從被拉長(zhǎng)的干筋開(kāi)始,?穿過(guò)一只死去的烏龜殼，到達(dá)今天的音樂(lè)會(huì)三角鋼琴，是一次遙遠(yuǎn)的飛行。然而，對(duì)于這一原始來(lái)源，可以追溯到在鋼琴中達(dá)到頂峰的弦樂(lè)器的演變。后者被恰當(dāng)?shù)胤Q為“家庭管弦樂(lè)隊(duì)”，要追溯其起源，必須追溯到過(guò)去的編年史。如果我們接受圣經(jīng)作為歷史，它是所有歷史中最偉大的，那么弦樂(lè)器的年代就非常古老了。據(jù)記載，使者?來(lái)到掃羅宮廷的人彈奏了他們的歌謠，以色列的甜美歌唱家大衛(wèi)用豎琴歌唱，使國(guó)王擺脫悲傷。我們必須回到古埃及文明，距今約兩千多年前的那個(gè)早晨五百年前，據(jù)記載，天使合唱團(tuán)在歷史悠久的馬槽上方高呼著光榮的信息：“地球上的和平，善意男人們，”晨星一起歌唱。
然而，現(xiàn)在人們普遍承認(rèn)，藝術(shù)、音樂(lè)和一般科學(xué)不是在希臘而是在古埃及誕生的。埃及人有弦樂(lè)器是毫無(wú)疑問(wèn)的。早在公元前 525?年，Cambyses 就征服了這片土地。他推翻了廢墟中的寺廟，這些寺廟發(fā)現(xiàn)了最早的樂(lè)器記錄。但是看守寺廟的祭司被殺了，所有可能有助于確定弦樂(lè)器起源的遺跡，后來(lái)，鋼琴就是由這種樂(lè)器演變而來(lái)的，還有那些鍛造和制造的人的名字。努力制造能發(fā)出音樂(lè)的樂(lè)器，卻永遠(yuǎn)迷失了。
? 因此，由于缺乏書(shū)面權(quán)威，人們必須回到傳統(tǒng)來(lái)了解鋼琴的起源。傳統(tǒng)上說(shuō)，含或他的一個(gè)兒子帶領(lǐng)第一個(gè)殖民地進(jìn)入埃及。事實(shí)上，有一個(gè)傳說(shuō)，諾亞本人曾經(jīng)住在那里，一些歷史學(xué)家將他與埃及人的偉大神奧西里斯相提并論。奧西里斯的秘書(shū)赫爾墨斯（Hermes）或水星（Mercury）被認(rèn)為是第一臺(tái)弦樂(lè)器的發(fā)明者。故事是一天，赫爾墨斯沿著尼羅河岸散步。就在一場(chǎng)大洪水之后。尼羅河已泛濫，土地已被淹沒(méi)合并。但現(xiàn)在水已經(jīng)退了，赫爾墨斯沿著岸邊走的時(shí)候，腳不小心撞到了一只死龜?shù)臍ど?。在殼的?nèi)部，干燥的筋被緊緊地拉著。赫爾墨斯拿起它，用手指撫摸著筋骨。聽(tīng)到撥動(dòng)琴弦發(fā)出的甜美音調(diào)，他感到很驚訝。他開(kāi)始著手制作樂(lè)器，用龜殼作為身體，并在上面放置弦樂(lè)。為了證實(shí)這個(gè)傳說(shuō)，我們?cè)谘芯抗畔ＥD人的七弦琴時(shí)發(fā)現(xiàn)，幾乎每個(gè)人都裝飾著一只烏龜。我們?cè)谟《冉掏?、中?guó)人、波斯人和希伯來(lái)人的記錄中也發(fā)現(xiàn)了這些人所擁有的?弦樂(lè)器很早就出現(xiàn)了，其中最常見(jiàn)的是經(jīng)過(guò)各種修改的里拉琴。
著名的拉美西斯三世墓室用豎琴精心裝飾。在最近幾年的挖掘工作中也發(fā)現(xiàn)了這種儀器的標(biāo)本。1823 年，JG 威爾金森爵士在一座古埃及墳?zāi)怪邪l(fā)現(xiàn)了一把豎琴，盡管它被安葬在其皇家主人身邊已經(jīng)過(guò)去了 3000 年，但它仍然保存完好。琴弦由貓腸制成，狀況極佳。埃及人習(xí)慣于在城墻、廟宇和墳?zāi)股厦枥L他們的日常生活。對(duì)尋找真實(shí)信息的古人具有不可估量的價(jià)值。從裝飾這些寺廟和墓葬的圖片中，我們了解到豎琴和里拉琴是埃及人最喜歡的樂(lè)器，而這些雕刻品就為這些人使用它們提供了無(wú)可爭(zhēng)辯的證據(jù)。
