“好喜歡！”
同事雨婷禁不住尖叫，一邊還用力扯一下旁邊的夢嬌。
“花癡?。?？”哈哈哈……大伙兒都笑起來。
這樣的生活場景，并不少見吧。我常常為作者、編劇或?qū)а荩芩茉斐鲞@樣魅力四射的男1號(hào)，拍案叫絕。
小說也一樣。除了故事情節(jié)要跌宕起伏，人物是否個(gè)性鮮明、魅力十足，同樣關(guān)系到作品能否“叫座”。
如何把小說人物寫活，討論的文章多如牛毛。隔壁李大爺早已激揚(yáng)文字，高論頻出。留給我說話的余地似乎不多了。
可是，文無定法，不同的作者，不同的流派，寫法千變?nèi)f化。
么么噠，我就結(jié)合具體作品，來談?wù)?b>3點(diǎn)重要方法，希望有益諸君。
1.人物性格跟隨情節(jié)發(fā)展適時(shí)變化
一部成功的小說，故事情節(jié)變化迭出，讓讀者為之拍手稱快。
那么，故事情節(jié)變化了，人物呢？人物要不要隨之變化？怎么變？
《三國演義》大家不陌生吧。諸葛亮這一人物形象可謂是家喻戶曉。草船借箭、七擒孟獲、大擺空城計(jì)等等，將諸葛亮足智多謀、神機(jī)妙算，并且盡忠職守的特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。讀來大快人心！
那么諸葛亮這一人物形象的塑造，有沒有缺陷呢？諸葛亮的性格、特點(diǎn)在整部小說中，該不該有一些變化？
可能有讀者會(huì)提出來，當(dāng)時(shí)的歷史條件和社會(huì)背景，還不具備刻畫變化的人物性格的因素。
好。咱們既然是探討如何更好地將小說人物寫活，就允許有一些假設(shè)和挑戰(zhàn)。
諸葛亮“神機(jī)妙算”和“智慧化身”的特點(diǎn)，近乎神。
過猶不及?。念^到尾都太足智多謀了，這就不太真實(shí)！給讀者留了點(diǎn)虛假的感覺。
怎么辦？很簡單，剛開始，諸葛亮并沒有實(shí)際從政和作戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)，“臣本布衣，躬耕于南陽。”所以更真實(shí)，更符合“劇情”（故事情節(jié)）的寫法是，別那么有智慧！
隨著操刀戰(zhàn)事的增多，諸葛亮也越來越“足智多謀”。這比起一成不變的“神機(jī)妙算”要真實(shí)得多，也更有感染力。
相比較而言，《水許傳》要進(jìn)步多了。“逼上梁山”，一個(gè)逼字，已經(jīng)告訴讀者，人物性格是隨著情節(jié)推進(jìn)隨之變化的。這就有好戲看了！
林沖一向忍氣吞聲，逆來順受。連自己的妻子被當(dāng)街調(diào)戲，也強(qiáng)忍不動(dòng)。
可后來，高衙內(nèi)指使差撥非要置林沖于死地?！盎馃萘蠄觥币怀?，林沖終于忍無可忍，怒殺爪牙，終于逼上梁山。林沖的性格也由此得到一次蛻變。
情節(jié)發(fā)展變化，人物性格也隨之有所變化。讀者感受到的人物是鮮活的，是有生命的。
2.人物細(xì)節(jié)描寫追求藝術(shù)真實(shí)
細(xì)節(jié)描寫，已經(jīng)被說得“熟爛”了。還有什么可說的？
我倒是想談?wù)劶?xì)節(jié)描寫的“藝術(shù)真實(shí)”。
不是所有的細(xì)節(jié)描寫都有助于塑造人物形象。
正如不是所有的人物描寫都要用細(xì)節(jié)。
白描和勾勒，同樣能傳神！咱們讀魯迅先生的作品就能有深刻體會(huì)了。
細(xì)節(jié)描寫的一大作用，就是強(qiáng)化真實(shí)感和現(xiàn)場感。
