一、閱讀下面詩歌，回答問題

江城子·乙卯正月二十日夜記夢 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

???十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

????夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

注釋

????(1)乙卯:公元1075年，即北宋熙寧八年。

???(2)十年:指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。

???(3)思量:想念。

???(4)千里:王弗葬地四川眉山與蘇軾所任得山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱千里。

???(5)“塵滿面”兩句，形容年老憔悴。

???(6)孤墳:孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩:“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦尥跏现?。

???(8)幽夢:夢境隱約，故云幽夢。

???(9)小軒窗:指小室的窗前，軒:門窗

???(10)顧:看。

???(11)明月夜，短松岡:蘇軾葬妻之地，短松:矮松。?

1、對上詞解讀不正確的項(xiàng)是（??? ）

A．這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。

B．“無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。

C．“塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。

D．下片記述夢境，表達(dá)了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩，抒寫出對亡妻的情意纏綿，字字血淚，情調(diào)凄涼哀婉。

D錯(cuò)。濃墨重彩錯(cuò)。

2.這首詞的題是“記夢”，詞人在夢中夢到了什么?表現(xiàn)了怎樣的思想感情?

答案:

詞人夢見自己回到了故鄉(xiāng)，妻子正像當(dāng)年一樣，憑窗梳妝，夫妻相見，千言萬語不知從何說起，惟有相顧垂淚。這表現(xiàn)了詞人對亡妻的深切懷念之情。

3.用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。結(jié)合這首悼亡詞的內(nèi)容，概述作者運(yùn)用什么藝術(shù)手法表情達(dá)意的?

①層層遞進(jìn)。第一句“兩茫?！笔蔷V。以下層層推進(jìn)，雖茫茫而難忘。進(jìn)而千里相隔，無法對話。進(jìn)而相逢也不相識(shí)。三層推進(jìn)，把別恨提到無法再高的境地。②虛實(shí)結(jié)合。上闕寫實(shí)，下闕從虛處設(shè)想，寫夢中相逢，驚喜憂痛之情，萬語千言無法表達(dá)，只有相顧淚流不止。接著寫夢醒痛定思痛，令人柔腸寸斷。

4請說出詞中所運(yùn)用的一種表現(xiàn)手法，并通過具體的詞句簡要說明。（3分） ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

①表現(xiàn)手法：可選以下任何一種，如比喻、夸張、虛實(shí)結(jié)合（想象）、對比、借景抒情、以樂景寫哀情，等等。②比喻：“鬢如霜”，以寒霜比喻鬢發(fā)，既表現(xiàn)了作者的蒼老，又傳達(dá)出由于政治上的失意而憔悴悲涼的心境?？鋸垼骸跋囝櫉o言，惟有淚千行”，是夸張描寫，“淚千行”更顯作者對亡妻的思念之深。虛實(shí)結(jié)合（想象）：作者在詞中實(shí)寫一臉憔悴的現(xiàn)實(shí)處境“塵滿面，鬢如霜”，虛寫夢中與亡妻相見的情形“相顧無言，惟有淚千行”，將其思念之情抒發(fā)到極致。對比：“千里孤墳，無處話凄涼”為現(xiàn)實(shí)中的殘酷，“小軒窗，正梳妝”為夢境中的甜美，兩者構(gòu)成鮮明的對比，正是詞人對亡妻深曲極致的情感再現(xiàn)。以樂景寫哀情：“小軒窗，正梳妝”是樂景，形象的描寫了妙齡愛妻窗前梳發(fā)悉心打扮，夫妻相聚時(shí)的甜蜜纏綿之態(tài)躍然紙上，使思念之情蕩人心魂。借景抒情：結(jié)尾三句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！毙蜗蟮拿鑼懥艘环刑靹?dòng)地的畫面：在亡妻忌日之時(shí)，詞人于明月之夜，佇立在野外亂崗之中，悄然無言，默致哀念?？芍^景中融情，情景交融。

二、閱讀下面兩首詞，回答問題

江城子?? 蘇? 軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼，縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。

鷓鴣天?? 賀? 鑄

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初日希，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！

（1）這兩首詞同寫對亡一如既往的深切懷念。蘇詞上闋有“無處話凄涼”一語，賀詞上闋雖無“凄涼”二字，卻無一語不凄涼，說說《鷓鴣天》上闋是如何表達(dá)情感的。

（1）《鷓鴣天》上闋先寫自己重歸故地，物是而人非，“為何不能同歸”的感嘆表達(dá)出作者悲從中來又無可奈何的傷感之情；又以“梧桐半死”和“鴛鴦失伴”“為喻，將自己喪偶之痛和老來孤獨(dú)之境表現(xiàn)得分外悲涼。（能結(jié)合詞意闡述清楚即可）