但迄今為止，人類能夠進(jìn)行的所有研究并沒(méi)有揭示出是誰(shuí)首先在一種沒(méi)有生命的樂(lè)器中發(fā)現(xiàn)了音樂(lè)。這個(gè)事實(shí)將永遠(yuǎn)隱藏在神秘之中。所有試圖解開(kāi)這些線程的嘗試都失敗了。還沒(méi)有人知道他們是誰(shuí)
愛(ài)馬仕到底有多少弦,關(guān)于他的龜甲樂(lè)器是一個(gè)頗有爭(zhēng)議的問(wèn)題。有人說(shuō)只有三個(gè)，它們代表三個(gè)季節(jié)——春天、夏天和冬天——希臘人習(xí)慣將他們的一年分成三個(gè)季節(jié)。一些當(dāng)局聲稱這些字符串編號(hào)為四。其他人說(shuō)有七個(gè)。沒(méi)人知道。希臘豎琴是通過(guò)用手指或撥片撥弦來(lái)演奏的。后者是一小塊骨頭或金屬，握在手指中，琴弦被彈斷。有時(shí)用一小塊木頭敲擊琴弦。
? 進(jìn)化的一步弦樂(lè)器是在中世紀(jì)流行琴弦時(shí)制作的。它由一個(gè)帶有繩子的盒子組成，并為我們記錄了第一次在共鳴板上的嘗試。緊隨其后的是揚(yáng)琴，它與它非常相似，但稍大一些。撥片被用來(lái)演奏他們兩個(gè)。
琴弦和揚(yáng)琴的一個(gè)很好的概念可以從木琴中獲得。這種樂(lè)器有木條或金屬條，用木槌敲擊。鍵盤(pán)是在十一世紀(jì)發(fā)明的。它首先應(yīng)用于一種名為?鍵盤(pán)和后來(lái)的器官。應(yīng)用這種新設(shè)備的第一個(gè)弦樂(lè)器是鎖骨，或鍵式琴。它有一個(gè)帶蓋子的盒子和一串貓腸線，排列成半三角形。它是通過(guò)以粗魯?shù)姆绞竭B接到琴鍵末端的羽毛撥片發(fā)出的。這就是今天的鋼琴在 13 世紀(jì)取得的進(jìn)步。
接下來(lái)的發(fā)展順序是monochord、clarichord或clavichord，后者是它眾所周知的名稱。由于它是隨后六個(gè)世紀(jì)中使用最多的樂(lè)器，因此值得仔細(xì)研究。它的形狀很像一架沒(méi)有框架或腿的小型方形鋼琴。琴弦是黃銅的，由被稱為切線的相同金屬制成的楔子敲擊。它只能發(fā)出柔和的音調(diào)，但它們非常甜美和憂郁。老巴赫喜歡這種樂(lè)器。他對(duì)即將取代他心愛(ài)的古鋼琴的鋼琴并不友好。令人遺憾的是，他無(wú)法活著看到它變得完美。在演奏巴赫寫(xiě)的音樂(lè)時(shí)，我們必須記住他完全是為古鋼琴而寫(xiě)的。毫無(wú)疑問(wèn)，他使用的樂(lè)器是意大利的產(chǎn)品，因?yàn)樵诖似陂g，意大利人在藝術(shù)領(lǐng)域引領(lǐng)了整個(gè)歐洲。后來(lái)，古鋼琴被德國(guó)人和比利時(shí)人復(fù)制。它被他們使用了幾個(gè)世紀(jì)，因?yàn)樗┕ず?jiǎn)單，價(jià)格低廉。莫扎特旅行時(shí)總是隨身攜帶一個(gè)作為行李的一部分?？紤]到最后一個(gè)命名的樂(lè)器已經(jīng)受到如此長(zhǎng)時(shí)間的青睞，似乎沒(méi)有任何改進(jìn)的嘗試，維京琴、尖晶石和大鍵琴緊隨古鋼琴之后。所有這三種樂(lè)器都有黃銅弦，羽毛管附在木塊上。這些被稱為“千斤頂”——這個(gè)名字至今仍用于構(gòu)成鋼琴的動(dòng)作。
