三月是屬于春天的節(jié)日，人們的踏青自然是表現(xiàn)青春活力的一面，而在這個(gè)關(guān)節(jié)電影市場上出現(xiàn)眾多青春文藝片，自然也是為人們體現(xiàn)青春活力的又一面了。君不見，近期上映的《過春天》就是為數(shù)不多的佼佼者，其將文藝青春糅合寫實(shí)犯罪的風(fēng)格，獨(dú)樹一幟地體現(xiàn)了一種略有殘酷青春意味的青春片。
《過春天》是由白雪執(zhí)導(dǎo)，田壯壯監(jiān)制的劇情電影，由黃堯、孫陽、湯加文、倪虹潔、江美儀、廖啟智、焦剛主演。故事講述的是一個(gè)16歲單非家庭女孩“佩佩”，她的城市既是香港、也是深圳，一邊有身份，一邊有生活。為了和閨蜜的約定，為了自己的存在感，為了懵懂的好感，她內(nèi)心的沖動(dòng)被點(diǎn)燃?！八汀背蔀榱怂牧硪粋€(gè)身份，一段頗有“冒險(xiǎn)”感的青春故事就此開始。故事結(jié)尾是略有殘酷青春但又溫馨的，主人公佩佩和閨蜜因?yàn)槟杏岩皇露归_了撕逼，導(dǎo)致友誼破裂，從而約定去日本旅游之旅而泡湯了。而另一方面，佩佩出于為了賺錢買機(jī)票與閨蜜去日本，而鋌而走險(xiǎn)做了水客，但在水客的深潭里她成為了一個(gè)犯罪人。結(jié)果她身處的水客們都被警察給抓了，而16歲的她也要保釋候?qū)?。雖然如此的結(jié)局難為是有點(diǎn)殘酷和傷感，但導(dǎo)演的出色在于故事的結(jié)尾讓佩佩和母親依舊繼續(xù)好好生活下去，如此作為一個(gè)溫柔的結(jié)尾，是對(duì)青春的另一種最寫實(shí)最真實(shí)最正常的詮釋了。
該片雖然是中國導(dǎo)演白雪的處女作，但由于她不僅是從北京電影學(xué)院科班出身，還擁有藝術(shù)碩士身份，自然此片的電影的藝術(shù)程度高是自然的了，使得觀眾覺得這不是處女作，而是一部相當(dāng)成熟之作。首先從此片的選角上和視聽藝術(shù)的造詣來說，就是上乘之作。你比如說選角上，導(dǎo)演雖然是內(nèi)地的，但為了結(jié)合香港特色，請了香港老戲骨廖啟智、江美儀，還有港青孫陽、湯加文等加盟，另外也結(jié)合內(nèi)地的實(shí)際情況，請了佛山的黃曉，以及內(nèi)地的實(shí)力演員焦剛和倪虹潔加盟，于是該一眾“戲精”級(jí)別演員驚艷演繹，就顯得渾然天成，使得電影增色無數(shù)。其中當(dāng)如演繹佩佩父親的廖啟智尤為佳，他在影片中將一個(gè)父親對(duì)女兒和生活的無奈唏噓感演繹得相當(dāng)飽滿，其中那個(gè)他獨(dú)自在餐廳外抽悶煙，與餐廳在吃東西的失落的女兒佩佩形成的同樣無奈失落的情感都一起呈現(xiàn)在餐廳的透明玻璃上，這樣演員的情感基調(diào)不但飽滿，而這樣的鏡頭設(shè)置都是顯露出了導(dǎo)演學(xué)院派主創(chuàng)的扎實(shí)功底。另外自然扮演水客頭目的江美儀，她也將一個(gè)時(shí)而友善時(shí)而機(jī)心重甚至有點(diǎn)邪惡的女頭目形象也都無遺地演繹出了。
另外，在視聽藝術(shù)效果方面也是可圈可點(diǎn)的，由于故事是出于女主單非家庭背景，自然人物都是要在深港兩地穿梭，于是普通話、粵語都得不斷切換，如此的不同語言的調(diào)度十分符合中國的特色社會(huì)，也十分體現(xiàn)了電影真實(shí)和寫實(shí)的一面，另外無論從敘事、打光調(diào)度、紀(jì)錄片式攝影、配樂、剪輯等方面，都十分展現(xiàn)了一部文藝氣質(zhì)和現(xiàn)實(shí)力量兼具的片子，而且導(dǎo)演還很好地保持了克制，在成本和題材都非常受限的前提下做到了最好。其中尤為一提是，觀影中，一些需要反映主人公佩佩那種緊張恐懼或者興奮的情緒反應(yīng)時(shí)，鏡頭都會(huì)出現(xiàn)定格的情況，如此增加了觀眾的爽感，和現(xiàn)場的氣氛感。此外還有故事中重要環(huán)節(jié)所出現(xiàn)的音樂品味也是美妙的，電子樂完全襯托出了暗潮洶涌的感覺，十分符合青春少女的起伏幼嫩的心理狀態(tài)。
