——讀《蝴蝶表妹》有感
曾經(jīng)以為呂學(xué)敏擅長寫長篇小說，看完他的短篇小說選集《蝴蝶表妹》，方覺他還是寫短篇小說的高手。此選集是呂學(xué)敏從2014年到2019年間所創(chuàng)作的短篇小說中選擇三十四篇合集而成。無論是選材、情節(jié)、人物形象刻畫，還是結(jié)構(gòu)、語言，都能體現(xiàn)出作者寬厚豐富的情感和深厚扎實的寫作功底。
? ? 《蝴蝶表妹》選材豐富多樣，但以反映農(nóng)村生活為主。任何一個文學(xué)作品，都是作者堅持觀察體驗生活和理性思考人生的結(jié)果。呂學(xué)敏生長在山清水秀的陜南農(nóng)村，到城市工作已有三十余年。占去人生光陰一大半的都市生活，沒有抹去根植于他骨子里的家鄉(xiāng)情感和平民情愫?！逗砻谩分兴鶎懙娜硕嗍瞧狡匠３５娜?，所寫的事都是普普通通的事，他卻能用準(zhǔn)確熟練的筆觸既寫出山里人的優(yōu)良品質(zhì)，如善良純樸、吃苦能干、率真倔強和快樂知足，也寫他們因貧窮、守舊迷信和無知造成的不幸無奈和迷信彷徨。《土坯西施》中的梅子，《七芳嫂子》中的七芳，《獨臂人》中的高貴，《豹子還是自樂班的頭兒》中的豹子，《夏至》里的“我”，《好好學(xué)習(xí) 天天向上》里的陳明辰，《蝴蝶表妹》里的蝴蝶，《小鎮(zhèn)大油條》里的靳晨光，《小鎮(zhèn)無賊》里的拴勞等等，都是小鎮(zhèn)山村里平常人。他們的故事，看似簡單、平凡，既具有獨特性也具有代表性。他們不僅是一個個鮮活生命的獨立體，還是印有時代特征的代表，他們也是不同時代背景下農(nóng)村生活的真實反映。
? ? 圍繞農(nóng)村題材，《蝴蝶表妹》還選有一部分取材于城市和歷史傳說的短篇。如《崖燈》《歸里》《彩票》《玉壺春》《種仇記》《城墻外的老董》《苦瓜店的老板娘》《知音》《戰(zhàn)友》《玉壺春》《土匪大西》等，這些短篇有的具有傳奇色彩扣人心弦，有的契合中國傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)皆大歡喜，有的恩仇相報回味無窮，有的環(huán)環(huán)相扣入木三分。有的人物結(jié)局令人感動唏噓。如《崖燈》里滿牛與嫂子秀紅的悲凄愛情故事，即悲戚又直戳人心；《歸里》中的崔百仁，找到了幸福的晚年生活，為有一個安定富足的社會而踏實；《城墻外的老董》中老董的生活，就是無數(shù)城中人生活的縮影。社會各層面普通人生活的情景再現(xiàn)，都是作者多年觀察體驗生活，再把生活經(jīng)歷和心理路程，與現(xiàn)實生活及其時代背景融合一起，用巧妙的構(gòu)思和藝術(shù)加工，把看似平凡的生活寫出了不平凡，把一部作品大餐，奉獻(xiàn)給大家，回饋于社會。
? ? 獨特的環(huán)境設(shè)置和人物形象描寫，增強了作品的可讀性。《蝴蝶表妹》每一個故事背景環(huán)境的設(shè)置和描寫，都具有獨特性。如“地勢也怪，在一個高臺上，高臺是個長方形，門簾樣，東西兩邊低。小學(xué)在東頭?！保ā逗煤脤W(xué)習(xí) 天天向上》）一個長方形門簾狀的鎮(zhèn)子幾筆勾勒成像，給讀者留下清晰的印象?！斑@個鎮(zhèn)子像柳葉，兩頭窄，肚子寬。我常想，有股大風(fēng)，鎮(zhèn)子就能飄走了”（《小鎮(zhèn)大油條》），故事發(fā)生在一個像柳葉的鎮(zhèn)子上，能有多大分量呢，興趣由此產(chǎn)生?！耙粋€三岔口，東邊臨河，西邊三條溝通向三個地方”（《小鎮(zhèn)無賊》），這樣有立體感的小鎮(zhèn)，不由想起秦嶺山中那無數(shù)勾叉和無數(shù)條河流。真若做偷竊之事，很容易逃脫，結(jié)果出人意料?！斑@條巷子里住了三家，巷子短，看起來不像巷子，卻分明是巷子。面北的一家，面南的兩家”（《五葉樹》）南北方向在任何地方都可以迅速判定，寥寥幾語，清晰的畫面里走出來了主人公。作者正是用準(zhǔn)確且公共概念描寫地理位置和故事發(fā)生的特殊環(huán)境，來增加故事的真實性和時空感，真正起到了烘托氛圍和刻畫人物的重要作用。正如賈平凹先生所言“學(xué)敏的作品有股子樸實的巧勁，又幽默得有民間氣質(zhì)”。我想，此話包括以上所言吧。
