是枝裕和，是我很喜歡的一位日本導演，得以接觸他的電影是因為欣賞了一些日本電影大師比如小津安二郎、山田洋次等的電影，豆瓣按照我的喜好進行了推薦，也正因如此，我得以在他的電影里一次又一次地感受溫情。

是枝裕和是導演，編劇，也是制作人，代表作有《如父如子》，《海街日記》，《步履不停》，《無人知曉》，《比海更深》等等，還有最近正在上映的《小偷家族》。有人評價他的作品平淡樸實，較多的是以一種淡淡的口吻講述小家庭里發(fā)生的事情。他的電影不需要太多技巧，大多時候只是用固定的鏡頭記錄下生活日常，平淡的仿佛就像我們的日子，有時仿佛是以旁觀者的身份在看自己的生活，有時又是融入其中感受人物的情感，不需要刻意的渲染也無需轉(zhuǎn)折和高潮，但你一定會在觀看后品味良久。是枝裕和的祖父和父親都在臺灣生活了很久，不知是否受此影響，他對臺灣電影大師楊德昌特別崇敬，更是在1993年，拍攝了紀錄片《當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌》。楊導的電影題材偏重于人際關(guān)系以及社會家庭生活的描述，并且突破了東方人大團圓結(jié)局的傳統(tǒng)審美心理，是枝裕和的電影也受此影響。

前段時間，和朋友一起去看了是枝裕和在國內(nèi)上映的新電影《小偷家族》，這是時隔20多年中國又一次引入的金棕櫚獎作品，這個獎項難于攻陷的程度毫不亞于奧斯卡最佳影片的小金人。我們熟悉的金棕櫚獎電影有陳凱歌的《霸王別姬》、昆汀的《低俗小說》、拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》等。帶著滿滿的期待像往常欣賞是枝裕和的電影一樣，進入一種緩慢而平靜的狀態(tài)?！缎⊥导易濉氛缑炙鍪且粋€全家都是小偷的家庭，老人，年輕人和小孩都是靠著偷一些吃穿用的東西來度日。影片一開始擁擠的房間、拮據(jù)的生活，但一家人也其樂融融，開開心心，慢慢地我們發(fā)現(xiàn)原來這個家庭的所有人都沒有什么血緣關(guān)系，靠著愛和同情還有私心生活在一起。電影看完后，朋友說為什么最后不是好的結(jié)尾，被家人接回去的小女孩并沒有得到媽媽的愛，也沒有機會同“家人”一起了。我想這正是是枝裕和克制的地方，不去用力地渲染愛的偉大，不去刻意塑造完美的角色。小偷家族里女主在沒有被逮捕之前，因為小女孩和自己一樣，年幼時不被媽媽接受和疼愛，女主義無反顧地藏起她照顧她，甚至還因此失去了工作，她不會不懂即使小女孩被媽媽接回去仍不得到愛，但她們已經(jīng)沒有能力再去關(guān)愛小女孩了。男主是在偷車里東西的時候發(fā)現(xiàn)被拋棄的男孩的，撿回來地初衷里也帶著男孩可以幫忙偷東西的成分，導演不去刻畫完美的角色，因為人本來就是兩面的甚至是多面的，而不同的面之間并沒有什么矛盾，而且這樣人物形象反而更加飽滿，更能體現(xiàn)出溫柔。是枝裕和的克制還體現(xiàn)在東方人特有的含蓄上，沒有深情的表白，沒有煽人淚下的情節(jié)，但卻止不住的溫柔從屏幕里溢出來。

楊德昌導演的作品深刻、理性，有強烈的社會意識，被稱作“臺灣社會的手術(shù)刀”，受其影響是枝裕和導演有些作品也開始反映社會的一些問題，比如電影《無人知曉》和《小偷家族》，前者根據(jù)真實事件改編，沒結(jié)婚的媽媽被騙生了幾個小孩后無法負擔責任，幾個小孩相互照顧的故事，后者中也有媽媽拋棄小女孩的情節(jié)，記得之前很火的日劇《母親》也有類似的情節(jié)，不知道是否日本存在著很嚴重的這類問題。

用克制給你一個盡可能真實的世界，用溫柔傳遞給你無限溫暖和希望，你是生活的講述著，又不僅僅是一個講述著，更是一個詩人。