就是你要有‘長線布局能力’。

我個人的理解，長線布局是對新人而言最大的短板，沒有之一。

許多人想到一個好腦洞，心里覺得不錯，于是就開始寫。

但這樣一個腦洞頂多支撐五到六萬字，哪怕是擴展性較強的腦洞，撐死十萬字也就被安排的明明白白了，于是你會發(fā)現(xiàn)這兩個地方往往是新人太監(jiān)最多的兩個點。（玩票除外。）

故事已經(jīng)展開，后續(xù)的劇情卻是一片空白，每天的更新壓力下只能逼著作者往前走。這種情況只能硬著頭皮往下寫，越寫越流水賬。

不少作者在寫書之前便接觸過類似的創(chuàng)作工作，或者擁有海量的閱讀基礎(chǔ)，這種情況下憑借著往日的積累勉強還能繼續(xù)往下編。

但絕大多數(shù)人撐到三四十萬字就會靈感枯竭，陷入長時間的卡文狀態(tài)，甚至導(dǎo)致太監(jiān)。

這種情況，姑且稱之為新人墻，不曉得一頭撞死過多少萌新。

不少人在這種情況下會建議你去寫大綱，甚至寫細綱，確實可以起到一些作用。

但是！

你需要注意到問題的關(guān)鍵，這種情況下寫大綱，寫細綱，都是讓你整理自己的思緒，讓你理清楚后續(xù)劇情內(nèi)容，故事脈絡(luò)。

如果意識不到這一點，你的大綱和細綱都是白給，不如不寫。

什么是‘長線布局能力’，這里指的是‘能夠?qū)⒁粋€故事講完整的能力’，而不是叫你去堆砌大綱。

沿著基本邏輯去推導(dǎo)，的確可以寫出一篇很長的故事，但這只是最基本的流水賬。

因為主角如何，所以主角如何，結(jié)果導(dǎo)致主角如何……無限循環(huán)。

這不叫長線布局能力，這只是劇情推導(dǎo)過程。

一個完整的故事不僅包括劇情的發(fā)展，還要擁有全局的完整性，更要有意識的去布局。

人物從哪里入場會起到更好的效果，各方人物的反應(yīng)用怎樣的形式去刻畫。

事件的切入點和轉(zhuǎn)折點分別布置在哪里，又該設(shè)計怎樣的情節(jié)將讀者引導(dǎo)到這個目標點。

故事的背景應(yīng)該如何刻畫，設(shè)定應(yīng)該如何鋪墊，又該如何表現(xiàn)。

一段劇情的目的是為了突出畫面沖擊力還是應(yīng)該著重與人物心理變化。

主角的目標與行動應(yīng)該如何推動劇情，其他人對此又采取了怎樣的措施，怎樣的變化。

整個劇情的沖突點在哪里，矛盾點在哪里，如何營造，又該如何構(gòu)建和解方式以及高潮。

……

所謂的布局不止是簡單推導(dǎo)，而是有意識的去設(shè)計劇情，設(shè)法將一段情節(jié)最好的一面呈現(xiàn)給讀者。

所謂的長線不是讓你從小說開頭就一口氣貫穿大結(jié)局，而是有階段性的，有目的性的去設(shè)計完整的故事，一般來說以一卷的內(nèi)容為最佳，篇幅自擬。

如何表現(xiàn)你的賣點，如何刻畫你的人物，如何安排你的情節(jié)，如何反應(yīng)你的設(shè)定。

這些方面在布局中都要有所考慮，不管你是好記性不如爛筆頭的記下來，還是反復(fù)在腦海里盤算理解通透，最起碼都要有這個過程。

不斷提高最終的效果，重要的是設(shè)計，而不是推導(dǎo)。

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如果你腦子里面只是沿著邏輯推導(dǎo)出來的情節(jié)，自然容易注水，而且令人乏味。

你要讓你的情節(jié)始終引導(dǎo)的讀者在往前走，這樣才不會讓整個故事整段垮掉。

不要丟下你的讀者自個一個人往前嗨，你嗨過頭了再轉(zhuǎn)身一看，已經(jīng)沒人鳥你了。

這種布局式的思維要逐漸邏輯推導(dǎo)式的思維合二為一，逐漸變成一種習(xí)慣才能信手拈來。

按照比較通俗的話來說，就是要養(yǎng)成自己的寫作套路，形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

如果你喜歡玩反轉(zhuǎn)，那就讓整個劇情都以最勁爆的那個反轉(zhuǎn)為中心設(shè)計布局。

如果你喜歡玩沖突，那就讓整個劇情以沖突矛盾為中心設(shè)計布局。

不想讓自己的書在中途突然垮掉，就要時刻不停的去設(shè)計后續(xù)的內(nèi)容，情節(jié)，故事，人物。

不斷的通過情節(jié)發(fā)展開闊新鮮的腦洞，賣點，碰撞，局勢，情節(jié)。