? ? 人物刻畫具有獨特性栩栩如生、多姿多彩?！逗砻谩分械娜宋飿?gòu)成復(fù)雜多樣。有政府機關(guān)人員、村民、學(xué)生、退伍軍人、商人、教師等；有特殊群體的退休老人、孤寡老人、出家人、傻瓜、小偷、貨郎、土匪、手藝人、算卦和打工男女等等。對于主要人物形象，作者都能嫻熟駕馭，準(zhǔn)確處置，既符合個性特征，更滿足情節(jié)要求。有善良孝順能干卻不能主宰自己命運的“土坯西施”梅子、七芳嫂子；有自立自強自尊自愛的鐘奮進、馬三金、高貴、麥嬸、小晴和苦瓜店的老板娘；有對未來生活抱有夢想和希望的周云河、葉先生；有“傻”的讓人落淚的滿牛、年年；有改邪歸正的拴勞、大西；有善惡有報的覃老四、韋德亮；有對生活感到糾結(jié)無奈的徐嬸、瞿東方、老董、豹子；有圓滿人生結(jié)局的崔百仁、象奶奶、陳明辰、董銀天、辛大奎、陶然然、養(yǎng)蜂人，等等。一個人物一種命運，形成人生百態(tài)；不同人物形象鑄就百態(tài)人生。
? ? 呂學(xué)敏的小說語言最為人稱道?！逗砻谩芳缺３至艘酝≌f語言生動形象、平實幽默的風(fēng)格，又突出了短篇小說親切自然、簡潔明快的特點。由于對語言進行精心打磨，作品藝術(shù)感染力尤為突出。詞語運用具有靈動性。如“飄”的使用，不同狀景，所表達(dá)的含義不同?？梢孕稳菸兜?、聲音、名聲，也可以描寫云朵、葉子和人影兒?！皬N子做了幾十年飯，不少吃的，所以身板寬，脖子粗，皮膚黝黑，汗里都飄出油花味兒”（《好好學(xué)習(xí) 天天向上》）。從外到里，我們看到了一個真實的“廚子”。又如，“他還能左手拉二胡，閑了屋里飄出二胡音，惹得院子里的雞狗貓鵝翹首靜聽，那場景很美好”（《獨臂人》），從屋里飄出的二胡音，已經(jīng)感受到了獨臂人高貴美好的生活。生活化與口語化的含蓄，同樣會收到想象與思考的效果?！按薨偃市睦镉幸粔K地，幾十年這塊地里偏長著李棣花一棵苗”（《歸里》），主人的隱秘。“我問他，｀你怎么知道我表妹的名字叫蝴蝶的？’他竟支吾，說，｀不知道怎么就知道了她的名字叫蝴蝶了。呵呵’”（《蝴蝶表妹》），幾十年后的和尚連海已經(jīng)變老，但他還記得表妹蝴蝶的名字，一種情感只能意會，和尚也有愛情，只能把愛藏在心底。嫻熟地運用多種修辭手法，來描寫人物的外貌、心理、動作、細(xì)節(jié)等，使人物更逼真更傳神。如形容一個男孩的瘦弱：“身子細(xì)得像根要干透的藤，老讓人擔(dān)心有風(fēng)吹就會倒”（《好好學(xué)習(xí) 天天向上》）。強調(diào)自釀酒的辣：“有的隊用苞谷釀，有的隊用高粱釀，還有用紅苕釀的，那味兒發(fā)辣，喝下去像有樹條子從嗓子眼往下拉”（《看公房》）描寫火勢：“起了風(fēng)，風(fēng)把火焰掀得像個披發(fā)的魔鬼，高處的火焰就像紅色的大刀在空里亂砍”（同上）眼中的詩人形象：“辛大奎大膽地推測，長得像螞蚱簸箕般的詩人，其詩也好不到哪里去”（《廚子交友》）一個老中醫(yī)的慢：“老屈是中醫(yī)，年紀(jì)快七十了吧，光頭，眼皮耷拉著，留著兩綹須，像個仙人，說話極慢，慢得像是爬著的龜，話到跟前需費幾個小時似的”（《村中杏事》）。正因為富有情趣和地方特色的語言，《蝴蝶表妹》里的金句猶顆顆帶著古今、美丑、雅俗、離合、甘苦的珍珠鑲嵌入每一篇故事當(dāng)中，釋放著光彩，又飽含著作者對生命的敬畏和對生活的摯愛。
