墨西哥女畫家Frida Kahlo的一生具有傳奇色彩，充滿跌宕起伏。無論是她留下的一百五十多件畫作，還是有關(guān)她本人的一切影像資料，都在不斷激發(fā)著這個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生新的靈感。影響時(shí)尚界恐怕不是她的本意，F(xiàn)rida Kahlo幼年時(shí)患過小兒麻痹，少女時(shí)代經(jīng)歷了一場近乎致命的車禍，這令她之后的一生都在與后遺癥、手術(shù)和身體的痛苦作戰(zhàn)。但也因?yàn)槿绱?，她以墨西哥傳統(tǒng)民族服飾作為自己的風(fēng)格，以華美得近乎戲劇化的著裝來表達(dá)她不屈服的人生態(tài)度。Frida本身就具有一副美人的相貌，她帶有標(biāo)志性的濃眉、緊閉的嘴唇，和透出畫外的眼神，都給人以難忘的印象。
Carlos PhillipsOlmedo等人寫過一本專門研究Frida服飾的書——《著天鵝絨禮服的自畫像：Frida Kahlo的時(shí)裝》（Self Portrait in aVelvet Dress: The Fashion of Frida Kahlo），整本書詳細(xì)介紹了Frida一生穿過的有代表性的服裝，包括那些繡有墨西哥花紋圖案的花布長裙、燈籠袖的上衣和流蘇披肩。
2002年以Frida Kahlo個(gè)人經(jīng)歷為藍(lán)本，拍攝了一部名為Frida的傳記式電影，講述了她熱烈又充滿動(dòng)蕩的一生。此片獲得了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中“最佳女主角”“最佳美術(shù)指導(dǎo)”“最佳服裝設(shè)計(jì)”等提名，最終贏得了“最佳化妝”獎(jiǎng)項(xiàng)。說實(shí)話，這不得不部分歸功于原型本身的審美魅力。
Frida 電影劇照
據(jù)傳，當(dāng)1939年Frida訪問巴黎時(shí)，連CocoChanel也對她的著裝夸贊不已。Frida對于時(shí)尚設(shè)計(jì)師們的深入影響開始于上世紀(jì)90年代，人們也總是能夠在第一時(shí)間辨認(rèn)出與她有關(guān)的多重衍生品。而這一風(fēng)潮到了近期不僅沒有消退的跡象，反而有愈演愈烈之勢。
2015年VALENTINO的春季系列服裝，就以FridaKahlo為繆斯。設(shè)計(jì)師Maria Grazia Chiuri與PierpaoloPiccioli從女藝術(shù)家身上萃取靈感，他們忠于色彩，使整體設(shè)計(jì)氣息顯得自由奔放，還加入了出人意表的聯(lián)想構(gòu)思，猶如FridaKahlo的畫風(fēng)。她們特別表示對于這種靈感的汲取不能停留于表面，而是要努力捕捉藝術(shù)家勇于創(chuàng)新的精神。她們借鑒了Frida自畫像里的一些動(dòng)物圖案，以刺繡、印花的方式重新展現(xiàn)。
作為墨西哥的后裔，Rolando Santana將Frida風(fēng)格忠實(shí)融入他的2014早春系列設(shè)計(jì)。Santana曾花費(fèi)了大量時(shí)間與精力了解Frida的日常生活，甚至包括造訪她的舊居。他研究Frida的著裝，一件紅色的裙子給他留下了深刻的印象，他不僅對這些細(xì)節(jié)加以靈活運(yùn)用，還邀請友人繪制了50多幅Frida的畫像，在秀場中送出。
Alberta Ferretti 的2014 春季系列參考了Frida運(yùn)用花朵與色彩的強(qiáng)烈視覺效果，將民族氣息的刺繡配以古典的純白上衣，透出南美的爛漫氣息。
時(shí)至今天，我們已很難將繆斯Frida對時(shí)尚界的影響一一述盡。設(shè)計(jì)師Louis Verdad 曾坦言，F(xiàn)rida是他的“靈感來源，屬于墨西哥的財(cái)富”，他尤其喜愛在模特們頭上戴上鮮艷的花朵。SueWong在2006年同樣獻(xiàn)上了一場充滿墨西哥風(fēng)情的色彩大秀，那些鵝黃與深紅的色彩組合，使我們想起Frida畫中的配色。她繪畫中的元素也被巧妙應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師們往往對此使用的最多一個(gè)詞就是“致敬”。為此，F(xiàn)rida 應(yīng)該榮膺“被致敬女王”的稱號。
如今，F(xiàn)rida Kahlo以不同形式滲透時(shí)尚領(lǐng)域之中，她的自畫像為時(shí)尚攝影師們提供了源源不斷的靈感，不僅是因?yàn)槟欠N繁復(fù)的個(gè)人風(fēng)格，還包括一種延伸到畫外的悲劇性表達(dá)，盡管孤獨(dú)和絕望的情緒是誰也不希望被模仿的。華麗沉重的頭飾與充滿了異域花朵的背景使一切看起來那么超現(xiàn)實(shí)，這正是時(shí)尚攝影師們想要抓住的東西。
盡管受到過一些追捧，但Frida的著裝風(fēng)格并不符合當(dāng)時(shí)的審美取向，所以我們今天看到的這種奔放大膽的視覺風(fēng)格，多出自她本人的一種堅(jiān)持。然而一個(gè)不可忽視的事實(shí)是，這種堅(jiān)持帶有太多個(gè)人根源，她并無意影響時(shí)尚界。Frida曾經(jīng)說過：“是別人告訴我，我是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者的?！彼?，盡管Frida Kahlo的時(shí)尚繆斯地位已經(jīng)無可爭議，這句話仍然透露出，一個(gè)人在被觀看和被欣賞的時(shí)候，是怎樣的無意識。
作者：tara，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系匠臨
