10.《好夢一日游》

故事并不新鮮，情節(jié)也無特別，但是導演拍出了一種法國電影獨有的情懷，懷舊、流暢、浪漫、情意綿長，就像金色的光照耀在溪水之上。我更喜歡電影的另外一個名字，美好年代，帶著老去的尊嚴，唱著時代的挽歌，跳著最后一支探戈?？此剖悄挲g焦慮的自我和解，但似乎又總有幾分醉意與決絕：電影是夢，人生是夢，夢外依舊是夢，所以不如放棄，不如和解，不如自欺欺人地告訴自己：老了還是年輕，都不過夢而已。

9.《南方車站的聚會》

2019年年底的片子，今年年初才看，一下子就被光怪又溫柔的鄉(xiāng)鎮(zhèn)縣城迷住了。其實刁亦男有著與畢贛迥異的美學，卻和《地球最后的夜晚》一樣繾綣動人。街頭的奔跑、湖中的欲望、雨夜的燈火、樓道的臉龐，漸漸交織成一段愛恨往事。最喜歡動物園的那場戲，野獸在黑夜里睜開眼，城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、叢林三個空間維度與現(xiàn)代、過去、原始三段時間維度，在那一刻交錯貫穿，別致又浪漫。

8.《時光機》

一間屋子的裝修、一身衣服的穿搭、一件物品的舍得，反映的都是一種生活方式的選擇，我向往干凈、純粹、樸素、決絕，所以我決定扔掉所有的過往，摒棄無謂的繁雜，忘卻舊日的難過，可回憶里也有快樂的細枝末節(jié)，我原本只想扔掉所有的紛紛擾擾，可那些愚蠢的細碎的鬼鬼祟祟的動人記憶，終究是斷不掉、舍不得、離不開啊，糾纏入骨，猶豫半生。好吧，就這樣吧，繼續(xù)貪得無厭，繼續(xù)不得善終，繼續(xù)難舍難離，然后厭倦，然后明白，然后離開。

7.《1917》

“一鏡到底”，對普通導演來說，或許只是一個噱頭，但對薩姆門德斯這樣的導演來說，不僅僅只是一次視聽技巧的展示，他有著更加深沉的心思，他讓我們跟著年輕的士兵，走過戰(zhàn)壕、走過田野、走過花田、走過河流、走過死亡和離別、走過微光初生和濃重的夜，走過那長長的長長的路，最終找到那個人，找到朋友的哥哥，對他說一聲，湯姆是一個好人。他不僅僅要讓我們跟著年輕的士兵一起走過戰(zhàn)爭的長路，他更要讓我們都成為他：在漩渦中沉浮，在血潮中前行，在暗夜中盤旋，在回憶中抓住一線光，在崩塌的世界中，蹣跚爬起睜開眼，相信還有好人的存在。

6.《溫蒂妮》

從魚缸到湖泊，從東德到西德，從過去到現(xiàn)在，從一個男人到另一個男人，被詛咒的是愛情，是人的一生，也是時間本身。導演在一樁深情背后藏了很多世間心緒，背叛與反抗，毀滅與重生，變遷與固執(zhí)，成長與失敗，浪漫與殘忍，宏大與幽微，都似是而非地藏在一段愛情故事里，古典又詭譎，但心動的那一瞬間，卻真誠到慘烈。

5.《春江水暖》

山水卷軸中的人生世相：若是往昔，士大夫孑身獨立；若是今時，四兄弟各奔東西。士大夫畫山水是為了寄來生，山水成圓；四兄弟走山水卻是為了討生活，煙火為家。天降四季，山水榮枯，人又何嘗不是？山的褶皺、水的波紋、木的紋理，不就是起伏的人生。殘羹、剩酒、漁火、江雪、磯頭、山脊、人，有些倏然而逝，有些永恒而存，有些來來往往，有些從一而終。孫女問，你國外念了大學，為什么還會回來？男人說，鸛山旁有個漩渦，不管卷得多遠，都會回來。如果說，人生要有個承載，山河故人、家庭親情。奶奶已經(jīng)不記得了，但還相信真情；如果人間如果還記得，就讓富春江靜靜流過。

