昨天回答了一個(gè)問(wèn)題:寫(xiě)詩(shī)最注重的是什么?最忌諱什么？
前言
《論語(yǔ)·季氏第十六》中記載孔子說(shuō)過(guò)：不學(xué)詩(shī)，無(wú)以言;不學(xué)禮，無(wú)以立。
不學(xué)詩(shī)，知識(shí)上存在短板，作不出好的文章，也無(wú)法和上層人士溝通。不學(xué)禮，不懂得規(guī)矩，也無(wú)法安身立命。
詩(shī)，最需要注重的是言之有物，立意要正。其次，作詩(shī)要符合詩(shī)的規(guī)矩。
特別是在永明體詩(shī)人開(kāi)始研究四聲八病后，沈約等人就認(rèn)為有些詩(shī)病是“巨病”，如果不懂的話(huà)，就是個(gè)外行人。
文人以為未涉文途者也。《文鏡秘府論》
老街從現(xiàn)代人作詩(shī)的常見(jiàn)現(xiàn)象出發(fā)，說(shuō)幾點(diǎn)自己的認(rèn)識(shí) 。
?一、關(guān)于律詩(shī)
格律詩(shī)要特別注意的，首先是出律的問(wèn)題。
剛學(xué)詩(shī)的人要注意：不懂格律規(guī)則的人，幾乎是做不出格律詩(shī)的。恰巧符合格律這種瞎貓碰上死耗子的機(jī)率非常非常低。
所以，并不是八句的詩(shī)一定是五律或者七律。假如不清楚格律的話(huà)，不要在題目中標(biāo)識(shí)為五律、七律、排律。
但是，絕句中有古絕句和律絕句，四句的詩(shī)是絕句，但未必是格律詩(shī)。不過(guò)要特別注意的是，絕句也有押韻的規(guī)矩，押錯(cuò)了韻，也是一病。
除此以外，格律詩(shī)還要注意這幾個(gè)細(xì)節(jié)：
1、句式結(jié)構(gòu)避免單調(diào)
這個(gè)問(wèn)題有人稱(chēng)為結(jié)構(gòu)的合掌，不算大病，但是高手作詩(shī)都很注意避免。特別是五律七律中間二聯(lián)，要避免句式無(wú)變化。例如看杜甫《秋興八首》頷聯(lián)，2221：
聽(tīng)猿--實(shí)下--三聲--淚，奉使--虛隨--八月--槎。
頸聯(lián)兩句是2212：
畫(huà)省--香爐--違--伏枕，山樓--粉堞--隱--悲笳。
2.仄收無(wú)變化
這個(gè)也不算大病，但是同樣是需要注意的細(xì)節(jié)。白腳除了避免撞韻，還要注意上、去、入的變化， 例如王維的這首《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》 ：
座客香貂滿(mǎn)，宮娃綺幔張。澗花輕粉色，山月少燈光。
積翠紗窗暗，飛泉繡戶(hù)涼。還將歌舞出，歸路莫愁長(zhǎng)。
注意仄收的四個(gè)字（白腳）：滿(mǎn)，上聲；色，入聲；暗，去聲；出，入聲。
3、重字與重韻
格律詩(shī)的重韻是絕對(duì)不允許的（也有例子，如羅隱《縣齋秋晚酬友人朱瓚見(jiàn)寄》犯重韻） ，古體詩(shī)的重韻并不少見(jiàn)，例如杜甫的《飲中八仙歌》。
但是格律詩(shī)中有意識(shí)的重字是允許的，如李白折腰七律《登金陵鳳凰臺(tái)》、杜甫的《曲江對(duì)酒》：
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
4、重意
如李白的《贈(zèng)孟浩然》就被人批評(píng)：
吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。 醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
其中的“紅顏棄軒冕”與“迷花不事君”意義重復(fù)，都是不愿出仕的意思。
5、合掌
合掌是另一種特殊的意義重復(fù)，專(zhuān)門(mén)指上下聯(lián)的意義重復(fù)。
宋之問(wèn)《初到黃梅》詩(shī)：
“馬上逢寒食，途中屬暮春。”
紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說(shuō)：
