唐代，是中國文化極為燦爛輝煌的時期，在書法領(lǐng)域，更是誕生了數(shù)不勝數(shù)的書法名家，如“初唐四大家”、柳公權(quán)、李陽冰、徐浩、張旭、懷素等，各種書體在這一時期也都有長足發(fā)展，而在眾多書體中，楷書、草書的發(fā)展最為迅速，也最能代表唐代書法的偉大成就。今天，我們就來聊一聊中唐時期偉大的書法家顏真卿，讓我們來看一看顏真卿的書壇地位有多高，他的學(xué)書之路又是怎樣的呢？

唐中宗景龍三年(709年)，顏真卿生于京兆府萬年縣敦化坊。其祖上乃著名的瑯琊顏氏，家族的顯赫為顏真卿日后書法的發(fā)展以及人生的選擇產(chǎn)生了重要影響。三歲時，顏真卿父親病逝，其母殷氏知書達(dá)禮、博學(xué)多才，親自教導(dǎo)顏真卿，使得顏真卿自幼培養(yǎng)出了敏而好學(xué)、忠正耿直的性格。

殷氏看著顏真卿如此乖巧，更加堅定了其盡心培養(yǎng)顏真卿的信心，由于顏真卿父親去世，家道中落，生活難以保障， 開元九年(721年)七月，殷氏帶著顏真卿寄居在蘇州外祖父家。溫飽問題得以解決，而此時的顏真卿也在書法領(lǐng)域展現(xiàn)了濃厚的興趣，殷氏看著聰明好學(xué)的顏真卿，又是喜又是憂，喜的是顏真卿的好學(xué)，憂的是家庭狀況難以滿足顏真卿的學(xué)書需求，畢竟唐代的紙筆都是很貴的，而學(xué)習(xí)書法紙筆又是必需品和快消品。

殷氏的憂愁很快被聰明的顏真卿看透，他悄悄地自己琢磨著，想著有什么省錢的學(xué)書妙招，突然，有一天，他興高采烈地跑到母親面前，興奮地說：“母親，我有不用花錢的紙筆了”。聽到顏真卿的話，殷氏大為疑惑，顏真卿展示著手中的一只碗和一把刷子，接著說：“您看，這刷子就是毛筆，這碗就是硯臺，和些黃泥就可當(dāng)作是墨，墻壁就是紙，寫完了用水一沖，就可反復(fù)使用了！”

說罷，顏真卿便當(dāng)著母親的面開始揮毫，此時的殷氏早已濕潤了眼眶，如此懂事的孩子，令她又欣慰又心疼。而顏真卿作為一代書法巨匠的學(xué)書之路，也正式拉開了序幕。

在顏真卿學(xué)書道路上，第一位給予他指引的是當(dāng)時著名的詩人、書法家賀知章，賀知章與顏真卿父親乃是至交，顏真卿父親去世后，賀知章時常去看望顏真卿，不僅給予顏真卿生活上的照顧，也經(jīng)常在書法上給予顏真卿指導(dǎo)，要知道雖然世人多認(rèn)為賀知章是詩人，可往往忽略賀知章也是著名的書法家，其草書代表作《孝經(jīng)》也是無價之寶。賀知章在書法上的指導(dǎo)，使得年幼的顏真卿快速地掌握了很多書法基礎(chǔ)，而顏真卿的草書也因此深受賀知章影響。年幼的顏真卿在賀知章的引導(dǎo)下，開始正式打開了書法的大門。

開元二十二年(734年)二月，顏真卿中進(jìn)士甲科，開始步入仕途，進(jìn)入仕途的顏真卿得以欣賞到歐陽詢、虞世南、褚遂良等前輩書法家的作品，也在這時，他找到了成年后的第一位書法導(dǎo)師——褚遂良，此時的褚遂良已經(jīng)仙逝七十多年，但褚遂良的書法卻影響深遠(yuǎn)，而年幼的顏真卿面對清秀的“褚體”更是難以自拔，于是，他決心鉆研“褚體”，想成為像褚遂良一樣偉大的書法家。這種想法一直持續(xù)了約二十年，誰也沒想到，顏真卿日后的發(fā)展既在意料之外，又在情理之中。

