納雍縣五人詩詞讀后
作者：曾曉鷹
貴州省相對中原各省市，雖屬邊遠、貧窮省份，但精神財富上并不貧窮。就詩詞方面而言，在各地市州縣，詩詞寫得好，質(zhì)量不亞于其他省市的詩家大有人在。我曾在一篇文章中說過：高手在民間。納雍縣就是這么一個藏龍臥虎的地方。
最近，有幸拜讀了納雍縣丁垂賦老師及龍海、汪常、宋劍等五人的詩作，再次為他們的創(chuàng)作所折服。要對他們的作品進行點評，實在是誠惶誠恐，力所不能及。只能就自己的一孔之見，談一點膚淺的讀后感。
丁老師是納雍縣詩詞學界領(lǐng)軍人物，早在貴陽市詩詞學會時，就對他的詩名如雷貫耳了。這次有幸仔細拜讀了丁老師的十二首詩作，實是眼福。先將詩作轉(zhuǎn)錄于下：探春二首丁垂賦
(一)
冬去不須論，新醅誰與溫？
清香來遠樹，美景在前村。
眼望高低路，足留深淺痕。
桃花紅了臉，疑是醉芳樽。
(二)
因憐那縷香，何懼路途長。
春色難關(guān)鎖，清芬不隔墻。
見時能互賞，別后豈相忘？
常愿心園敞，莫將衷曲藏。
木蘭花·背籮 背籮空了心慌亂，曾見幾回街巷轉(zhuǎn)?；驎r聚坐路旁邊，總把眼朝他處看?！ ∨麻e常盼人來喚，遇活搶先爭著干。鍋中還待米和鹽，那管肩疼雙腿顫。
木蘭花·深圳蓮花山公園聽賣藝者彈琴 屢彈衷曲無人懂，手撥琴弦心顫動。聽時莫道韻悠揚，誰解暗中藏著痛?！ √煅娘h泊難追夢，壓力方知多且重。晨昏常訴喜和憂，不讓盈眶珠淚迸。
木蘭花·深圳逛書城見路旁有人賣字畫感題 路人眼里真瀟灑，豎抹橫涂如戲耍。揮毫片刻便成書，潑墨數(shù)團都是畫?！ ∩嫠入y高雅，作品自尊同跌價。酸辛常在硯中研，愁重行囊裝不下。
木蘭花·游深圳紅樹灣 海灣處處風光好，一片汪洋波浩渺。微風輕拂海鷗飛，曲岸遠伸煙樹繞?！ ∮稳说酱肆魵g笑，競用手機來拍照。浪花如雪蕩煩憂，但愿胸襟休再小。
木蘭花·春日戲題寄遠 東風如酒群芳醉，霞染郊原紅映翠。無須再往遠山尋，昨夜小桃開院內(nèi)?！ 〉涓傊疖跋阄叮嘧映呻p鶯作對。與誰同賞好春光？花影拂窗人不寐。
木蘭花·戲題 相逢應是前緣注，猶記當初承諾語。問誰說話話成空？笑我癡情情似故。 天天望斷天涯路，夢里也知尋覓苦?？v填千闕木蘭花，難把心中思念訴。
鷓鴣天·題《尋春圖》 著意尋春莫道遲，花開尚好惜芳姿。應憐相見原非易，再待重逢豈可知？ 朝遠處，立多時，無端惹恨總因癡。未能忘了當初約，一任東風亂柳絲。
鷓鴣天·山寨春早 小草溪邊競吐芽，春風早已到農(nóng)家。催耕叱犢郊原去，搶種荷鋤坡嶺爬。 鳴野鳥，綻山茶，村頭喜鵲鬧喳喳。田疇百畝黃金海，自問邀誰看菜花？
思佳客·聽《小芳》歌曲戲題 歌曲依然唱小芳，音容別后兩茫茫。情箋能寄無由寄，往事欲忘猶未忘?！ ‰y見面，枉牽腸，重逢全靠夢幫忙。不知思念何時了？恰似村前河水長?！ ∪藗儗Χ±蠋煹脑娫~最為贊賞的便是以口語入詩?？谡Z在他的詩中用得十分恰當、自然。讀起來不但沒有像大白話的感覺，反而使人覺得更加通俗易懂，不損詩意。通過拜讀上面十二首詩詞，我對此有了更深刻的感覺。下面略舉幾首進行簡要分析：探春二首(一)
