古琴的右手彈弦，有所謂八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。擘抹勾打是指向內(nèi)彈，托挑剔摘是指向外彈。由于各指指力的差別，以及觸弦角度的不同，八法構成了彈弦音的多種音色變化。

對八法的運用，彭祉卿在《桐心閣指法析微》中，有精辟的見解：

“抹挑勾剔托擘打摘，謂之右手八法。曹柔指訣云：右手輕重疾徐。八法即為輕重疾徐所自出：凡獨用者徐，并用者疾。勾剔擘托并用者稍徐，抹挑打摘并用者最疾。而輕重之中，又有清濁，以指甲肉別之。輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也；重而清者，剔擘是也；重而濁者，勾托是也。外弦一二，欲輕則用打摘，欲重則用勾剔。內(nèi)弦六七，欲輕則用抹挑，欲重則用擘托。中弦三四五，欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘擘托以取應聲。各從其下指之便也。古人琴操，打摘常用于一二弦；明以后譜，概以勾剔易之，豈一二弦遂可不用輕彈乎？夫一二弦，弦巨音濁，固以重彈為主；然多用勾剔則可，競廢打摘則不可。猶之六七弦，弦細音清，宜于輕彈；而擘托仍間嘗用之，同一例也。今以勾剔代打摘，其失蓋由各譜指法不言分輕重之故。即輕重無所分，自不妨隨意替換也?！?

彭祉卿的分析，是很合理的，他不單說明了八法的運用對琴曲的音色變化的妙用，也指出應用打摘的必要性。由于自明代起，琴風趨向于左手技法的發(fā)展，而右手指法漸被忽略；八法中的打摘，就因名指的力度弱，發(fā)音不易控制，慢慢被中指的勾剔替代。到清初刻印的琴譜，除了在‘滾’、‘輪’等混合指法上用到‘摘’外，‘打’基本上已被淘汰了。在當今琴樂發(fā)展趨向于左右手技法的再開拓，以及使琴樂音色表現(xiàn)更為豐富，恢復名指的打摘指法是很有現(xiàn)實意義的。