? 維琴納琴和尖晶石幾乎一模一樣，但大鍵琴更大，有時(shí)還帶有兩個(gè)鍵盤(pán)。有幾個(gè)前任關(guān)于為什么叫處女琴的說(shuō)法。一是它的名字來(lái)源于它與圣母贊美詩(shī)的聯(lián)系。另一個(gè)是它因此被稱為以紀(jì)念處女女王伊麗莎白。我們可以接受最適合我們的任何理論，但歷史記載蘇格蘭的伊麗莎白和瑪麗都精通它的使用，并且它是亨利八世最喜歡的樂(lè)器。用于修理和指導(dǎo)演奏處女琴的物品經(jīng)常出現(xiàn)在皇家開(kāi)支簿中，最終表明陛下并非不注意這些成就。四個(gè)八度是這些舊樂(lè)器的音域，從低音下方的第二條添加線到高音上方的第二條添加線。每個(gè)音符只有一根弦，人們可以很好地理解為什么那個(gè)時(shí)期的作家將這種音調(diào)描述為“結(jié)尾有聲音的劃痕”。伊麗莎白女王的處女琴仍保存在伍斯特郡。這是一件最精致的作品，雪松木外殼裝飾著深紅色的天鵝絨，并襯有黃色的絲綢。它的重量只有二十四磅。金板覆蓋前面。它的 50 把鑰匙中有 30 把是烏木制成的，頂端是金色的。半音琴鍵上鑲嵌著銀、象牙和各種木材，每把琴鍵由兩百五十片組成。表殼上印有皇家紋章。女王的處女指令書(shū)也被精心保存，是眾多無(wú)聲記錄之一這位才華橫溢、才華橫溢的女人的成就。
從前屬于蘇格蘭瑪麗女王的樂(lè)器并不那么華麗。它的表殼是橡木鑲嵌雪松的，但它是用黃金裝飾的，表殼上有罕見(jiàn)的畫(huà)作。習(xí)慣上聘請(qǐng)最好的藝術(shù)家來(lái)裝飾這些樂(lè)器，因?yàn)檫@大大提高了它們的價(jià)值。有一個(gè)故事，薩爾瓦多·羅莎（Salvatore Rosa）打賭，通過(guò)在蓋子上畫(huà)一幅風(fēng)景畫(huà)，使他幾乎毫無(wú)價(jià)值的羽管鍵琴價(jià)值一千斯庫(kù)迪。
1701 年 7 月，《倫敦郵報(bào)》發(fā)表了一篇關(guān)于處女座的文章，其中寫(xiě)道：“本周一對(duì)最奇特的處女座,?被認(rèn)為是英格蘭最好的，被運(yùn)往大領(lǐng)主的后宮?！?/p>
老佩皮斯在他的日記中描述了 1666 年發(fā)生在倫敦的一場(chǎng)大火，他在其中寫(xiě)道：“這條河上到處都是打火機(jī)和小船，正在接收貨物，?好貨在水中游來(lái)游去；只有我觀察到幾乎沒(méi)有一個(gè)打火機(jī)或船，但上面有一對(duì)處女座。”?當(dāng)時(shí)使用的“對(duì)”這個(gè)詞沒(méi)有比我們現(xiàn)在說(shuō)的“一把剪刀”更多的意義。這段摘錄表明，這種樂(lè)器幾乎與我們今天的鋼琴一樣常用。在莎士比亞時(shí)代，人們習(xí)慣在理發(fā)店里放一瓶處女琴來(lái)娛樂(lè)顧客，這可能是為了在他們等待理發(fā)師說(shuō)“下一個(gè)”時(shí)消磨疲憊的時(shí)刻。
? 尖晶石的形狀類似于豎琴水平放置在框架中。倫敦南肯辛頓博物館就是一個(gè)很好的例子。它是由著名的制造商羅西制造的。紐約大都會(huì)博物館收藏了已故的費(fèi)城德雷克塞爾先生贈(zèng)送的稀有豎琴標(biāo)本，這些標(biāo)本是在歐洲購(gòu)買的。關(guān)于“spinet”這個(gè)名字的由來(lái)有兩種說(shuō)法。一個(gè)是，它取自發(fā)明了橢圓形表殼的威尼斯人斯皮內(nèi)蒂（Spinetti）。另一個(gè)是琴弦是由羽毛筆的尖端振動(dòng)的，而?“spinet”一詞來(lái)自荊棘或點(diǎn)。
在音調(diào)上，尖晶石通常比大鍵琴高五分之一，大鍵琴在十八世紀(jì)開(kāi)始流行。后者幾乎和我們的三角鋼琴一模一樣，只是小了很多。早在 15 世紀(jì)，意大利就被賦予了其起源的榮譽(yù)。然而，直到 1702 年左右它才被普遍使用。在倫敦南肯辛頓博物館展出的大鍵琴的日期為 1521 年。向當(dāng)今鋼琴制造邁出一步的事實(shí)是，總是有兩個(gè)每個(gè)音符都連線，有時(shí)是三個(gè)或四個(gè)，并且它有一個(gè)覆蓋五個(gè)八度音階的鍵盤(pán)。?它就像一個(gè)風(fēng)琴，它有音栓，有時(shí)還有雙鍵盤(pán)。