冬去不須論，新醅誰與溫？
清香來遠樹，美景在前村。
眼望高低路，足留深淺痕。
桃花紅了臉，疑是醉芳樽?！ ∥猜?lián)出句中“桃花紅了臉”的“了”便帶有口語性質(zhì)。如用書面語，此處可用“透”字。但作者用了“了”，顯得更加自然、通俗易懂，對整首詩的詩意、詩味兒都未產(chǎn)生任何影響?！ ≡倏纯聪旅孢@首：木蘭花·背籮 背籮空了心慌亂，曾見幾回街巷轉(zhuǎn)?；驎r聚坐路旁邊，總把眼朝他處看?！ ∨麻e常盼人來喚，遇活搶先爭著干。鍋中還待米和鹽，那管肩疼雙腿顫。 其中，“背籮空了心慌亂”的“了”同上例一樣，書面語可用“空寂、空卻”等。而“或時聚坐路旁邊”“遇活搶先爭著干”更是口語化句式，卻毫不損害作品的詩意、詩味兒。
其他如：“誰解暗中藏著痛”（第四首）“路人眼里真瀟灑”（第五首）“競用手機來拍照”（第六首）“未能忘了當初約”等等。
口語入詩，已成了在丁老師作品中隨處可見，隨手拈來的一大特征，這是一般人難以企及的。寫作詩詞，最難的便是既能以口語入詩，使作品通俗明快，又絲毫不影響詩詞作品的質(zhì)量，使作品更加形象生動，耐人尋味兒。只有詩詞水平和技巧已達到了一定的甚至可說是很高程度的人，才能達到這種爐火純青、返璞歸真的境界。沒有一定功底的人，如果去盲目模仿這種表現(xiàn)手法，很可能便會“東施效顰”。僅此，便對丁老師的詩詞佩服之至。
當然，任何人任何事都不可能是十全十美的。個人感覺，上面十二首詩詞作品中，有兩處可再斟酌。第一處，《木蘭花·背籮》例中“或時聚坐路旁邊”，在節(jié)奏上有不暢之感。此句是七言句，漢語，特別是現(xiàn)代漢語，以雙音節(jié)詞為主，因此，七言句的的節(jié)奏一般是“2/2/3”或“4/3”，如“佳人/猶唱/醉翁詞”（“2/2/3”蘇軾《次歐公西湖韻》）；“四十三年/如電抹”（“4/3”同前）。而“或時聚坐路旁邊”的節(jié)奏是“或/時聚/坐/路旁邊”，在節(jié)奏上就稍微給人以澀滯，不暢之感。第二處，《探春》第二首后兩聯(lián)：“見時能互賞，別后豈相忘？常愿心園敞，莫將衷曲藏?！边B續(xù)出現(xiàn)了兩次撞韻現(xiàn)象（“賞、敞”）。個人認為，格律詩用韻的各種避忌中，“擠韻”可不避忌，“撞韻”則是應該避忌的。
龍海詩友我沒見過，也不知他年齡的大小，故冒昧以“詩友”相稱。龍海
這次拜讀了龍海的五首《鷓鴣天》，分別是：鷓鴣天·草草浮生聊自嘲?午夜一夢醒來，難再入眠，即賦一闕以遣懷：?
明月敲窗夢轉(zhuǎn)遙，幽幽獨照夜蕭條。莫非往事來回訪，料是流年慰寂寥。 寒露重，亂風飄，無從刪減與知交。翻來若問紅塵恨，草草浮生怯自嘲。?
鷓鴣天·恨有關(guān)聯(lián)能怨誰? 咄咄秋聲挾夢回，蕭蕭落木自紛飛。心無著落該由命，恨有關(guān)聯(lián)能怨誰。 勾兌酒，改裝杯，時間可否慢些推。請求燴我飄零味，容把西風先喂肥。?
