提到中國動畫，有一個制片廠是大多數(shù)國人忘不了的，那就是上海美術(shù)電影制片廠，作為上世紀(jì)60、70年代，全國最大的動畫攝制基地，這個電影廠攝制的美術(shù)動畫片貫穿了幾代人的童年記憶。在上海美術(shù)電影制片廠攝制的眾多動畫當(dāng)中，由萬籟鳴、唐澄執(zhí)導(dǎo)，嚴(yán)定憲設(shè)計的《大鬧天宮》，就是其中最為耀眼的動畫。

1961年《大鬧天宮》

《大鬧天宮》成功的背后故事

被譽(yù)為"中國動畫電影之父"的萬籟鳴，與其三兄弟在1941年創(chuàng)作出第一部長篇動畫《鐵扇公主》，在60年代初再度創(chuàng)作了西游題材的動畫，這才有了后面的《大鬧天宮》這一經(jīng)典動畫。

1941年《鐵扇公主》

《大鬧天宮》在原著《西游記》本身具備的魅力加持之下，孫悟空的形象性格塑造得非常生動，動畫表現(xiàn)上也大放異彩，再加上當(dāng)時國內(nèi)動畫人才充沛，制作陣容空前強(qiáng)大，光動畫需要的原畫就達(dá)到了數(shù)萬張，歷時兩年才繪制完成，投入的無論是時間還是人員都很大，《大鬧天宮》幾乎代表了中國動畫在當(dāng)時的最高成就。在隨后幾十年時間里囊括了國內(nèi)外多個大獎，足以證明《大鬧天宮》的成功。

除了本身故事之外，自然少不了動畫制作人員的在細(xì)節(jié)上的打磨，曾經(jīng)看過一篇采訪嚴(yán)定憲的文章，文章里提到嚴(yán)定憲當(dāng)時擔(dān)任首席動畫設(shè)計的回憶。

當(dāng)初創(chuàng)作《大鬧天宮》時，他們?yōu)榱私鉀Q動畫中云的質(zhì)感，一行人特意去了北京西山碧云寺，在一尊觀音蓮花座下臨摹了立體的浮雕云紋，這才有了動畫中不一樣的云。他還向僧人詢問四大天王的出處，為代表"風(fēng)調(diào)雨順"的四大天王設(shè)計了武器——寶劍、琵琶、傘和蛇。

單是動畫中孫悟空的形象就修改了很多遍，改到導(dǎo)演滿意為止，才有動畫中孫悟空這一經(jīng)典形象。

嚴(yán)定憲

就是這股一心想把動畫做精、做好的工匠精神，才成就了這樣一部經(jīng)典動畫，包括嚴(yán)定憲后續(xù)執(zhí)導(dǎo)的《金猴降妖》、《哪吒鬧?！返葎赢嫞挤浅?yōu)秀。

1979年《哪吒鬧?！?/p>

動畫設(shè)計人員的工作

在上海美術(shù)電影制片廠出品的動畫里，這種對電影制作過程的細(xì)節(jié)把握要求很高，尤其是把真實(shí)的場景融入到動畫中，需要制作人員去當(dāng)?shù)乜疾觳⒋弦欢螘r間。嚴(yán)定憲與妻子林文肖有時因?yàn)閿z制組安排的原因，需要分別去不同的地方考察，由錢家駿導(dǎo)演的《一幅僮錦》中的場景就是嚴(yán)定憲去廣西時采集的，何玉門導(dǎo)演的《渡口》場景，正是林文肖去東北時的搜集的素材。

錢家駿和戴鐵郎執(zhí)導(dǎo)的《九色鹿》是由敦煌壁畫《鹿王本生》改編，為了完成動畫形象設(shè)計，設(shè)計團(tuán)隊花了兩個月時間由上海出發(fā)，沿著絲綢之路從東到西到了敦煌，對著豐富絢麗的壁畫，團(tuán)隊人員臨摹了五大本速寫，5個主創(chuàng)人員在敦煌的千佛洞里呆了整整23天，任務(wù)就是要完成九色鹿動畫片中所有背景場景的設(shè)計。

1981年 《九色鹿》

推動中國動畫發(fā)展的老藝術(shù)家們

正是這種對動畫攝制的嚴(yán)謹(jǐn)，上海美術(shù)電影制片廠才能制作出精品之作，在60年代左右的動畫繁榮時期，帶給中國的除了動畫作品以外，還有多種具有名族特色的動畫形式風(fēng)格，如剪紙動畫、折紙動畫以及水墨動畫，中國動畫當(dāng)時的輝煌，離不開那一代動畫制作人員的努力。一部經(jīng)典動畫的完成，少不了他們?yōu)橹冻龅男难?，而這種成功在如今難以復(fù)制。

戴鐵郎

寫這篇文章除了是想介紹上海美術(shù)電影制片廠攝制的動畫外，更多是想聊聊那個年代動畫制作背后的故事，很多人看過并且記得那些動畫，但為動畫付出心血而身居幕后的人，有多少人會記得？動畫作品是中國動畫里程的體現(xiàn)，而這些動畫導(dǎo)演以及制作人員則是中國動畫發(fā)展歷史的開擴(kuò)者和記錄者，一部作品的故事或者角色能讓人記住，不單單是作品本身出色，參與制作人員的貢獻(xiàn)同樣重要，就如同經(jīng)典的86版《西游記》里讓人印象深刻的角色，沒有熒幕后面的楊潔導(dǎo)演的付出，也就沒有那版經(jīng)典的《西游記》，理應(yīng)被國人銘記。

（文/泡泡國漫漫研社 泡面菌）