安特衛(wèi)普的 Hans Ruckers 是當(dāng)時(shí)最著名的大鍵琴制造商。他最好的標(biāo)本之一屬于紐約的 Drexel 收藏。亨德?tīng)枌?duì)他的 Ruckers 羽管鍵琴很滿意，并認(rèn)為它比其他所有大鍵琴都更受歡迎，這充分證明了它的優(yōu)越性。在他的視力下降禁止使用音符很久之后，他很高興能彈奏它。他必須完全即興發(fā)揮，但他非常熟練，以至于與他一起演奏的管弦樂(lè)隊(duì)經(jīng)常被他美妙的伴奏所吸引。獨(dú)奏者對(duì)這種偏袒感到不滿，其中一位告訴亨德?tīng)?，如果他曾?jīng)他在唱歌的時(shí)候給他玩了這樣的把戲，他會(huì)跳到他的大鍵琴上把它砸碎。這把亨德?tīng)柖簶?lè)了，他叫道：“你會(huì)跳，你會(huì)嗎？Varey 好，薩雷?？蜌恻c(diǎn)，即使你會(huì)跳也告訴我，我會(huì)在賬單上做廣告。”?我們被告知，亨德?tīng)枠?lè)器的每個(gè)琴鍵都像湯匙的碗一樣被挖空，他的練習(xí)如此不斷。一把非常可愛(ài)的大鍵琴仍然存在，它的歷史籠罩在神秘的面紗中，但推測(cè)它曾經(jīng)屬于瑪麗·安托瓦內(nèi)特
克萊門(mén)蒂制作了最后一把大鍵琴。此案的日期是 1802 年。貝多芬著名的“月光奏鳴曲”是為大鍵琴或鋼琴而寫(xiě)的。它于 1802 年出版。Hummel 直到 1805 年才使用大鍵琴演奏，但它不得不讓位于，盡管最不情愿，讓位給名為鋼琴的新發(fā)明。公眾在接受上述儀器的創(chuàng)新和改進(jìn)方面的速度有多慢，劍橋大學(xué)三一學(xué)院文員之一托馬斯·梅斯（Thomas Mace）發(fā)表的對(duì)開(kāi)本的以下引文證明了這一點(diǎn)。他很高興將他的小冊(cè)子稱為“音樂(lè)的紀(jì)念碑”，并于 1676 年在倫敦印刷。
他鄙視這項(xiàng)新發(fā)明，但熱情地支持琵琶和小提琴。他解釋說(shuō)，琵琶曾經(jīng)被認(rèn)為很難演奏，因?yàn)樗那傧姨?，只有十到十根?十四，而在他寫(xiě)作的時(shí)候，它有十六到二十六。他說(shuō)他從來(lái)沒(méi)有在弦上花費(fèi)超過(guò)四分之一先令。
我們?cè)俅胃兄x意大利的鋼琴發(fā)明和名稱。一個(gè)奇怪的事實(shí)是，三個(gè)人彼此完全不知道，同時(shí)在研究相同的原理——即錘擊動(dòng)作。法國(guó)的 Marius、德國(guó)的 Schroeter 和意大利的 Bartolomeo Christofori（通常稱為 Christofali）同時(shí)秘密工作，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，該榮譽(yù)真正屬于誰(shuí)還沒(méi)有定論。然而，仔細(xì)檢查所有記錄，無(wú)疑可以確定Christofori 主張的優(yōu)先權(quán)。錘擊是以前所有儀器所缺乏的，奇怪的是，這個(gè)原理花了將近兩千年的時(shí)間才被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。很多時(shí)候，發(fā)明者似乎幾乎就在它上面。他們圍繞它工作，但這個(gè)想法似乎是虛幻的，他們從未掌握它。