鷓鴣天·江湖最好是相忘?見同學群中各有曬物，惜無長物可曬，自留心境一枚：?
大把青春去不防，開屏慚愧憶同窗。真誠友誼分消遣，疼痛心靈各創(chuàng)傷?！ ⌒酆?，漫珍藏，江湖最好是相忘。幸福猶許爭相曬，我共生涯一味涼。?
鷓鴣天·每逢佳節(jié)更悲催? 丙申國慶，空以為假，竟日加班不得歸，即成一闕以寄家小：
別樣心情同樣霉，每逢佳節(jié)更悲催。居無定所難賒酒，恨有來頭不展眉?！ ≌?zhèn)€累，緊相追，頻繁業(yè)務打包圍。平安借用一簾夢，委托秋風帶信回。?
鷓鴣天·悠悠好夢漫扶持 任性西風絕對癡，聲聲吹破是相思。安排人約黃昏后，解構(gòu)秋寒白露時。 無限恨，有情知，悠悠好夢漫扶持。丁香不解千千結(jié)，讓與塵緣一了之。
作品雖不多，但首首清新明快，耐人品味。從這五首《鷓鴣天》可以看出，龍海的作品通過描寫景物來抒發(fā)感情的成分較少，多是感物抒懷，且多直抒胸臆，對景物、事物的具體描寫較少。這應該是龍海詩詞的一個特點。龍海的作品，均是有感而發(fā)，因此讀起來感到有血有肉，能夠讓人明確感覺到作品中蘊含的豐富情感，體味到作者內(nèi)心深處有一種感染人的情愫在涌動，這從五首作品的標題中便能感受到。相對那種無病呻吟的作品，讀起來矯揉造作、空洞無物的作品，龍海已是得到了“詩言志、詩言情”的真諦。自古以來，情真方能出好詩，不敢說龍海的詩詞就是上品，但至少可以說龍海詩詞，在貴州詩人中不算差的。
如果用嚴格標準來要求，感覺龍海的作品，在遣詞造句上還有可斟酌之處。這里聊舉幾處與龍海詩友共同探討。第一首中“寒露重，亂風飄”的“亂風飄”。感覺“飄”與“重”在表意上有些不搭配，“重”語義較重，“飄”則語義較輕。同時，“亂”改為“冷”，“飄”改為“蕭”，與上句的“寒露重”似乎更能呼應。下一句“無從刪減與知交”交代也不夠清楚，“刪減”什么？上下文均未涉及，使人感到有些突兀，不自然。第二首中“勾兌酒，改裝杯”的“改裝杯”表意不太清楚，是偏正結(jié)構(gòu)“改裝/杯”還是動賓結(jié)構(gòu)“改/裝杯”？讀起來較為生硬。第三首“些愛恨，漫珍藏”中“些愛恨”的“些”也比較生硬。“疼痛心靈各創(chuàng)傷”的“各創(chuàng)傷”同樣存在表意不明的問題。
寫詩作詞，需要煉詞煉意。感覺龍海詩友的作品在這方面下的功夫不夠。一首作品寫好之后，需要不斷地進行字詞句上的修改，這樣才容易出好作品，也才能進一步提高作品的質(zhì)量。古人之所以要“苦吟”，要“語不驚人死不休”，便足以說明煉詞煉意的重要性。希望龍海詩友在這方面多下功夫，使自己的作品百尺竿頭更進一步。
以上只是個見，如有不當之處，還望龍海詩友海涵?！ ∽詈笳務劶{雍詩壇的兩位后起之秀——汪常和宋劍。
汪常兩位年輕詩人中，最先認識的是汪常。早在一年以前，汪常還是貴州民族大學的在校學生時，就已聽說過他名字和讀過他的一些詩作了。那時，便覺得這是一個十分熱愛詩詞，詩詞也寫得不錯的后起之秀。這次細讀了汪常的幾首作品，感覺和以前讀到的汪常詩詞儼然已判若兩人。以前讀到的汪常詩歌，雖也不錯，但多少還有一些嫩稚之感；而現(xiàn)在讀到的汪常詩歌，則已基本脫離嫩稚階段，進入了成熟老練時期?！ ∵@次讀到的汪常作品是六首七絕：夜賞洼烏天坑?
