相信玩攝影的都知道任航吧，當(dāng)代人體攝影師，他用自己的思想來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代人體藝術(shù)，但是很多網(wǎng)友說(shuō)色情，我就不懂了，他用人類最”真實(shí)“的一面與自己對(duì)藝術(shù)的理解，拍的每張照片都有構(gòu)圖、布局、形式、情景、意境的設(shè)計(jì)與融入。

每個(gè)的身體上都有欲望的酸辛，人性的表達(dá)，情緒的痕跡。他拍最多的還是少年的軀體，他們生澀，卻散發(fā)著人類生命最初的氣息以及最天馬行空的想象力。

《格爾尼卡》也受到了很多不懂藝術(shù)的傻逼吐槽，欣賞一幅藝術(shù)品的時(shí)候，要對(duì)藝術(shù)家以及那個(gè)時(shí)代的背景去做一定的了解，才會(huì)明白其中的深意。

這是幅超現(xiàn)實(shí)主義的抽象畫，創(chuàng)作背景是在1937年弗朗哥的軍隊(duì)在巴斯克小鎮(zhèn)殺害了幾百名無(wú)辜的平民表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)這次事件中死去的人的哀悼。

畢加索把血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面轉(zhuǎn)化為黑白線條繪出的野獸與驚慌失措逃跑的人，我看到了畫中

殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊，在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對(duì)人類苦難的強(qiáng)大悲憫。

這是藝術(shù)。藝術(shù)不僅是用來(lái)欣賞的，也是藝術(shù)家表達(dá)自己內(nèi)心最好的方式，一種無(wú)聲的吶喊。

畢加索從不執(zhí)意拒絕接受現(xiàn)代人的文明事件的壓力，也從不否定無(wú)論是來(lái)自他的內(nèi)心世界或是來(lái)自他的家庭感情的推動(dòng)和激勵(lì)。他既不喬裝打扮，也不改變本色；他永遠(yuǎn)是他自己，永遠(yuǎn)保持著他那猛禽般狂暴的豪情和那緊抓現(xiàn)實(shí)不放的作風(fēng)。

畢加索算是出色的藝術(shù)家里幸運(yùn)的一位，他享年92歲，娶過(guò)6位妻子，在創(chuàng)作藝術(shù)的同時(shí)不忘享受生活。而像梵高，愛(ài)德華他們就沒(méi)有那么順利了，梵高還是在自殺后他的畫作被弟媳炒作起來(lái)，開始受到很多人關(guān)注，才得到欣賞。

任航也是，在抑郁自殺后，網(wǎng)民們才開始關(guān)注起他，開始欣賞品味他的作品，今年有個(gè)任航紀(jì)念展要在上海舉辦了。

我時(shí)常在想，如果他早點(diǎn)被人們賞識(shí)，是不是就不會(huì)那么的憂郁了，導(dǎo)致抑郁癥的原因有一部分是因?yàn)橛X(jué)得沒(méi)人理解自己，只能自己來(lái)理解自己，做不到和別人一樣過(guò)著循規(guī)蹈矩的生活，又得不到大家的認(rèn)可，于是每天都很痛苦，又不想讓別人為他擔(dān)心，所有難過(guò)自己消化，于是就過(guò)不下去了。

我不想成為個(gè)藝術(shù)家，因?yàn)橐淮蠖鄶?shù)人理解太難了，可能要等死后作品才會(huì)有人欣賞。但我要做個(gè)努力去理解藝術(shù)家的觀眾，多一份關(guān)注，都是給他們堅(jiān)持下去的力量。