在這一點(diǎn)上，最好按順序列舉鋼琴之前的樂(lè)器，如果只是為了清楚地記住它們：古人的豎琴和豎琴；揚(yáng)琴，通過(guò)撥片演奏，由于手只能使用一個(gè)撥片，因此添加了一個(gè)鍵盤(pán)以使用所有手指，從而更快地移動(dòng)撥片；古鋼琴，與?黃銅切線敲擊琴弦；處女和尖晶石，實(shí)際上是一樣的；羽管鍵琴，其烏鴉的羽毛可以一半摩擦，一半敲擊琴弦，距離現(xiàn)代鋼琴的錘擊動(dòng)作還很遠(yuǎn)。在這個(gè)階段對(duì)大鍵琴機(jī)構(gòu)進(jìn)行如此大幅度改進(jìn)的制造商未能發(fā)現(xiàn)錘擊動(dòng)作似乎幾乎無(wú)法解釋。但最終，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的探索，羽毛筆、荊棘和象牙都被丟棄了，一把小錘子敲擊了琴弦，發(fā)出了前所未有的清晰、精確但細(xì)膩的音調(diào)?！白詈笥新曇舻膭澓邸币蝗ゲ粡?fù)返了。大鍵琴變成了打擊樂(lè)器，只剩下人類來(lái)完善它了原始的創(chuàng)造變成了今天的精湛鋼琴。
盡管意大利將這項(xiàng)發(fā)明傳給了世界，但北歐和英國(guó)仍然需要接受并改進(jìn)它。Christofori 解決了三個(gè)重要問(wèn)題：首先，構(gòu)造更粗的琴弦來(lái)承受錘擊；第二，一種補(bǔ)償調(diào)音銷塊開(kāi)口造成的弱點(diǎn)的方法；第三，對(duì)琴槌從琴弦的回彈進(jìn)行機(jī)械控制，使琴槌不抵觸琴弦，防止振動(dòng)。
第一臺(tái) Christofori 樂(lè)器于 1709 年問(wèn)世。Marius 直到 1716 年才提出他的主張，而 Schroeter 直到下一年?！皃ianoforte”這個(gè)名字可以清楚地追溯到 1598 年，據(jù)說(shuō)起源于一個(gè)名叫 Paliarino 的意大利人。在他的一些手稿中，他提到了一種叫做?鋼琴 e forte的樂(lè)器。英國(guó)人聲稱有一位住在羅馬的僧侶在 1711 年制造了一種類似于克里斯托佛里的樂(lè)器并將其帶到英國(guó)，在那里引起了深刻的轟動(dòng)。這可能是真的，但直到大陸制造商在業(yè)務(wù)上取得顯著成功很久之后，英格蘭才對(duì)大鍵琴的發(fā)展幾乎沒(méi)有任何幫助。1760 年，十二名德國(guó)工人前往倫敦。他們被稱為十二使徒，是他們的后裔成為了同一個(gè),伴隨著鋼琴的成功發(fā)展至今。
很少有第一架克里斯托福里鋼琴被保存下來(lái)。其中一件，修繕完好，現(xiàn)收藏于紐約大都會(huì)博物館。其中兩個(gè)在佛羅倫薩，日期分別為 1720 年和 1726 年。毫無(wú)疑問(wèn)，它們表明他已經(jīng)預(yù)料到了擒縱和錘子檢查的計(jì)劃。像許多其他先驅(qū)發(fā)明家一樣，這個(gè)人死于相對(duì)貧困。德國(guó)索賠人施羅特成為著名的樂(lè)器制造商。他在很大程度上成功地改進(jìn)了鋼琴。但是他的生活變得悲慘，與其他迅速開(kāi)展業(yè)務(wù)的制造商的主張作斗爭(zhēng)。馬呂斯遇見(jiàn)同樣的命運(yùn)，被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手分散注意力，其中一些人的樂(lè)器遠(yuǎn)比他的好。
在十八世紀(jì)中葉之前，英格蘭并沒(méi)有取得太多成就。直到 1760 年，所有鋼琴都以所謂的“大”形式制造。然后，一位受雇于著名大鍵琴制造商 Tschudi 的德國(guó)人發(fā)明了熟悉的“方形”風(fēng)格。十九世紀(jì)初，最著名的歐洲制造商是 Steins、Stodart、Broadwood、Pleyel、Erard 和 Silberman。Pleyel 不僅因其精美的樂(lè)器而聞名，而且因?yàn)樗撬哪赣H在嫁給 Martin 后所生的第 24 個(gè)孩子。普萊耶。她在他出生后不久就去世了，他的父親又娶了一個(gè)妻子，又生了十四個(gè)孩子，組成了一個(gè)三十八口之家，其中三十五口人生活富裕。Pleyel 是斯特拉斯堡大教堂的教堂主人。他是我們今天所知道和喜愛(ài)的一些精美贊美詩(shī)和其他作品的作者。他住在巴黎，制造精美的鋼琴，在他去世之前，他是歐洲最大的企業(yè)之一的所有者。
