全網都在追《安家》，包括身在法國的我。前兩天在朋友圈里看到，有人在發(fā)：“今晚《安家》沒有張乘乘，請大膽看?！蔽倚娏恕?/p>

追了十幾集，應該說比起大多數不著調的國產劇，《安家》還是好看的，有很多的情節(jié)真的非常真實。

房似錦這個角色，孫儷一定是細心研究過的，一口氣喝完兩杯豆?jié){吃掉四個包子，真的非常自然。

其他的角色，也各有各的出彩，小樓獨自一人到上海打拼的種種不易，外賣不舍得點菜，全靠同事的“救濟”，哀求著客戶投訴他來出單，看得讓人扎心，不知道有多少小青年看得心都酸了，這不就是我自己么？

985大學畢業(yè)的魚化龍，在房子里等了客戶整整一天，最后被放了鴿子還被罵，那又怎么樣？客戶就是上帝！

王子健把外套脫下疊好，然后蹲在地上，親手把樣板房里被使用過的馬桶，從里到外擦得干干凈凈……

作為一個在上海生活了6年的中年女人來說，房產中介，我真的認識幾個。能夠看出來，很多細節(jié)確實是下了不少功夫。

正如六六在接受采訪時所說：“幾個月的采訪時間里，既接觸過全國連鎖大店，也跟運營不錯的地方小店談過。每一個采訪對象其實背后都是生活，現在看到的每一個故事都是真實的案例?！?/p>

可是，采訪和親身實踐的差距只能依靠想象?？桃獾仄礈惻c串聯情節(jié)，在追求真實性的同時，也多了些不合邏輯的狗血。

譬如說，每個房產中介最看重的開單提成問題。

中介賣出了房子，店長都是有提成的，所以，徐姑姑會把自己手里的單子分給下屬去做，不僅增加員工的單量，也能保證自己的收入和威信。

可被派來指導的“金牌店長”房似錦，來了之后，就毫不留情地撬掉手下同事的單子。

甚至，在撬王子健單的時候，她從頭到尾都沒打聲招呼，害得王子健白白在大太陽底下傻等了一個多小時。

“老油條”已經帶看十幾套房的宮大夫，房似錦說撬就撬，卻連一毛的提成都不愿意分享。

個人道德和價值觀，是我在后面要討論的問題。單就邏輯而言，這樣的人到現實生活中的任何一家公司里，都會在第一時間內成為眾矢之的。所有同事都會排擠她，討厭她，把她趕出去。

這個舉動的情節(jié)設置本身就是不合理的，何況她還是個店長。

上海的靜安區(qū)，一條馬路走到頭，十個店里八個都是房產中介，但房產中介的行業(yè)內部，統(tǒng)共也就那幾個小圈子。有著撬同店同事單子的名聲，她還想在這行繼續(xù)待下去嗎？

把房似錦不守規(guī)矩撬同事的單子，演成她辛苦努力的力證，本身就已經非?；奶?。面對客戶，為了成單而玩弄心機，這又是什么操作？

找房托來糊弄賣了一輩子包子，攢下老本的老兩口；再把跑道房包裝成是詩和遠方，賣給宮蓓蓓，這一石兩鳥的生意，真是機關算盡。可徐姑姑一語道破：“你有沒有想過，以后如果宮大夫一家想賣房，怎么辦？”

十幾年前，六六寫出了《蝸居》，那時候整個中國經濟正在躍躍欲試，準備坐著火箭騰飛。每個人都摩拳擦掌，使出自己七十二般詭計，向前沖去。有一筆算一筆，規(guī)則是“快”，誰先做好原始資本的累積，誰就能勝出。

而在今天，中國商業(yè)社會越來越成熟，成熟的標志就是競爭越來越公平和透明，各行各業(yè)，更有規(guī)則意識，想要靠相互傾軋和欺騙，撈一筆就跑的，都死在了岸邊。