步入仕途后的顏真卿見到了眾多書法家的真跡，雖然自己喜歡褚遂良的字體，但他覺得通過學(xué)習(xí)褚遂良而成為偉大書法家是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他必須博采眾長，歐陽詢、虞世南、張旭等人的筆法他來者不拒，融會貫通，漸漸形成了自己獨特的書風(fēng)。737年，顏真卿姑姑去世，顏真卿創(chuàng)作了《殷履直夫人顏氏碑》，758年，伯父、侄子去世，創(chuàng)作了《祭侄文稿》和《祭伯父文稿》，同年，又有《謁金大王廟題記》問世，天寶十一年（752年），文學(xué)家岑勛、書法家徐浩、顏真卿、碑刻家史丹匯于一處，合力創(chuàng)作了一幅著名楷書作品——《多寶塔碑》，764年又有《爭座位帖》問世，當(dāng)時的顏真卿已經(jīng)人到中年。此時的顏真卿在書壇也終于闖出了一片天地，書法家顏真卿的頭銜也漸漸出現(xiàn)在顏真卿的“個人簡歷”中。

成名后的顏真卿仍然虛心學(xué)書，并更加積極地尋求指導(dǎo)，在當(dāng)時，影響力最大的書法家便是“草圣”張旭，于是，顏真卿辭官學(xué)書，來到張旭門下，希望張旭能夠給予自己一些指導(dǎo)?？墒?，令顏真卿想不到的是，張旭對其不聞不問，有一天，顏真卿實在忍不住了，問：“老師，您教教我學(xué)書的秘訣吧！”，張旭說：“要想學(xué)好書法，首先學(xué)好執(zhí)筆，你先學(xué)執(zhí)筆吧！”此話一出，顏真卿大吃一驚，自己已經(jīng)人到中年，況且自己已經(jīng)是當(dāng)時有名的書法家了，到了張旭面前，竟然需要從執(zhí)筆開始學(xué)？滿腹疑惑充斥了自己的內(nèi)心。雖然疑惑，但張旭的名氣足以讓自己閉上懷疑的嘴巴。他沒想到，在張旭門下的從頭開始，最終竟然奠定了其新的書風(fēng)，也讓自己的書法學(xué)習(xí)正式踏上了“快車道”。

中年后的顏真卿，通過張旭的指導(dǎo)，在書法上更加沉穩(wěn)老練，也變得更加懂得創(chuàng)新，于是，成熟的“顏體”也在顏真卿中年以后正式形成了，張旭對于顏真卿書法上的幫助無疑是巨大的，因此，顏真卿十分感激張旭，并對張旭始終以禮相待，形成了書壇史上的一段美談。

大歷七年（772年）的洛陽，當(dāng)時的顏真卿已經(jīng)譽滿天下，771年創(chuàng)作的《麻姑仙壇記》令顏真卿更加聲名大噪。于是，772年，一個名叫懷素的晚輩前去拜見顏真卿，顏真卿面對眼前的師侄（懷素乃鄔彤弟子，張旭嫡傳徒孫，按輩分懷素稱顏真卿為師叔），滿是喜歡，于是二人開啟了亦師亦友的交往，懷素的草書對顏真卿產(chǎn)生了巨大影響。面對年紀(jì)輕輕的懷素，顏真卿不禁有了“長江后浪推前浪”之感，這也堅定了顏真卿不斷進(jìn)取的決心。

因此，這一年也是顏真卿書法作品“大爆發(fā)”之年，772年，顏真卿先后完成了名作《臧懷恪碑》、《元次山碑》、《蔡明遠(yuǎn)帖》，之后，775年《劉中使貼》、《湖州帖》誕生，777年，《李玄靖碑》問世，780年《顏氏家廟碑》、《自書告身帖》誕生，785年，伴隨《移蔡帖》的誕生，顏真卿的書法人生也走到了終點，一代書法名家隕落，可他對后世的影響卻連綿不絕。