為了說(shuō)明 1767 年鋼琴的新奇之處，我們?cè)诳嘉奶鼗▓@劇院的一張古老的英國(guó)戲劇賬單上發(fā)現(xiàn)了某種?布里克勒小姐在廣告上說(shuō)要唱一首最喜歡的《朱迪思》歌曲，并由迪布丁先生用一種叫做鋼琴的“新樂(lè)器”伴奏。這是歌劇《乞丐》第一幕后的中場(chǎng)休息。
莫扎特熟悉鋼琴后，他更喜歡奧格斯堡的斯坦因制作的鋼琴。然而，后來(lái)，他將自己的感情轉(zhuǎn)移到了維也納的安東·沃爾特的作品上。他的“盛大”只有五個(gè)八度，帶有白色升號(hào)和黑色本色，現(xiàn)在位于薩爾茨堡的莫扎特音樂(lè)廳。
德國(guó)制造商西爾伯曼終于成功地用他的新樂(lè)器吸引了普魯士國(guó)王弗雷德里克，以至于說(shuō)服他直接購(gòu)買了他所有的一切?完成的。其中大約有十五個(gè)，放在宮殿的房間里。這體現(xiàn)了國(guó)王對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。他是一位能力相當(dāng)強(qiáng)的長(zhǎng)笛演奏家。其中一位宮廷音樂(lè)家是偉大大師的兒子卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫，弗雷德里克國(guó)王表示希望聽(tīng)到老巴赫演奏這項(xiàng)新發(fā)明。有一段時(shí)間，老塞巴斯蒂安固執(zhí)地拒絕了所有的邀請(qǐng)。他的兒子終于說(shuō)服他同意國(guó)王的意愿。他來(lái)得最出人意料，把國(guó)王激動(dòng)得連忙沖出來(lái)喊道：“諸位，老巴赫來(lái)了?！?/p>
演奏中，他站在音樂(lè)家的椅子后面，低聲喃喃道：“只有一個(gè)巴赫，只有一個(gè)巴赫。”國(guó)王要求即興創(chuàng)作一首六部賦格曲，大師的所作所為讓在場(chǎng)的所有人都感到驚訝。但對(duì)于新樂(lè)器，巴赫幾乎沒(méi)有用處。他稱贊西爾伯曼的作品，但他發(fā)現(xiàn)他說(shuō)高音太弱了，彈起來(lái)太難了，當(dāng)然這讓制作者很不高興。后來(lái)他成功地制作了一種樂(lè)器，得到了大師的認(rèn)可。然而，巴赫從未相信任何樂(lè)器都可以與他心愛(ài)的古鋼琴相媲美。
女性知道瑪麗亞·安娜·斯坦 (Maria Anna Stein) 會(huì)很感興趣[43]鋼琴制造商約翰·安德烈亞斯·斯坦 (Johann Andreas Stein) 是一位最成功的女商人，從事樂(lè)器制造。這在她與施特萊歇爾先生結(jié)婚后繼續(xù)。她是一個(gè)難得的儒雅之人，是她非常欽佩的貝多芬的好朋友。她有幸讓他的最后幾年比他以前經(jīng)歷過(guò)的任何時(shí)光都更舒適。提供了好仆人來(lái)照顧他的身體需要，她總是有她最好的鋼琴之一供他使用。在寫(xiě)給她的名字“Nanette”的一封信中，他寫(xiě)道：“也許你不知道，雖然我并不總是擁有你的一架鋼琴，但自 1809 年以來(lái)，我一直更喜歡它們?！?/p>
直到1882 年，還有一個(gè)盛大的]?溫莎城堡的鋼琴，名字叫 Nanette Stein，Maker。它屬于維多利亞女王。
克萊門(mén)蒂可能被認(rèn)為是第一位合法的鋼琴作家。所有偉大的大師，包括斯卡拉蒂、亨德?tīng)?、巴赫和海頓，都是為古鋼琴而寫(xiě)的。因此，在聆聽(tīng)他們?yōu)槲覀兞粝碌慕?jīng)典時(shí)，我們必須記住他們演奏和寫(xiě)作的樂(lè)器的局限性?？赡軟](méi)有人比康涅狄格州紐黑文市已故的莫里斯·施泰納特先生更敏銳地意識(shí)到這一事實(shí)。他度過(guò)了一生中最美好的歲月，收集了他贈(zèng)送給他的稀有而有價(jià)值的樂(lè)器耶魯學(xué)院。
