自從柳永改革慢詞以來，慢詞開始在北宋盛行，那時出現(xiàn)了由蘇軾為代表的的豪放派，和由柳永為代表的婉約派。婉約派的慢詞發(fā)展到周邦彥，又一次成為了一座無法逾越的大山。
提起周邦彥，人們總會想到他曾與京城名妓李師師有染的傳聞，其實歷史上壓根就沒有這回事，經(jīng)王國維《清真先生遺事》的考證，這件事純屬子虛烏有。因為在當(dāng)時，他可是個本分的文人，他用盡畢生心血研究詞的創(chuàng)作，根本沒有時間去干那些出格的事情。就算有足夠的時間，他在《汴都賦》中頗頌新法，也能表明他積極的政治態(tài)度。
元豐六年，他獻(xiàn)上《汴都賦》，鋪陳汴京盛況，歌頌新政，得到了宋神宗的賞識，直接由太學(xué)生（中國古代最高學(xué)府的學(xué)生）升為學(xué)正（宋、元、明、清國子監(jiān)所屬學(xué)官，協(xié)助博士教學(xué)，并負(fù)訓(xùn)導(dǎo)之責(zé)。），就這樣他免去了考試，輕松的步入了仕途?？墒窍騺砭妥孕诺闹馨顝┤f萬沒想到，當(dāng)了好多年的學(xué)官，卻始終沒有聽到自己要升遷的消息。
心灰意冷的他一氣之下就辭去了當(dāng)時的官位。元祐二年，他也被趕出了太學(xué)（十年后又被招回，擔(dān)任國子主簿），被流放的周邦彥，再一次投入到詞的研究上，總結(jié)前人的優(yōu)點和長處，創(chuàng)作了一批批頂級的作品。陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之終，后開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘”也就是說他已經(jīng)成為了北宋詞的“集大成者”。
后人評價周邦彥的清真詞：知音律、備法度、風(fēng)格純雅，既沒有柳永的“詞語塵下”之病，亦沒有蘇軾的“多不協(xié)律”之譏，還成為了后世詞人取法的榜樣。那么他的詞到底好在哪里？廢話不多說，下面從三個角度揭曉周邦彥詞的過人之處。
善于體物言情，抒發(fā)內(nèi)心真摯情感。
不食人間煙火的周邦彥，放著學(xué)官不做，偏偏喜歡“浪跡天涯”。也正是因為漫長惆悵的羈旅過程，讓周邦彥的羈旅詞多了一份凄切，變得含蓄而飽滿，生動而自然，充滿了真摯的情感。如這首《蘇幕遮·般涉》：
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐?語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
看似寫景，實則是對當(dāng)初美好回憶的向往，景物描寫的越生動美好，越能說明他對昔日美好生活的向往是多么熱烈。一切景語皆情語，他將自己的情感融入到這份迷人的景物中，給人一種婉轉(zhuǎn)惆悵之感，
周邦彥最擅長的就是寫羈旅過程中的感受了，他的羈旅詞清麗渾厚，深美閎約，有一份淡淡的哀傷之感。詞中的“午陰嘉樹清圓”和“一一風(fēng)荷舉”正形象地說明了他的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”。
然而，他身處的時期，是北宋末年，國力衰弱，內(nèi)憂外困，在上者昏庸，在下者抗?fàn)?，在外者犯境：周邦彥死前一年，方臘起義；死后六年，宋徽宗被俘，北宋淪亡?？梢哉f，曾長期擔(dān)任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者，所以人們在他的詞中能夠真切的感受到他內(nèi)心真摯的感情。
再者，周邦彥的艷情詞，也不乏體物言情之處。他清真詞的取材與柳永相類似，以寫男女艷情為主。由于兩個人都熱衷于描寫兒女情長，所以后人常常將他與柳永相提并論。比如張炎就多次在詞中提出“周情柳思”，來代替艷情。但是周邦彥的艷情詞并沒有淫詞蕩語，如這首《傷情怨》：
枝頭風(fēng)勢漸小?？茨壶f飛了。又是黃昏，閉門收返照。
江南人去路緲。信未通、愁已先到。怕見孤燈，霜寒催睡早。
“暮鴉”、“黃昏”、“孤燈”、“寒霜”，這些孤寂的意象讓離別變得更加惆悵，頗有柳永“曉風(fēng)殘月”的風(fēng)格。詩人通過渲染這些寒冷突兀的景物，抒發(fā)了自己內(nèi)心對離別的不舍之情。這就是周邦彥的高明之處，看似淡淡的描繪，卻能勾勒出深密的情愫。
重視語言的錘煉，能做到渾然天成。
了解周邦彥的都知道，他在寫作功力方面十分擅長精雕細(xì)琢，描繪工巧周至。他對語言的錘煉，不亞于賈島的“兩句三年得”，但是詞從他手里寫出來總能達(dá)到天衣無縫的效果。
首先，他善于化用前人的典故和詞句，能夠恰如其分的融入自己的詩篇中，絲毫不留痕跡，所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”，“采唐詩，融化如自己者，乃其所長”。如這首《西河·金陵懷古》：
佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。
首先開篇第一句“佳麗地”就是化用南朝奇謝眺《入城曲》中的詩句“江南佳地麗，金陵帝王州”；
