“寫張愛玲的傳奇，則石破天驚，云海垂立；寫張愛玲的落寞，則靜寂無聲，星垂平衡。”

這本張愛玲的人物傳記是從樊登讀書聽來的，于是興起地借來一閱。對于張愛玲，并不陌生，無論是她的人生，還是她的才華，都有莫大的吸引力，文學評論家夏志清先生毫不避諱地認為“張愛玲該是今日中國最優(yōu)秀最重要的作家。張愛玲創(chuàng)造的“名言”更是深入人心，比如“生活是一襲華美的袍，爬滿了虱子”“出名要趁早”“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”等等。張愛玲具有老天賞飯吃的才華，再加上她那顯赫的祖上和一地雞毛的童年生活，豐腴了她筆下的故事和人情練達。人性的主題、女人的命運、蒼涼的基調(diào)、繁復的意象，沉醉于張愛玲的世界，徹底地淪陷成文藝女青年，一絲冷漠，帶著淺笑，孤傲而行，即使內(nèi)心早已千瘡百孔，也決不妥協(xié)于顏面上。

這本傳記真的很詳盡，知道的、不知道的都有陳述，所以是一本很厚的書，當然也沒有看完，所以不夠格留印，只此略寫而過，更多的是自己的感受與心情。其實放棄這本書的主要原因真的不是厚，而是書中過于的崇拜與偏好，是的，張愛玲的才華無可挑剔，只是在生活與感情上則顯得小白和單純，這些在作者的眼中也是她天才的表現(xiàn)，始終圍繞她的天才為中心，這是眾所承認的故事，也更想看她平凡的一面，真實的血肉之軀。當然這本書對于認識張愛玲是非常全面的參考，價值自不必說，各人所感與現(xiàn)實不同。

張愛玲出生在一個顯赫的家族中，只是到了她這一輩就家道中落了，瘦死的駱駝比馬大。張愛玲的祖父與祖母，他們的故事是浪漫多姿，富有傳奇色彩，是一對很恩愛的夫妻，祖母是李鴻章的女兒，祖父張佩綸也是很厲害的人物。只是他們那一兒一女的婚姻則剛好翻了個兒，兒子并不安生，好逸惡勞，染上鴉片，渾渾噩噩一世；女兒一直單身，年老方嫁，長期過著獨居的生活。這位不安生的人就是張愛玲的我父親，她和張愛玲母親并不是一路人，所以他們的婚姻從一開始就是個錯誤，在那樣的年代里，父母之命不可違啊，仍舊是生下來一兒一女，并沒有緩和夫妻感情，反而越走越遠，最后離婚收場。

家庭的事只是成年人的選擇與決定，往往沒有孩子的話語權(quán)與參與權(quán)，但是對孩子的傷害則是一輩子的，母親的兩度離開、父親的再娶以及暴力，這些都是不可抹滅的印記，在看不見的深處咬噬著。張愛玲的才華是令人艷羨的，她的孤傲也匹配著這份天才，只是爬滿虱子的是她那滿目瘡痍的情感世界，遇見胡蘭成是躲不掉的宿命，成了張愛玲繞不過去的詬病，是幸還是不幸？只有她自己知道，畢竟曾經(jīng)愛過，低到塵埃里也會開出花來。遇見粗線條的賴雅，也許只是一份想要的歸宿與慰藉，只是他人給不了，終是獨自承擔。還好還好，仍有十一年的相濡以沫、共享甘苦的歲月，也成全了張愛玲喜歡的“詩經(jīng)”中“死生契闊，與子成悅，執(zhí)子之手、與子偕老”，誠摯熱烈。

張愛玲的晚年在世人眼中是蒼涼與落寞的，她再也沒有寫出能流傳的故事。身體也小病不斷，還有經(jīng)濟的壓力，于是不斷地搬家。晚年的張愛玲更是深居簡出而不愿與人交往的，保持通信的也是寥寥，為了不泄漏自己的住址，以防粉絲的偷窺、以及疑心病有跳蚤的存在，搬家成了她的常事，即使最親密的朋友都不知道她身在何處。其實反觀張愛玲，盡管沒有耳熟能詳?shù)淖髌?，她是她一直沒有放棄創(chuàng)造，甚至打算寫張學良的故事，但是過于龐大而放棄，電影劇本的創(chuàng)作、翻譯和研究“海上花列傳”等等。

對于人生走到了暮年，張愛玲只覺得“剩下的時間不夠用，很著急”。對于物質(zhì)的要求真的是少之又少，她既不做飯也不享受生活，只有與文字有關(guān)單位一切。1990年是張愛玲的七十歲生日，沒有人知道她是怎么度過的，該是淡泊寧靜毫無特殊的。張愛玲的晚年是一個“反高潮”“反神話”“反浪漫”的人，于是有了“小團圓”，這是她后期唯一一部中文長篇小說，始創(chuàng)于1975年，敘事線索頗為凌亂，主體結(jié)構(gòu)煥散，更像是一部自傳，珍愛的時光、珍愛過的人，統(tǒng)統(tǒng)走進她的故事，以珍藏，導致凌亂的緣由則是“關(guān)心則亂”，太在意反而有些背道而馳的無奈。其實即使在90年代初，張愛玲仍是想要修訂“小團圓”的，但是時間不夠啊，并未完成，遺憾也是一種結(jié)局吧！

張愛玲已經(jīng)離去了，但是她的故事與文字會一直影響著我們，無無論這一生怎樣的坎坷與艱辛，她都用筆鐫刻出美妙的旋律，寫盡人事紛擾、愛恨情仇，總有人在她的故事前嘆息、沉迷，“因為懂得，所以慈悲”，于是各自的溫暖，各自安好，終將擁有自己的故事與人生，也終會在故事中成全彼此的方式。