“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?/p>
道理仍然和上面一樣：每一個(gè)字都要講究效率，要避免重復(fù)。
二、關(guān)于填詞
唐宋人填詞，大多是依曲填詞，也有和周杰倫一樣同時(shí)作詞作曲。后來(lái)的人依照詞譜填詞。
所以，千萬(wàn)不要誤解字?jǐn)?shù)對(duì)了就是填詞。
我估計(jì)每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)這類(lèi)“詞”吧。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)全國(guó)性的報(bào)紙發(fā)表過(guò)某人填的“詞”，犯的就是這種錯(cuò)誤，我就不錄入了。
關(guān)于詞譜要注意，今天的詞譜最早出自明朝（張綖根據(jù)唐宋詞編撰《詩(shī)馀圖譜》三卷），后人經(jīng)過(guò)幾次增刪改編，在清朝編撰出的《欽定詞譜》是最全版本。但是并沒(méi)有涵蓋所以的唐宋詞，因此我們還是能找到不合譜的唐宋詞。
三、關(guān)于押韻
押韻要特別說(shuō)一下，前面講過(guò)，不會(huì)押韻的人，可能連古體詩(shī)（非格律詩(shī)）也作不對(duì)。
押韻要注意：
1、 雙數(shù)句押韻
大多數(shù)詩(shī)是雙數(shù)句押韻，例如《送元二使安西 》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
單數(shù)句押韻往往出現(xiàn)在第一句和古體詩(shī)換韻的第一句，其他的單數(shù)句多為白腳。
也有例外，如岑參《走馬川行奉送出師西征 》、曹丕《燕歌行》句句押韻。
2、不換韻的詩(shī)，不可平韻、仄韻混押。
3、換韻的詩(shī)也同樣有規(guī)矩。
一組以?xún)?nèi)的押韻，遵守不換韻的規(guī)則。
4、新韻與古韻不要混用。
另外還要注意避免：
重韻（詞譜中的疊韻不是重韻，例如《如夢(mèng)令》）。
撞韻：白腳與韻腳同韻母。這種不算大病，例如王安石，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
湊韻：為了押韻勉強(qiáng)湊合填上一個(gè)字，包括不協(xié)調(diào)的倒韻。
啞韻：不響亮。
同義韻：例如花、葩；憂(yōu)、愁，不要在一首詩(shī)中使用。
同音韻：同音韻也不算大病，但是要盡量避免連續(xù)使用。
四、關(guān)于八病
古人關(guān)于詩(shī)病的論述有很多，最有名的是南北朝永明體詩(shī)人沈約的“八病”，在空海和尚《文鏡秘府論》記錄的最清楚。
八病并沒(méi)有都被后人認(rèn)可，不過(guò)平頭和上尾還是要特別注意 。
1、平頭
平頭詩(shī)者，五言詩(shī)第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。平頭詩(shī)曰：“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。”（如此之類(lèi)，是其病也。）又詩(shī)曰：“山方翻類(lèi)矩，波圓更若規(guī)，樹(shù)表看猿掛，林側(cè)望熊馳。”又詩(shī)曰：“朝云晦初景，丹池晚飛雪，飄枝聚還散，吹楊凝且滅?！薄段溺R秘府論》
這段話(huà)中，有兩種平頭，第一種無(wú)所謂。但是第二種很重要：“第二字不得與第七字同聲”，五律中的前兩句，第二字永遠(yuǎn)和第七字是不同的。例如：
白【日】依山盡，黃【河】入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
假如相同會(huì)怎樣呢，就出律了呀，看出來(lái)了吧，這是格律詩(shī)的基本要求。
2、上尾
