講述多納組織互相殘殺的態(tài)度時(shí)一樣？這兩件事，哪一個(gè)更可怕？
正是這種出奇一致的態(tài)度，將片首的小故事和閃靈的主線故事套了起來(lái)。
即使是一句臺(tái)詞，庫(kù)布里克也能夠套進(jìn)童話故事以隱喻大情節(jié)。
例如，妻子溫蒂剛剛來(lái)到山頂旅店，參觀廚房時(shí)驚嘆道：
撒面包屑做標(biāo)記這句臺(tái)詞，來(lái)自《格林童話》中的《糖果屋》，講述了一對(duì)兄妹在森林中迷路，撒面包屑做標(biāo)記沒(méi)能成功逃脫。
撒面包屑本來(lái)有兩個(gè)寓意：1、在復(fù)雜地形通過(guò)做標(biāo)記逃生失?。?、逃生的過(guò)程中背后有恐怖勢(shì)力追殺。
這對(duì)兄妹后來(lái)學(xué)聰明了，用石子做標(biāo)記順利走出了森林。
這里就有了第三個(gè)寓意，這個(gè)寓意是對(duì)本片的：溫蒂和丹尼最后能夠成功逃脫，但要升級(jí)方法。
恰巧，《閃靈》中山頂旅店也有樹叢迷宮。在影片結(jié)尾，丹尼為了躲避杰克的追殺躲進(jìn)這座迷宮。
通過(guò)擦去腳印，仿造腳印，丹尼成功躲過(guò)了杰克的追殺，并順著正確的腳印逃出了迷宮。而杰克則被錯(cuò)誤的線索限制，最終凍死在了迷宮里，徹底冷靜了。
在樹叢迷宮迷失與在森林里迷失，有著驚人的相似，而面包屑與迷惑性腳印在錯(cuò)誤線索上也有著同樣的性質(zhì)。
人物形象、場(chǎng)景畫面以及俄羅斯套娃式的敘述方法，是庫(kù)布里克講述《閃靈》故事的三種主要隱喻方式，雖然我們可以拆開(kāi)來(lái)聊，但對(duì)牛（feng）逼（dian）的庫(kù)布里克來(lái)說(shuō)，這是套組合拳，直接轟炸在了觀眾的潛意識(shí)上，這時(shí)就形成了多重隱喻（這個(gè)聽(tīng)不懂也沒(méi)關(guān)系，只要知道，這樣做會(huì)更恐怖，因?yàn)樽聊ネ耆宋?，琢磨畫面，琢磨完畫面，琢磨劇情，琢磨完劇情，又琢磨人物，有木有？?/p>
比如：迷宮也寓意著迷惑性的幻象，杰克被迷宮困住而死，就好像他被山頂旅館的惡魔所蠱惑——迷失在妻子兒子都是他事業(yè)阻礙的幻想中不可自拔。而丹尼逃離了迷宮，則隱喻著孩子抵抗住了山頂旅館的幻象，最終逃離。
是的，最終逃離了?。?！看到這里，你也逃離了嗎？