一水中分天對開，洪荒萬古看云排。
銀河浩瀚流何處？都向天坑涌進來。?
夜飲洼烏天坑?
酒至三更瓶又開，邀星喊月把拳猜。
偶抬醉眼云端望，似有神仙走下來。?
槍桿巖夜飲后獨步?
醉倚斜欄聽水聲，蕭蕭暮色向山橫。
風中我指持槍者，可否請君留大名？?
觀金蟾大山云海?
料爾金蟾山上云，應能置我百千斤？
三層疊緞織成被，一朵撕來作枕芯。?
夜宿大麥地?
可愛雨停云散開，滿天星斗冒出來。
夢回人正敲蛙鼓，誤列山峰數(shù)萬排。?
大坪箐看晚霞?
天邊一抹只描癡，墨寶誰留但不知。
好畫焉能隨意就，千錘百煉乃成詩。 六首作品讀后，總的感覺是汪常的詩比較大氣豪爽。六首絕句中都有這樣的句子。如“銀河浩瀚流何處？都向天坑涌進來?！保ǖ谝皇祝熬浦寥坑珠_，邀星喊月把拳猜。”（第二首）“風中我指持槍者，可否請君留大名?！保ǖ谌祝傲蠣柦痼干缴显?，應能置我百千斤？”（第四首）“夢回人正敲蛙鼓，誤列山峰數(shù)萬排”（第五首）“好畫焉能隨意就，千錘百煉乃成詩?！保ǖ诹祝 ⊥舫Ｔ姼璧拇髿夂浪€表現(xiàn)在他內(nèi)容的表現(xiàn)和對意象的選擇上，浩瀚的銀河，邈遠的星月，蕭蕭的暮色，厚重的云層，重疊的山巒，如畫的晚霞，均是他筆下任由排遣的對象，使人感覺到他的詩作想象豐富，思路無時無刻地馳騁在廣袤無垠天地萬物之中，隨手擷取，為己所用?！ ∑浯?，便是他的詩十分形象生動，這形象生動既有對景物描寫的形象生動，又有對自己形象描寫的形象生動。如第一首“銀河浩瀚流何處？都向天坑涌進來”便將洼烏天坑霧起云涌的景色描繪得壯麗無比。第二首“偶抬醉眼云端望，似有神仙走下來”同樣凸顯了作者與友月夜豪飲，醉態(tài)可掬的形態(tài)，使讀者猶如親臨其境，親睹其醉?！ 〈髿夂浪瑧撌峭舫Ｔ姼璧闹饕厣?。從這個角度說，感覺到汪常詩歌頗有點太白遺風?！ ≡谇苍~造句上，這六首絕句中也基本找不出有生澀、生造、辭不達意的毛病，給人一種得心應手，信手拈來的成熟感，顯示出汪常已具備了熟練駕馭詩歌語言的能力?！ ×锥际锹山^，用的是新聲韻，完全符合格律，中有兩處拗救，（“可否請君留大名”“可愛雨停云散開”，都是平起仄收句式的本句自救。）同樣顯示出汪常對格律已十分熟練，運用自如了。
宋劍知道宋劍是在汪常之后。他是兩年前繼汪常之后，我所聽到的第二個詩詞寫得較好的年輕詩人。在國內(nèi)各種詩詞刊物上都有作品發(fā)表。惜未謀面。這次拜讀了丁老師發(fā)來的宋劍的六首絕句，不由得對宋劍的詩詞又有了進一步的了解。同樣先將這六首作品轉(zhuǎn)錄于下：露水?
常于夜半珍珠孕，倍受清寒未冷心。
待得晨暉揉進夢，甘心獻出彩虹身！?
夜宿大坪箐?
我向深林扎帳篷，只緣隨處攬星星。
山風何故掀簾子，放入滿川溪水聲。
采風大坪箐?
(一)?