還有“夜深月過女墻來，傷心東望淮水”化用劉禹錫《石頭城》中的“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”；
“燕子不知何世。入尋常、巷陌人家”化用劉禹錫《烏衣巷》中的“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”；
“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際?！被霉艠犯妒菢贰分械摹帮L(fēng)吹黃檗藩，惡聞苦離聲。”
盡管化用了如此多的典故和前人的詩句，卻依然完整流暢，絲毫沒有突兀不自然的感覺。整體下來內(nèi)容豐富，情感真摯，真可謂不多得的精品。
其次，他還善于運用淺俗的口語，使作品流暢自然，如這首《萬里春》：
千紅萬翠，簇定清明天氣。為憐他、種種清香，好難為不醉。
我愛深如你，我心在、個人心里。便相看、老卻春風(fēng)，莫無些歡意。
如此淺白的言語讓人一讀便懂，“在我心、個人心里”這簡直就是活脫脫的白話文啊，王國維曾多次在《人間詞話》中強調(diào)，作詞一定要有意境。所以判斷一首詞的好壞，最直接的方法就是看這首詞有沒有意境。別看這首詞俚語泛濫，其實并不缺少意境，一句“便相看、老卻春風(fēng)，莫無些歡意?！彼查g升華了整首詞。
其實最難得的是，這首詞非?？简炓粋€人的功底，周邦彥無論用雅語還是俗語，都能夠化雅為俗，化俗為雅，將雅與俗之間的“度”把握的恰到好處，使它們在一首詞中融為一個整體，不顯得突出礙眼。
最后，他對事物的觀察極其細(xì)致，對意象的選擇頗有講究。所以語言的表現(xiàn)力更強。如上邊提到的《蘇幕遮·般涉》中上闕的最后三句?！叭~上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！痹娙送ㄟ^對荷花細(xì)膩的觀察，傳神的描繪出了清晨時分，雨后初晴，荷葉在水面上迎風(fēng)挺立時那種動態(tài)的疏朗而秀拔的風(fēng)姿。至于“一一風(fēng)荷舉”讀起來非常淺淡，但實際上每個字都經(jīng)過了細(xì)致的推敲。
總之，周邦彥的詞雖說在題材和情感內(nèi)涵方面沒有提供更多的新東西，但在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個集大成者，為后人提供了許多經(jīng)驗。因此，南宋以后的姜夔、張炎、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥，有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨步”（陳郁《藏一話腴》）。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”，認(rèn)為學(xué)詞的最高境界，就是到達(dá)他的“渾化”（周濟《宋四家詞選序》）。就連近代學(xué)者王國維，也把周邦彥比作“詞中老杜”（《清真先生遺事》）。這說明在詞的語言技巧上，周邦彥確實有著出色的貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)的影響。
講究以賦為詞的鋪敘章法，別具一格
自從柳永之后，慢詞成為了當(dāng)時的“網(wǎng)紅詞”，紅極一時，人們紛紛開始效仿作長調(diào)。但是這種詞篇幅較長，布局的講究很費心思。而不少人寫長調(diào)時，或是中間填上些麗藻充數(shù)，或前緊后松，或為了一兩句佳句而敷衍成篇。在這方面，柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘，蘇軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿，而周邦彥要比他們更講究章法，能精心地把一首詞寫得有張有弛，曲折回環(huán)。如《蘭陵王·柳》：
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。
他兼取秦詞的柔婉，賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。對“柳”的描寫更是緊扣“京華倦客”的思緒來寫，看似每一筆都在寫景，實則每一句都是在寫個人的身世之感。讓讀者讀完以后有一種感同身受的意味。
說是鋪敘又不似柳永的直筆而作，周邦彥喜歡用委婉的方式述說自己的處境和情感。善用倒敘的周邦彥，通常在敘述中穿插片段的情節(jié)，將過去的事情與現(xiàn)在的境況交錯訴說，更能體現(xiàn)出他內(nèi)心的真實感受。又用層層鋪排的方式描摹事物，工巧細(xì)致，精雕細(xì)琢，開創(chuàng)了一種慢詞鋪陳敘寫的新天地。
人無完人，雖然他在某些方面勝過了柳永、蘇軾，但是論其他方面，他就不一定是佼佼者了。就比如他永遠(yuǎn)都比不上李白的浪漫豁達(dá)，比不上杜甫的心胸寬廣，但是他研究詞作的良苦用心，和對待事物的細(xì)致入微，才是后人值得學(xué)習(xí)的亮點。