施泰納特先生不僅在整個(gè)歐洲尋找這些寶藏，而且將它們修復(fù)并在它們上面演奏，從而將久違的聲音呈現(xiàn)給世界，并以唯一可能的方式向世界展示大師們的演奏方式。在世界博覽會(huì)期間，Steinert 收藏品位于制造商大樓內(nèi)，這里是音樂(lè)愛(ài)好者的聚集地。他的經(jīng)歷最有趣的是獲得了一些最稀有的標(biāo)本。例如，在維也納的一間閣樓上發(fā)現(xiàn)了一把帶有 1710 年日期的羽管鍵琴，其外殼破損且布滿灰塵。它有兩個(gè)鍵盤(pán)，玳瑁原色和象牙銳利。它有八檔，一檔模仿琵琶，一檔模仿長(zhǎng)笛。共鳴板做工精細(xì)繪有鮮花和其他裝飾符號(hào)，而內(nèi)蓋則以嚴(yán)格的日本藝術(shù)裝飾。
貝多芬珍藏的備受喜愛(ài)的“Nanette Stein”鋼琴在 Steinert 先生的收藏中。美國(guó)是許多無(wú)價(jià)鋼琴的故鄉(xiāng)。在同一組中，我們發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)屬于拿破侖·波拿巴的樂(lè)器。準(zhǔn)確地說(shuō)，它是一把羽管鍵琴，當(dāng)?shù)瓜碌木鞅环胖鸬绞ズ绽漳脥u時(shí)，它被送給了一位法國(guó)軍士。這位法國(guó)人來(lái)到美國(guó)，將羽管鍵琴交給了馬薩諸塞州 Scituate Harbour Light 的西蒙·貝茨，斯坦納特先生從他的繼承人那里購(gòu)買了這把羽管鍵琴。從前屬于巴赫的古鋼琴、揚(yáng)琴、尖晶石和羽管鍵琴，海頓和莫扎特都在這個(gè)著名的收藏中。
除了過(guò)去的儀器外，施泰納特先生還得到了原稿，價(jià)值相當(dāng)于黃金的重量。檢查古代大師的分?jǐn)?shù)并注意風(fēng)格和方法的差異是一項(xiàng)令人著迷的性格研究。多年來(lái)，這個(gè)人帶著他的樂(lè)器進(jìn)行了艱苦的巡回演出，講課并用所創(chuàng)作的樂(lè)器上的音樂(lè)的實(shí)際演奏來(lái)說(shuō)明他們。他唯一的補(bǔ)償是，他覺(jué)得他在這個(gè)他收養(yǎng)的國(guó)家弘揚(yáng)了真正的藝術(shù)和音樂(lè)精神。
如果早期的記錄是可靠的，那么這個(gè)國(guó)家的鋼琴歷史就始于費(fèi)城。1775 年，德國(guó)或瑞典人約翰·貝倫德在貴格會(huì)城市建造了一種樂(lè)器，直到 1855 年它仍然是貿(mào)易中心?樂(lè)器。當(dāng)我們考慮鋼琴為人類的幸福和藝術(shù)和文化的推廣做出了多少貢獻(xiàn)時(shí)，授予賓夕法尼亞城市的榮譽(yù)絕非小事。在這片水域制造的第一批尖晶石和維金納琴無(wú)疑是費(fèi)城制造的。那是在 1742 年。隨著音樂(lè)的進(jìn)步，據(jù)說(shuō)最早的手風(fēng)琴或桶風(fēng)琴是在那里制造的，有人說(shuō)后者：“它們是現(xiàn)代上流人士的詛咒和瘟疫?！?一位蘇格蘭人于 1785 年底定居在費(fèi)城，是手風(fēng)琴的制造商。
為了表明這個(gè)小鎮(zhèn)是專業(yè)的在各種樂(lè)器方面，我們發(fā)現(xiàn)費(fèi)城的歷史學(xué)會(huì)有關(guān)于 1737 年由馬修·齊默爾曼在那里建造的第一架管風(fēng)琴的記錄。當(dāng)?shù)貧v史學(xué)家聲稱它是在美國(guó)建造的第一座。約翰克拉克于 1743 年在馬薩諸塞州塞勒姆為該地的圣公會(huì)教堂建造了一座。這使馬薩諸塞州在早期音樂(lè)史上處于領(lǐng)先地位。齊默爾曼的遺囑，在他完成管風(fēng)琴的同一年得到確認(rèn)，將其遺贈(zèng)給他的侄子，并表示希望他能學(xué)會(huì)演奏它，并補(bǔ)充說(shuō)：“如果沒(méi)有，它可以賣掉，因?yàn)樗浅Ａ钊撕闷?。?/p>