清溪攜我上山梁，好景迷人數(shù)故鄉(xiāng)。
且喜牛群不忍去，黃昏還在啃夕陽。
(二)?
已在空林游去久，溪流攙我不容走。
才牽芳草手纖纖，又摟夕陽親幾口。?
煙花?
尤喜煙花趁夜騰，斑斕五彩最拉風。
倘無黑暗為烘托，枉在高空炸爆聲！?
老農(nóng)?
耘鋤難顧半杯羹，舊土新翻種月星。
夏至田疇揮汗水，秋來集市賣蛙聲。?
晨耕?
裁開夜幕見曦微，白露生光凝草垂。
常把煙云深壑牧，快翻秋土種金暉?！ H從這六首絕句中，我們便可感覺到宋劍的詩詞想象奇特、思路新穎，常有好句出現(xiàn)。這應是他詩詞作品的一大特色。如：“待得晨暉揉進夢”（第一首）“山風何故掀簾子，放入滿川溪水聲”（第二首）“清溪攜我上山梁”“黃昏還在啃夕陽”（第三首一）“又摟夕陽親幾口”（第三首二）“舊土新翻種月星”（第五首）“裁開夜幕見曦微”“常把煙云深壑牧，快翻秋土種金暉。”（第六首）這些詩句，均使用了擬人、通感等修辭手法，想象十分奇特，思路十分新穎、意象十分生動。在宋劍詩中，這種可圈可點的好句比比皆是，使人讀了，頓感耳目一新，為之擊節(jié)贊賞。這都得益于宋劍作詩想象的奇特，思路的開闊。在這方面，宋劍的想象力并不下于汪常。李易安《漁家傲·天接云濤連曉霧》詞中有“學詩謾有驚人句”，這是古人作詩填詞所追求的佳境?？梢哉f，汪常、宋劍在這方面均頗有收獲。
在煉詞煉句方面，感覺宋劍不如汪常老辣。有些地方還可斟酌，如第一首“珍珠孕”的“孕”，雖然在這里“孕”字似乎無更好的詞替代，但“珍珠孕”讀起來總感覺不太自然，有些生硬。再如“已在空林游去久”的“游去久”也覺得不夠自然流暢。其他如“斑斕五彩最拉風”的“拉風”；（第四首）“枉在高空炸爆聲”（第四首）的“炸爆聲”；“白露生光凝草垂”的“凝草垂”（第六首）等，都可以再斟酌。
詩無達詁。以上對五人詩詞作品的讀后感，僅只針對所發(fā)來的作品而言，并不能反映五人詩詞創(chuàng)作的全貌，且純屬個人的一孔之見。如有偏頗，敬請諒解。
以上五人，應該說都是納雍詩詞界的佼佼者，也是貴州詩詞界的佼佼者，足以代表納雍詩詞水平。從他們的作品中，我們感到納雍詩詞有一個共同的特征：口語入詩。這應該是納雍詩詞的一個很有意義及價值的嘗試。這一點，應歸功于納雍詩詞的領(lǐng)軍人物丁垂賦老師。丁老師在這方面做得很好，他的詩詞已具備了自己獨特的風格。幾年前便聽楊厚楣老師舉過丁老師的一首口語入詩的作品，當時就印象深刻，十分佩服。這次拜讀了五人的作品，感覺唐敏在這方面也做得不錯。龍海、宋劍的作品中也有這方面的嘗試。真誠地希望納雍詩詞界在這方面進一步努力，取得更好的成績，以形成納雍詩詞獨特的風格。當然，要做到這點也并非易事，它需要較強的詩詞功底、駕馭語言的能力和較高的創(chuàng)作水平。像丁老師、唐敏這樣的詩詞高手畢竟為數(shù)不多。如果盲目模仿，急于求成，就會東施效顰，降低自己詩詞創(chuàng)作的質(zhì)量。結(jié)語
納雍的詩詞隊伍實力不薄、水平不容小覷。祝納雍詩詞在丁垂賦老師的帶領(lǐng)下，百尺竿頭更進一步，創(chuàng)作出更多更好的作品，以饗讀者。
