文·段宏剛

書法的美學(xué)形態(tài)，也就是審美風(fēng)格，主要有四種，借助書法線條透露出來的藝術(shù)情趣來表現(xiàn)，分別是秀美、壯美、拙美、奇美，簡稱秀、壯、拙、奇，這四種書法美學(xué)形態(tài)完全不同，各有各的特色。

秀美是指書法線條流露出鮮明的秀麗美和陰柔美，宛如妙齡少女那樣婀娜多姿，給人嫵媚、優(yōu)雅、玲瓏的感受。代表書法家有王羲之、王獻(xiàn)之、楊凝式、米芾、趙子昂等人。

壯美特指書法線條雄渾硬朗，看起來孔武有力，如同鐵血硬漢那樣盡顯陽剛之美，給人一種大氣磅礴的感受。代表書法家有歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、吳昌碩、沙孟海等人，大部分魏碑體書法，也是這種風(fēng)格。

拙美是指書法線條看起來樸素自然，渾然天成，如同原始陶器上的線條那樣樸實(shí)無華，流露出不加雕飾的原始美和自然美。代表人物有徐渭、鄭板橋、王鐸、康有為、李叔同等人。

奇美特指書法線條輕靈多變，奇絕峻峭，如同平地起驚雷，給人出其不意的感受，能給觀者留下許多想象空間。代表人物有鐘繇、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等人。

當(dāng)然，把一名書法家的作品風(fēng)格，用一種美學(xué)形態(tài)來界定并不完全準(zhǔn)確，更多的書法名家會(huì)在個(gè)人創(chuàng)作中融入好幾種美學(xué)形態(tài)，促使個(gè)人特點(diǎn)更加鮮明、飽滿，作品風(fēng)格更有藝術(shù)張力。

書法中的“丑”和“拙”雖然只有一字之差，但呈現(xiàn)出來的美學(xué)形態(tài)卻是天壤之別。

“拙”是書法創(chuàng)作中一種公認(rèn)的美學(xué)形態(tài)，是書法家洗盡鉛華、返璞歸真后的率性而為，書法線條里看不到書法家刻意雕琢的痕跡，完全是把書法線條當(dāng)作映射個(gè)人人格、情懷、氣質(zhì)、思想、氣場等形而上思維的媒介，以“寫心”為基本原則。

當(dāng)然，要想把書法寫“拙”，前提是要拋棄一切技巧上的規(guī)范和約束，達(dá)到一種隨心所欲的創(chuàng)作自由，就好比對(duì)許多技法都輕車熟路，用任何一種技法都可以寫出像模像樣的書法，但并不去用它們，而是按照自己的內(nèi)心去寫，呈現(xiàn)出“大巧若拙”的境界。

要達(dá)到這個(gè)境界，不僅需要許多技術(shù)層面的支持，還需要智慧層面、精神涵養(yǎng)等方面的加持。

可以說，具有“拙美”的書法，是書法藝術(shù)的最高境界，書法史上，能達(dá)到這個(gè)境界的書法家確實(shí)不多。許多書法家在創(chuàng)作中還是無法脫離慣性思維，無法突破技巧上的限制。

書法中的“丑”，跟書法美學(xué)沒有任何關(guān)系，是指因?yàn)榧记缮系牟蛔愣鴮?dǎo)致書法用筆上出現(xiàn)敗筆，因?yàn)閿」P而產(chǎn)生審美上的缺失，以及形態(tài)上的丑陋無比和庸俗不堪。

書法上的用筆非常多，像中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、方筆、圓筆、捻管、提按頓挫，等等，都是很常見的用筆，要把這些用筆方法掌握好，需要花去大量精力和時(shí)間來練習(xí)，最終熟能生巧，達(dá)到用筆自如的高度。

但是，許多書法愛好者，乃至?xí)铱傁胱呓輳?，無視法度，刻意壓縮自己練習(xí)書法的時(shí)間，這就導(dǎo)致他們對(duì)許多筆法似是而非，在結(jié)字和用筆上都把控不好，寫出來的字和線條看起來扭扭歪歪，結(jié)構(gòu)松散、造作、丑陋，毫無藝術(shù)美感可言，讓觀者看后很不舒服。

胡寫亂畫的書法肯定是典型的“丑書”，對(duì)書法抱有敬意的人，肯定不會(huì)直接跳開技巧規(guī)范而肆意揮毫，他心中有法，會(huì)用心中之法指揮毛筆在紙張上“隨心而不逾矩”地運(yùn)行，以拓展書法的美學(xué)內(nèi)涵為原則，而不是用標(biāo)新立異的方式來唬人。這樣創(chuàng)作出來的書法才稱得上“拙”。

經(jīng)常寫“丑書”的人，除過技巧不過關(guān)之外，還跟個(gè)人的審美觀念有很大關(guān)系。這類人對(duì)書法的認(rèn)識(shí)跟常人不同，通常把“審丑”當(dāng)作審美，越是反傳統(tǒng)的、奇丑無比的書法在他們眼里就越美，越能彰顯藝術(shù)個(gè)性。