（2）這兩首悼亡詞都寫出了妻子的美好形象，說說兩首詞采用的不同寫法是什么，表現(xiàn)了怎樣的意境。__

（2）蘇詞通過夢境來寫人，描繪出妻子對鏡梳妝、見到久別的丈夫喜極而泣的情景，表現(xiàn)了夫妻間生死不渝的恩愛之情。賀詞通過細(xì)節(jié)來寫人，追憶妻子深夜為自己補(bǔ)衣的情景，表現(xiàn)了貧賤夫妻患難與共之情。（只要能分清二者在寫法上、表意上的區(qū)別即可）

試題分析

蘇軾的《江城子》歷來是倍受推崇的悼亡之作，而賀鑄的《半死桐》也是一闋感人肺腑的緬妻詩，兩者都以摯情而著稱，然而在表現(xiàn)手法上，兩者則各有千秋。

1、記夢懷人與寫景思人

蘇軾的這首詞幻化了一幅虛構(gòu)的夢境，在夢境中，蘇軾仿佛穿越了時(shí)空的界限，似一縷幽魂，情不自禁地回到故鄉(xiāng)，見到了分別了十年之久的發(fā)妻，“小軒窗，正梳妝”。夢境中沒有久別重逢的摯烈相擁，卻只是默默凝睇。無語，仿佛是對重逢的不可置信，更仿似有千語萬言，不知何從說起?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，萬般柔情，千種思緒，盡化作淚千行。蘇軾借夢境消除了一切的邏輯矛盾，是不可能成為可能，讓早已逝去的倩魂再次真實(shí)得如在眼前，讓十年念念不忘的刻骨銘心有了重聚的一刻。當(dāng)漸已模糊的影像一剎那間凝結(jié)成真實(shí)，夢境承載著所有思念的張力。

而賀鑄的《鷓鴣天》則是一種見景思人。賀鑄用清麗而哀婉的語言為我們展現(xiàn)了一幅“萬事非”的景色：清霜瀝打后梧桐半枯死，原本誓死相隨的鴛鴦而今卻只身單影孤獨(dú)飄零，原上歷歷草，露水隨風(fēng)易逝，新冢之旁，舊宅相伴依依，宅中空床，人無言，空對冷雨，驀然回首，卻不見伊人，挑燈夜補(bǔ)衣。賀鑄選取了富于代表性的景物，營造了一幅空曠傷神的畫面，奠定了整首詞的凄涼格調(diào)。這些看似無規(guī)律的景物，卻因賀鑄對亡妻的追念而有機(jī)結(jié)合，更平添了這份綿亙的深情。

2、虛中有實(shí)與實(shí)中有虛

在《江城子》中，蘇軾頻繁地運(yùn)用了想象、假設(shè)的手法，甚至虛擬了一個(gè)夢境，然而這虛幻中又透著實(shí)。“縱使相見不相識(shí)”是虛，“塵滿面，鬢如霜”是實(shí)。十年的宦海浮沉和塵世變故使得蘇軾心灰意冷，身心蒼老?！傲系媚昴陻嗄c處”設(shè)想了死者的痛苦，“明月夜，短松崗”卻是真正的傷心源泉，長眠地下的亡妻孤獨(dú)哀傷，茍活于世的蘇軾的思念更是惓惓不已。而在夢境中，“小軒窗，正梳妝”何嘗不是十年前的真實(shí)再現(xiàn)？“唯有淚千行”感嘆的不正是而今的物是人非？這樣的虛中有實(shí)，感慨了現(xiàn)實(shí)的無奈，傾訴了十年分別的滄桑變故，更創(chuàng)造了一種“天人永訣”的哀傷。

而相較之下，賀鑄的《鷓鴣天》卻在極寫景色的悲戚之下卻有著深層的虛。所有的景都不是單純的表面上的景，“比興”手法的運(yùn)用使得所有的景物都蘊(yùn)含著深意?！拔嗤┌胨狼逅蟆卑涤妹冻嗽凇镀甙l(fā)》中“龍門之桐……其根半死半生”的典故比喻失偶，“鴛鴦失伴”的用意昭然若揭，“原上草，露初晞”化用古樂府的詩意感嘆人生短促，“舊棲新瀧兩依依”，往昔的老房子和新墳兩兩相依寓示著兩人雖已隔世，但心卻永遠(yuǎn)在一起?？梢?，賀鑄所選取的景物，不僅僅為了營造凄冷的氣氛，更是深情的匯聚。眼前真實(shí)的景物背后卻是最深摯的情，一景一思緒，景景皆是情。景物不僅是局限的單一的景物，更延展著無盡的深情，這份看不見，觸不及的深情借景物得以實(shí)化，景物則虛化為情，實(shí)中有虛，景外凝情。

3、“逢”與“不逢”