第一架鋼琴進(jìn)入這個(gè)國(guó)家的故事是真正浪漫和歷史的。有名的?大陸護(hù)衛(wèi)艦“波士頓”號(hào)私掠船帶著一艘英國(guó)商船駛?cè)敫劭谧鳛楠?jiǎng)品。無(wú)畏的塔克船長(zhǎng)在指揮。這批貨物是為了國(guó)家財(cái)政部的利益而出售的，其中包括一架倫敦制造的鋼琴。
直到革命時(shí)期之后，鋼琴在這個(gè)國(guó)家才取代了尖晶石和大鍵琴。1791 年的一份報(bào)紙告訴我們，波士頓富有的家庭中?的地方，并一直持有它。美國(guó)鋼琴的許多顯著特征實(shí)際上都起源于那里，例如金屬在結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用，Alpheus Babcock 和Jonas Chickering 首次證明了這種想法是實(shí)用的。然后，另一位波士頓人蒂莫西·吉爾伯特（Timothy Gilbert）構(gòu)想了今天普遍使用的直立動(dòng)作。毫無(wú)疑問(wèn)，奇克林是第一個(gè)敢于在案件建設(shè)中偏離規(guī)定方法的人。
舊報(bào)紙對(duì)我們國(guó)家音樂(lè)史上的這些最初的日子很感興趣。在 1770 年出版的波士頓公報(bào)上，我們被告知?jiǎng)倓偼瓿闪艘粋€(gè)出色的尖晶石，它?最好的評(píng)委認(rèn)為，做工的精良和聲音的和諧比進(jìn)口的要好。對(duì)于美國(guó)的技能和企業(yè)來(lái)說(shuō)，如此之多。
值得一提的是，馬薩諸塞州被認(rèn)為在這個(gè)國(guó)家制造了第一把小提琴。1789 年，波士頓也有兩位豎琴和鋼琴教師，其中一位可以在需要時(shí)擔(dān)任調(diào)音師和修理師。我們發(fā)現(xiàn)波士頓很早就支持了一本音樂(lè)雜志。1797 年，Peter Van Hazen 離開(kāi)紐約前往“Hub”，并在那里發(fā)行了他的第一本關(guān)于音樂(lè)主題的出版物。他還直接從倫敦進(jìn)口樂(lè)譜。大約在 1800 年，來(lái)自馬薩諸塞州米爾頓的 Benjamin Crehore 制造了第一架鋼琴曾經(jīng)在這個(gè)國(guó)家制造過(guò)，他在波士頓做到了。他是一個(gè)熟練的工人，知道如何制作小提琴、大提琴、吉他、鼓和長(zhǎng)笛。他一年只能制造十到十二架鋼琴，令美國(guó)感到恥辱的是，他必須在這些鋼琴上蓋上?倫敦或巴黎的印章才能進(jìn)行銷售，這表明我們的祖先認(rèn)為外國(guó)制造的物品優(yōu)于家庭制造的物品。然而，所有這些都改變了；美國(guó)樂(lè)器現(xiàn)在價(jià)格最高，運(yùn)往世界各地。
在這個(gè)鋼琴演變的故事中，我們已經(jīng)看到，它是如何從它最初的原始開(kāi)始，成為一種能夠代表整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)效果的出色樂(lè)器。在貝多芬去世之前，他意識(shí)到鋼琴的巨大力量和以海頓做夢(mèng)也想不到的方式展示其資源。如果這些老大師今天回歸并坐在二十世紀(jì)的精彩作品之一中，他們會(huì)驚訝得啞口無(wú)言，完全不知道如何處理七個(gè)和三分之一八度音階的巨大范圍。最重要的是，價(jià)格如此之高，以至于幾乎每個(gè)人都能買到某種風(fēng)格的現(xiàn)代鋼琴。家庭中的音樂(lè)現(xiàn)在是規(guī)則，而不是例外。