流蘇到處瞧了一遍，到一處開一處的燈?？褪依镩T窗上的綠漆還沒干，她用食指摸著試了一試，然后把那黏黏的指尖貼在墻上，一貼一個(gè)綠跡子。為什么不？這又不犯法？這是她的家！她笑了，索性在那蒲公英的粉墻上打了一個(gè)鮮明的綠手印?！獜垚哿帷秲A城之戀》
對(duì)白流蘇入住范柳原居處，刻畫其沾了綠漆的指尖“貼在墻上”這一細(xì)節(jié)，可謂生動(dòng)傳神，細(xì)致入微了。
白流蘇自從死了丈夫，屈居娘家，一直都有寄人籬下、遭人白眼的壓抑郁悶感。
如今，她攀上了范柳原，有了獨(dú)立的住處，內(nèi)心的滿足與欣喜，可想而知！也讓讀者仿佛一下子來到了主人公的住處，身臨其境。
但如果從現(xiàn)實(shí)生活看，似乎不大可能。除了孩子，誰會(huì)用手指去觸碰沒有干的油漆呢？
這里就涉及藝術(shù)真實(shí)了！藝術(shù)真實(shí)不等于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)。它是以表達(dá)情感、塑造人物形象、描畫典型環(huán)境為目的。
合情合理就可以。
小說人物細(xì)節(jié)描寫，不是照搬照抄生活中的細(xì)枝末節(jié)，而是遵循藝術(shù)真實(shí)的合情合理，允許適當(dāng)加工和改變。
3.人物每一次出場有充分理由
小說人物出場大致有:
A.開篇亮相
B.首次登場
C.偶然出現(xiàn)
開篇亮相，是在小說開端處出現(xiàn)，往往兼有引出下文故事情節(jié)的作用。首次登場，是人物第一次在小說中出現(xiàn)，很可能不是開端處。偶然出現(xiàn)，與“劇情”（主要情節(jié)）存在某種偶然關(guān)聯(lián)。
再寬泛一點(diǎn)，“出場”還可以理解為人物的每一次表現(xiàn)——?jiǎng)幼?、語言、表情、心理等等。
作為一名深愛特警題材的影視觀眾，我深深明白觀眾之所以吐槽《特警力量》（2015）的原因。
就拿“淚水”來說，這部片子簡直要把熒屏都哭濕了！
趙小黑因?yàn)樽约哼B續(xù)兩次沒有扣動(dòng)扳機(jī)，用高精狙射殺犯罪分子，丟失了他在小虎突擊隊(duì)第一狙擊手的位置。在交出高精狙的時(shí)候，哭得不要不要的。簡直像個(gè)七八歲的孩子。
這是不是有點(diǎn)過了？人家怎么說也是特警，哪能動(dòng)不動(dòng)就哭得像個(gè)娃娃一樣呢？！
這就是“理由不夠充分”！其結(jié)果是讓觀眾覺得矯情、不合邏輯甚至累覺不愛。
舉個(gè)成功例子吧。
馬克吐溫《我的叔叔于勒》，巧妙地?cái)憽耙患胰恕痹诩装迳吓加鍪迨濉?/p>
本以為叔叔于勒在海外發(fā)了財(cái)。
可事實(shí)卻是于勒只是個(gè)在船上賣牡蠣的老水手。
"唉！如果于勒竟在這只船上，那會(huì)叫人多么驚喜呀！"
父親的弟弟于勒叔叔，那時(shí)候是全家唯一的希望，在這以前則是全家的恐怖。
上文已經(jīng)有了交代——叔叔于勒“以前是全家的恐怖”。這就意味著于勒外出闖蕩，有兩種可能，一是真的飛黃騰達(dá)，遇到飛來財(cái)運(yùn)，二是依舊窮困潦倒，兩手空空。
從家庭背景來看，叔叔于勒并沒有受過什么特別的教育，也沒有特殊的本領(lǐng)。因此依舊窮困的可能性更大。
這樣一來，以一個(gè)老水手的身份出場就顯得合情合理。
寫小說一定很燒腦。人物刻畫，并非開口說話那么簡單。
讓人物性格、特點(diǎn)隨情節(jié)有所變化，把細(xì)節(jié)刻畫得符合藝術(shù)真實(shí)，并且力求每一次出場都能合情合理。
情節(jié)曲折，人物鮮活，小說一定很“叫座”！
寫作精進(jìn)人生！余老詩陪你一起成長。
《零基礎(chǔ)學(xué)新媒體寫作》5月22日晚8點(diǎn)，第一次課，不見不散。