上尾詩(shī)者，五言詩(shī)中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩(shī)曰：“西北有高樓，上與浮云齊?！被蛟疲喝珀憴C(jī)詩(shī)曰：“衰草蔓長(zhǎng)河，寒木入雲(yún)煙?！保ā昂印迸c“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時(shí)有犯者。
齊、梁已來(lái)，無(wú)有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”是也。（下句有雲(yún)“鬱鬱園中柳”也。）《文鏡秘府論》
理解平頭后，就不難理解上尾。
近體詩(shī)四聯(lián)除了首句用韻的詩(shī)體外，上句是仄收，下句是平收。齊梁以后的古體詩(shī)也多是如此，上句是平收的話(huà)，下句是仄收。總之，除了首句押韻以外，第5字和第10字不可以同聲。沈約說(shuō)齊梁以前有不少同聲現(xiàn)象，但是齊梁以后，不懂這個(gè)道理的文人就是外行了：
“若犯者，文人以為未涉文途者也”。
八病的平頭和上尾，是格律詩(shī)必須遵守的規(guī)則，其他六病，就沒(méi)有那么嚴(yán)格了，甚至唐朝人也有不以為然的情況，格律詩(shī)也沒(méi)有完全遵守。
不過(guò)上面說(shuō)的“2.仄收無(wú)變化”，也在八病中有提及，有興趣的朋友可以找《文鏡秘府論》看一看。
五、白居易的五忌
古人關(guān)于詩(shī)的禁忌也有很多論述，這里說(shuō)一下白居易的觀點(diǎn)。
白居易有 《金針詩(shī)格 》傳世，不過(guò)今天的版本或有后人改動(dòng)，亦有后人偽作之說(shuō)，不過(guò)一般認(rèn)為《金針詩(shī)格 》至少是晚唐時(shí)的作品，這些爭(zhēng)議姑且不論。
詩(shī)有五忌 一曰忌格懦。二曰忌字俗。三曰忌才浮。四曰忌理短。五曰忌意雜。格弱則詩(shī)不 老，字俗則詩(shī)不清，才浮則詩(shī)不雅，理短則詩(shī)不深，意雜則詩(shī)不純?！督疳樤?shī)格 》
1、忌格懦
格律中的格就是意，這也是《文鏡秘府論 》中記載唐朝人的說(shuō)法。格高可以理解為精神境界高，格弱，反過(guò)來(lái)理解即可。
2、忌字俗
可以參看劉禹錫不用糕字的故事。因?yàn)槲褰?jīng)中沒(méi)有“糕”字，所以劉禹錫作詩(shī)不用這個(gè)字。劉禹錫雖有過(guò)之，但是“忌字俗”是詩(shī)人要注意的問(wèn)題。
俗字不是不能用，但是不太好駕馭。蘇軾作詩(shī)用過(guò)牛糞，梅堯臣作詩(shī)寫(xiě)過(guò)蚯蚓、蛇、蚊子、蒼蠅、蜥蜴、跳蚤、虱子.........甚至寫(xiě)廁所里烏鴉啄食蛆蟲(chóng)：《八月九日晨興如廁有鴉啄蛆》。
3、忌才浮
用字用詞要文雅，不要太顯擺，避免暴發(fā)戶(hù)心里，恨不能把兜里的貨統(tǒng)統(tǒng)掏出來(lái)。
4、忌意雜
主題要鮮明，一首詩(shī)可以多重語(yǔ)境、多重理解。但不能表達(dá)起來(lái)雜亂無(wú)章、南轅北轍。
結(jié)束語(yǔ)
對(duì)于很多學(xué)詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始先把格律規(guī)則搞清楚最重要，這是學(xué)習(xí)古詩(shī)詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
創(chuàng)作中的問(wèn)題，古人都研究過(guò)，也都有方法，有的傳了下來(lái)，有的沒(méi)有傳下來(lái)。而且傳下來(lái)的也常有爭(zhēng)議。
但是只讀詩(shī)不作詩(shī)的人很難理解其中的妙處。
例如很多人對(duì)“八病”嗤之以鼻，其實(shí)真正研究一下才知道，沒(méi)有四聲八病，根本就沒(méi)有后來(lái)的格律詩(shī)。后人對(duì)八病進(jìn)行了取舍才逐步完善了格律詩(shī)的規(guī)則。
另外，并不是古人所有的詩(shī)詞都是佳作，擇其善者而從之。
@老街味道