“賣完完事”的房似錦似乎還活在《蝸居》時代，無法想象，她又是怎么堅持活到《安家》時代的。只能說，大概是編劇的刻意安排。

因為相比于房似錦，男主徐姑姑不僅有自己的原則和底線，他還有道德和情懷，仿佛是救世觀音菩薩一樣的存在。

徐姑姑和房似錦的第一次激烈的正面沖突，是在闞先生給小三買房的問題上。

闞家是徐姑姑的老客戶，人么，處時間長了，即使為了賺錢，總要顧及情分。所以闞太太來找徐姑姑，不要他幫闞先生買房子時，徐姑姑立刻答應下來。

但房似錦卻主動出擊，而且還秉著不吃白不吃的心理，明知道闞文濤給小三買房的預算是一千萬，依舊帶著她，去看了遠超這個價錢的房子。

的確，徐姑姑和闞家有交往，被道德約束著，房似錦則沒有。而且，她說得也沒錯，即使他們不做這單，也會有其他中介做。

雖然我覺得老公給小三買房，闞太太跑來罵中介還打人，真的是有點無理。

但是房似錦說的：“夫”字代表“二人”，所以一人做錯，二人平分，這理論真的沒有底線了。

這叫什么邏輯？難道闞先生殺了人，闞太太也要去坐牢，平分丈夫的刑期嗎？

徐姑姑忍無可忍地把手上的本子猛地砸到地上，大吼道：“闞太太有什么錯！不過是碰上了不懂得珍惜她的男人”，隨即摔了東西奪門而出！

又是一次沖突，又是一次比較，當徐姑姑說出這句話的時候，從形象和道德上都站在了至高點上。一個懂得尊重，體恤女人的完美男人呼之欲出！

而關于房似錦，六六解釋過：“房似錦這個人物本來就不在意別人的眼光，你又不給她錢——她只對給她發(fā)錢的人笑，你們難道還沒有發(fā)現？！”

也就是說，房似錦這個人物，在設計時就是非常扁平化的，沒有共情能力，眼里只有錢沒有人。

她的工作是賣房子，房子就是房子，就是鋼筋水泥搭起來的東西，賣出去，傭金拿到手就算完成交易。

可她為什么會是這樣的？為什么會成為一個沒有感情的賣房機器？

一次又一次索要“一百萬”的情節(jié)謎底，終于揭開。讓房似錦面具全碎的時候，是她的媽媽來上海找她要錢。

又是原生家庭出來背鍋了，又是重男輕女，又是為了吸血鬼家庭的無奈。

好吧，看到這里，我明白了。國產劇里的女主，當真都是批發(fā)來的，一共有兩種型號：

1、苦大仇深，重男輕女，被父母、老公、全世界背叛；

2、傻白甜，假裝天真，人見人愛，沒有例外。

從《歡樂頌》的樊勝美，《都挺好》的蘇明玉，到現在的房似錦，我不明白，為什么在國產劇里，女主一定要被丑化到如此地步？

她們雖然都被安排上了極強的工作能力，經濟上自我獨立，但一個個都執(zhí)著于自己苦大仇深的身世里，無法脫離。

有這樣那樣的隱痛，命途多舛、疲于應對，導致自己有某種無法救贖的性格缺陷，唯一解脫的方式，就是等著某天遇到某個完美的男人。

說來說去，人生一切的不幸都落在唯一的一個落點上：原生家庭的痛與傷。弗洛伊德即使在天上，也無法預料到他的理論，居然在21世紀的電視劇，依舊擁有著最煽情的力量！

其實，對于每個人來說，成長都是無法反復的一次性的前行，每個人或多或少的，都背負著原生家庭的傷害。

當我們在心理學上討論原生家庭的傷害時，其目的不是為了沉浸在傷害中，繼續(xù)痛苦或者發(fā)泄；而是尋求自我成長、自我治愈的良方。

這種自我治愈是種能力，也是種力量。但顯然，這是國產劇的大女主們不配擁有的。

就在房似錦為了一個單子進進出出、拉下臉面、不要道德，沒有底線的賺錢的時，徐姑姑永遠都是得體的。

坐在辦公室里拿著一把扇子，亦或是用尤克里里帶同事們唱首歌。輕盈得就好像夏季的一縷清風。

明知孩子可能不是他的，還好脾氣地承接著張乘乘的胡鬧。就是因為這種男人不存在，所以才有了被表演出來的意義。

這個白蓮花一樣的男人，是被“封了神”的，為了對比，感化和救贖。

為什么在國產劇里，女人們永遠無法憑借自身的力量與外界握手言和，總需要一個不知從何而來但就是很厲害的男人，例如衛(wèi)哲、徐姑姑、賀涵等，前來解救呢？

為什么無數作品，開了“大女主”的頭，最后還是回歸到“小女人”的落腳點上？這又何嘗不是對女性存在意義的一種歧視呢？

誠然，《安家》無論從細節(jié)、畫面還是演員的演技，都是用過心，做過功課的。而這部劇本身就像一棟房子，有富麗堂皇，能看滿天星星的裝修，可問題是，它的房梁歪了，又有誰會來買這棟房子呢？