? ? ?寒假前，我從知網(wǎng)下載了數(shù)篇德奧藝術(shù)歌曲相關(guān)文獻(xiàn)，想利用寒假的閑暇時間補(bǔ)充一下這方面的知識儲備。閱讀過程中漸漸發(fā)現(xiàn)，即便是供認(rèn)不諱的客觀事實(shí)，每位學(xué)者都會有不同的理解，并通過自己的方式表達(dá)出來。我時而驚詫于文章內(nèi)的未知，時而欣喜于與作者的共識，在這樣的積累過程中，使我對德奧藝術(shù)歌曲有了更全面的認(rèn)識。
? ? 下載論文之初，我是抱有一種“越過厚重的原始文獻(xiàn)直接閱讀精髓”的僥幸心理的，認(rèn)為只要辯證的看待個人色彩較強(qiáng)的表達(dá)，即可過濾出文章本身的知識架構(gòu)，由于作者的出發(fā)點(diǎn)與角度的不同，從而使其結(jié)論存在著一定的差異。歸根結(jié)底，這種心理并沒有簡化我的學(xué)習(xí)步驟，反倒激起了我去原文獻(xiàn)中一探究竟，《歐洲聲樂發(fā)展史》、《歐洲聲樂史》、《西方音樂體裁及形式的演進(jìn)》、《歐洲文學(xué)史》…嗬，我覺得它們厚重是多么愚蠢，當(dāng)當(dāng)及某寶各種停產(chǎn)缺貨，想必音樂研究者們早將它們納入囊中如視珍寶。
? ? 雖不知手中這摞文章的表述準(zhǔn)不準(zhǔn)確，我還是想把我了解到的一條條線索捋捋清楚，后期可作為參照物來刷新已有認(rèn)知，今天我將在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域產(chǎn)生重要影響的作曲家們作為線索，按照時間的項(xiàng)目順序進(jìn)行總結(jié)：
1.文藝復(fù)興時期-16s后期，“利德”出現(xiàn)并受到意大利風(fēng)格影響。
2.漢斯·萊奧·哈斯勒-17世紀(jì)早期，德國歌曲主要代表人物。
3.海因里?！ぐ栘愄?德國歌曲本土特色的奠基人，公認(rèn)的“德國民歌風(fēng)歌曲之父”。
4.約翰·亞當(dāng)·希勒-歌唱劇的創(chuàng)始人，是第一位“通奏歌曲”式的利德作曲家。
5.格魯克-古典主義的作曲家，漠視意大利的歌曲規(guī)則，最著名的附鋼琴伴奏歌曲共七首，他將這些歌曲稱之為頌歌。
6.海頓-藝術(shù)歌曲創(chuàng)作較少，最著名的歌曲為奧地利國歌《母親叫我把頭發(fā)束起來》
7.莫扎特-共出版了34首歌曲，其中一首《紫羅蘭》是德奧藝術(shù)歌曲中出類拔萃之作。
8.貝多芬-德國藝術(shù)歌曲的先驅(qū)作曲家，他的《致遠(yuǎn)方的愛人》由六首歌曲組成，是音樂史上第一部聲樂套曲。
9.舒伯特-“藝術(shù)歌曲之王”，作有600多收藝術(shù)歌曲，聲樂套曲有《美麗的磨坊女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》
10.舒曼-具有高深的文學(xué)修養(yǎng)，有著強(qiáng)烈的浪漫主義氣質(zhì)，他的創(chuàng)作大多數(shù)以愛情為主要題材。
11.門德爾松-作有八十多首藝術(shù)歌曲，最著名的是《乘著歌聲的翅膀》
12.勃拉姆斯-十九世紀(jì)德國浪漫主義作曲家，他的藝術(shù)歌曲表達(dá)了知識分子的矛盾心理以及對人生的思考。
13.李斯特-非德國血統(tǒng)的作曲家，他的創(chuàng)作使得旋律兼具歌唱性和朗誦性，《羅累萊》、《當(dāng)我入夢》都是德奧藝術(shù)歌曲中的瑰寶。
14.馬勒-將聲樂納入管弦樂之中，他根據(jù)中國唐代詩人李白、孟浩然創(chuàng)作的《大地之歌》，是一部交響性的聲樂套曲。
15.理查施特勞斯-晚期浪漫派作曲家，他的藝術(shù)歌曲具有詩意與戲劇性相結(jié)合的力量。
16.沃爾夫-他強(qiáng)調(diào)自我創(chuàng)造，被人們稱為“客觀的抒情”，重視文學(xué)內(nèi)容，因此，推動德奧藝術(shù)歌曲達(dá)到了前所未有的高度。
17.貝爾格、勛伯格、韋伯恩-19s末20s初表現(xiàn)主義的作曲家，創(chuàng)作方向和當(dāng)時公眾的欣賞口味及作曲技法美學(xué)相關(guān)，他們采用夸張、病態(tài)、怪誕、采用極端主義的方式，有的是無調(diào)性的。勛伯格的獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》，共21首歌曲，沒有連貫的情節(jié)，主人公是一個精神錯亂者，他孤獨(dú)痛苦，胡思亂想，對生活絕望，最大的特點(diǎn)是采用了介于說與唱之間的念唱音調(diào)。貝格爾作有《阿爾滕貝格歌曲》，韋伯恩共創(chuàng)作了十七首藝術(shù)歌曲，以高度濃縮的音樂語言著稱。
18.在1920年之后，德國籍作曲家就很少寫作藝術(shù)歌曲，除非為個別歌唱家量身定制，德奧藝術(shù)歌曲于是開始緩慢的前行，把它的最輝煌的時刻留給歷史。
? ? 上述歸納是根據(jù)我對各個階段熟悉程度進(jìn)行簡述的，描述較多的則為不太熟悉，后期我要把一篇關(guān)于德奧藝術(shù)歌曲屬性及特點(diǎn)的一篇文章進(jìn)行總結(jié)，出發(fā)點(diǎn)比較特別，很有意思。做這些工作，只是希望當(dāng)我再次站在舞臺上演唱它們時，能夠更好的體味作曲家的情愫，無痕的融入到那浪漫的詩與樂。