蘇軾的《江城子》上下兩闋共七句，前兩句從蘇軾的角度出發(fā)，寫的是已經(jīng)生離死別的兩人中生者對死者的無盡的凄涼懷念。而在中央的四句，則一是想象，一是夢境，卻借由想象與夢境創(chuàng)造了“逢”的可能性?！督亲印吩诘科薜耐瑫r(shí)也突出了十年來生活的磨難，于是，“相逢”成了高潮，“相逢”是“不相識(shí)”的條件，夢中的“相逢”更使得現(xiàn)實(shí)中的“不相逢”變得更加的令人唏噓。于是接下去的一句，由亡妻的角度出發(fā)進(jìn)行假設(shè)，又回到了“分離”的斷腸，這一份摯情更具感染力?！胺帧薄胺辍薄胺帧钡膶哟瓮七M(jìn)，“生者”—“兩人重逢”—“死者”的角度變化，使得詞的情緒頓挫起伏，生死不渝在此刻更加的出自肺腑，“思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉”。

而賀鑄的《鷓鴣天》則從“同來不同歸”的“不逢”寫起，“半死梧桐”與“失伴鴛鴦”極寫天人隔世的孤寂與悲涼，“舊棲新隴兩依依”是心靈的相隨，也是客觀上生死的不逢。待到“空床臥聽南窗雨”，是暗含古人“夜夜常留半被，待君魂夢歸來”的涵義，我們可以想象到詞人在晚秋冷夜孤守空閣，寂聽冽雨，是多么的希冀著自己亡妻之靈的歸來相逢！這一份渴切的“欲逢”又是否會(huì)實(shí)現(xiàn)呢？“誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?！被椟S燭光搖搖，卻不見一絲縹緲幽魂，桌上尚有蔽衣再無人補(bǔ)。忽想起黃公紹的《青玉案》的下闋：“春衫著破誰針線？點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管?！倍嗝聪嗨频那榫?！衣猶在，人不復(fù)，唯留淚滿衫?！安皇秋L(fēng)流放蕩，只是一腔血淚耳！”陳廷焯的這句評價(jià)不也可以作為《鷓鴣天》的評價(jià)嗎？這“不得相逢”因曾經(jīng)急切的“欲逢”而顯得更為的哀婉凄絕，令人潸然淚下?！安环辍薄坝辍薄安环辍钡纳羁瘫丛诖藭r(shí)更加的痛徹心扉。

4、白描與比興

白描是蘇軾的《江城子》的最大語言特色。這首詞一字一句皆落于實(shí)處，卻于淺顯處意緒萬千?！安凰剂?，自難忘。”仿似日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤，一如蘇軾歷來欣賞的“外枯而中膏，似淡而實(shí)美”的藝術(shù)風(fēng)格。再如“小軒窗，正梳妝”短短六個(gè)字，卻令人聯(lián)想到結(jié)縭未久的少婦溫柔端麗的形象，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。《唐宋詞賞析》的作者王方俊對此作如下評價(jià)：“本詞通篇采用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，抒發(fā)自己對亡妻的深情。情真意切，全不見雕琢痕跡；語言樸素，寓意卻十分深刻。”

而賀鑄的《鷓鴣天》則是以比興手法見長。全篇以“賦”—“比興”—“賦”貫穿。開篇兩句用“賦”體兼一問，寫出不堪回首的慨恨，極無理而極有情?！拔嗤┌胨馈庇凇笆О轼x鴦”用“比”體，形象地刻畫出作者的孤寂和悲涼?！霸喜?，露初晞”一句“比興”兼用，承上啟下，上承“梧桐”句構(gòu)成博喻，下面接下去寫道：“舊棲新隴兩依依?！保M(jìn)一步抒發(fā)對亡妻的深切思念。最后“挑燈夜補(bǔ)衣”又回到“賦”體，是全詞的高潮，把純樸的形象深深地刻入讀者心扉，句盡而意無窮。值得一提的是，賀鑄填詞一個(gè)很大特點(diǎn)是其詞的詞牌名都是從其詞中抽取出來的，不作尋常的詞牌名（如《青玉案　凌波不過橫塘路》又名《橫塘路》）。而這首《鷓鴣天》，賀鑄給它更確切的名字為《半死桐》，其比興的意義顯而易見。

可以說，這兩首悼妻詞由于一是記夢一是寫景，奠定了兩次表現(xiàn)手法上的根本不同，而兩位詞人的性格不同也是這兩首情深意切的詞顯現(xiàn)出兩種不同風(fēng)情，然而，境不同而情皆深，對亡妻的生死不渝的摯情是兩首詞共同的靈魂。我們不知他們當(dāng)初是否也有山盟海誓，我們卻知道再多的山盟海誓都及不上天人兩隔的思念?！疤煅牡亟怯懈F時(shí)，只有相思無盡處”，而若思念橫亙著生與死的天塹呢？“不思量，自難忘”、“舊棲新瀧兩依依”，兩位詞人給了我們最感人的答案。