5.5.《來自深淵：深沉靈魂的黎明》

可能一個老二次元總是會對二次元寬容很多。我依然記得那天深夜，我看完這部劇場版后的震撼。不僅僅是因為它用童真去講述黑暗，我震撼于：不論莉可，還是波爾波多；不論主角，還是反派；不論孩童，還是大人，他們做出的選擇都是要繼續(xù)探索。有人選擇了善良和勇敢，有人則背負著更多：失敗、無力、妥協(xié)甚至是不擇手段，但不論怎樣，都要走下去。莉可說：我嘴上總是說著要去尋找媽媽，但其實這都是借口，我只是想探險而已！波爾波多的雙手沾滿了血與愛與恨，但其實，他也是想再下一層而已。再下一層，再深一寸，再走一分，再向前一步，再多看一眼，這個世界太大了，有星辰大海，也有幽深晦暗，就像奈落一樣，就像人心一樣。但是不要怕，如果還有陪伴，如果還有愿望，如果長夜里還有微光，那就踏出血流不止的雙腳，吹響生死兩隔的哨聲，擦干眼淚，繼續(xù)出發(fā)。

4.《心靈奇旅》

比偉大更偉大的是庸常，比熱愛更熱愛的是歡喜，比澎湃更澎湃的是靜謐。所以，若是走到鋼琴面前，當個表演者也當個幸運的觀眾；若是走過漫長旅程，路途的草木亦是耀眼的星辰。若是還能聽，就聽樹葉在秋風中唱歌；若是還能看，就看車流從閃光的大橋駛過；若是你還明白，那街頭的流浪人就是靈魂原野上自由的船長；若是我還在，我會叫上你一起離開。可是，我為什么如此難過？因為我還在，我還不能離開，我還眷戀這一切的痛苦與美好，我還恐懼這一切的甜蜜和沉重，我還站在宇宙的高處，眺望地球，不忍邁步。

3.《85年盛夏》

我向來對遠去的夏天沒有任何的抵抗力，何況還是在我出生那年的夏天。如果是盧卡·瓜達尼諾，就會把陽光、湖水、雕塑與曖昧都放在意大利那片明明暗暗的桃林中；可弗朗索瓦·歐容卻把這個夏天的明亮交給了回憶與海邊，把陰暗留給了現(xiàn)在與死亡。這是一場他對自己影像源頭的追溯，他從他的那個夏天出發(fā)，細細地描繪著他是如何成為了他，海浪、街頭和鑰匙孔，舞蹈、音樂與停尸房，漸漸聚集成豐富的生命譜系，曲折而虔誠的情感，坦蕩而深情的擁抱，洶涌而自憐的爭吵，夏天的臉總是明晃晃的，閃耀著朝氣與光芒，仿佛并不知，這個世界從此一去不復返，就像那片褪去不再來的海浪。

2.《掬水月在手》

世間洪流，人事蜿蜒，她只是一片葉；命運山巒，物候年節(jié)，她只是一縷風。她怎么不知離別之痛，只是她還有詩，她抓住了那些字，像扁舟一般隨波逐流、一路風雨，然后雪落下、風乍起、花初開，于是意暖神寒，于是有了弱德之美，于是君子。她終被理解，不是被世人，是被那些文字間歲月中的苦難所理解。所以她微波迢遞、海上遺音，她說如能留下一些遺音便足矣。那是她要為天地立心、生民立命，她要為未來的歲月送去祝福和寬慰，直到生命最后一幕：人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥，遺音滄海如能會，便是千秋共此時。

1.《陽光普照》

哥哥站在巷子里路燈下，說：爸，我不陪你了，我往這邊走。爸爸醒來，兒子遠去。一個屬于陽光，一個歸于黑暗。陽光的哥哥從樓上跳下，跳入黑夜；黑暗的弟弟努力生活，卻終是沒有變成哥哥的模樣。弟弟說：我哥他學習好、長得好，什么都好，從小大人們都喜歡他，他很厲害，厲害到這輩子只做錯過一件事情，就是從那么高的地方跳下。這注定是一場寂寞的游戲，我，阿豪，司馬光，天地為缸，有人縱身跳下，等人來砸；有人留在原地，轉(zhuǎn)身走上崎嶇的路，哪怕從來都沒有救贖。