最后，從電影的深層文本來說，這種將文藝青春糅合寫實(shí)犯罪的題材是這類青春片的硬核之所在。片中呈現(xiàn)出我們需要關(guān)注的兩個(gè)群體，一個(gè)是水客們的犯罪群體，還有一種群體就是以主人公佩佩為代表的跨境學(xué)童群體，這都是活生生體現(xiàn)在我們?nèi)粘Ｉ畹?。“過春天”名字表面上是十分有詩意，其實(shí)是一句“水客”之間的黑話，意為“順利過海關(guān)過境”。片名用這個(gè)三個(gè)字有一語雙關(guān)的作用，一為關(guān)注體現(xiàn)跨境學(xué)童佩佩穿梭港深兩地的生活狀態(tài)和青春經(jīng)歷，二為寫實(shí)地揭露水客們作案的一下犯罪細(xì)節(jié)。在體現(xiàn)水客方面，其中一個(gè)鏡頭是十分突出和具有代表性，那就是主人公佩佩與電影男主角阿豪一起互相在往身上粘綁蘋果手機(jī)意圖過關(guān)的情節(jié)，是十分起到效果的，一方面體現(xiàn)了水客的狡猾又僥幸的作案心理狀態(tài)，另外一方面給觀眾將男女主角身體接觸的那種青春荷爾蒙的情愫也展現(xiàn)無遺，這也是克制有度地呈現(xiàn)出來的，這是一種最高超的反映青春期害羞懵懂情感的拍攝方式。
該電影中，尤為側(cè)重表達(dá)的是跨境學(xué)童群體的身份邊緣化的焦慮，沒有認(rèn)同感的生存狀態(tài)。導(dǎo)演借助主人公佩佩的經(jīng)歷，在影片不但大量出現(xiàn)了佩佩在大陸日常的生活化的超現(xiàn)實(shí)的情景，以及她在香港只有讀書，連找香港的父親（因?yàn)楦赣H在香港也有一頭家）也是覺得是外人，于是如此種種在某種程度上都具現(xiàn)化了佩佩內(nèi)心割裂的身份認(rèn)同。主人公佩佩作為一個(gè)單非的跨境學(xué)童，而在這個(gè)中國社會(huì)中，存在這么一個(gè)特殊的跨境學(xué)童群體，他們的青春和生活是尤為值得大家去關(guān)注的。導(dǎo)演也很有社會(huì)責(zé)任心地拍出一個(gè)港味濃郁、描寫被夾在港陸中間尷尬地帶的迷?？缇硨W(xué)童少女的成長故事，并且結(jié)合走私Iphone接地氣題材與青春片類型交融，自然是顯得十分清新又寫實(shí)新鮮。而最重要的是，據(jù)深圳邊檢部門的統(tǒng)計(jì)，2017年往返深港兩地的跨境學(xué)童高達(dá)三萬，而隨著2013年“雙非”在香港生子政策暫停，跨境學(xué)童很可能在不遠(yuǎn)的未來成為歷史。至于跨境學(xué)童以后會(huì)發(fā)展到什么程度，我們暫且可以先不討論，但有了這么一部寫實(shí)又青春的電影《過春天》的存在，實(shí)在是難能可貴的，因?yàn)榇似褪且徊筷P(guān)于跨境學(xué)童為題材的社會(huì)寫實(shí)電影。無可口非，這是一部反映生活，反映中國形形色色社會(huì)的一部出色青春電影。
導(dǎo)演白雪拍青春片高超的地方在于，她不同于其他如過于甜蜜，或者過于狗血和殘酷的青春片，她要拍的是一種有強(qiáng)烈生活質(zhì)感的和對(duì)社會(huì)議題有適度觸碰的現(xiàn)實(shí)主義的作品，這部《過春天》無疑就是她有力的代表作了。此片因?yàn)榫哂星逍挛乃囋剡€有于水客犯罪元素的混搭風(fēng)格，使得口碑極佳。在導(dǎo)演或者我們大眾看來，所謂的青春和青春片，都不能拍得過于故弄玄虛，要拍得有真實(shí)感和社會(huì)寫實(shí)感為好，正如此片最終要表達(dá)的那樣：青春是總得經(jīng)歷那些疼痛，失落，無奈和彷徨的，隨著時(shí)間和生活的流淌，都是會(huì)變得溫柔和淡雅以及逝去的，我們對(duì)青春做好的負(fù)責(zé)就是好好繼續(xù)平淡生活。就像影片結(jié)尾那樣，雖然主人公經(jīng)歷友盡的痛苦，經(jīng)過水客犯罪的殘酷，但都是過去式，她依然樂觀，繼續(xù)與媽媽好好生活，當(dāng)佩佩帶媽媽來到當(dāng)年阿豪帶自己來過的香港山頂時(shí)，看到香港全景時(shí)，媽媽感慨道：“這就是香港?。 斑@句嘆息包含著多少的她與女兒的情緒和往事啊，但那都是過去了，重要的是她們母女依然有著一種繼續(xù)好好生活下去的生活態(tài)度。而彼時(shí)此刻香港的天空也飄起了佩佩一直想看的雪，如此喜劇般的收尾，無疑是青春溫馨的收場，給予人們一種青春的活力和積極的力量。
青春片像《過春天》這樣拍，既有社會(huì)責(zé)任感和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)色彩，也有青春應(yīng)有的痛楚、活力和溫情和積極的情感，那就委實(shí)是挺好的了。
