今年暑假最火的電視劇當屬清宮宮斗劇《延禧攻略》了，還有接踵而來的浩勢蕩蕩的《如懿傳》。這兩部電視劇題材類似，發(fā)生年代均是乾隆年間，里面的人物也大都重合?？梢哉f這兩部宮斗劇講的都是同一個乾隆后宮嬪妃爭斗上位的故事，不同的是一個主角令妃，一路開掛打敗眾多對手成為宮斗大贏家，另一個主角繼皇后烏拉那拉氏，最后落得斷發(fā)打入冷宮凄涼死去的悲慘處境。
說實話我真心不喜歡看這樣動輒七八十集的宮斗劇，太長太虐心且沒耐心看。不如去看電影，兩小時結束酣暢淋漓，劇情緊湊絕不拖泥帶水?；蛘呖纯淳C藝，圖個心情愉悅?？催@樣又臭又長的宮斗劇，有些情節(jié)還看得令人氣憤生厭，到底圖什么呢？真不知為什么有那么多人愛看。
說起宮斗劇，不能不提2004年出品的港劇《金枝欲孽》。它被稱之為宮斗劇鼻祖，由它掀起了宮斗劇的熱潮，宮斗劇隨之在熒屏上嶄露頭角?！秾m心計》《美人心計》《傾世皇妃》《甄嬛傳》等隨之問世?？梢哉f，由《金枝欲孽》開始，確定了宮斗劇的大體類型范式。
《金枝欲孽》以塑造有血有肉的人物著稱，四個女主各有不同性格，也各有不同命運。沒有瑪麗蘇全能、主角光環(huán)和道德審判，復雜的人性刻畫是《金枝欲孽》至今仍被觀眾津津樂道之處。也正是從《金枝欲孽》起，以高度封閉的古代宮廷為敘事背景，將后宮嬪妃或女官等女性角色作為故事主體，以人物情感糾葛的勾心斗角或宣揚“以惡制惡”的主題為劇情主線的電視劇，就此橫空出世。
2011年，《甄嬛傳》成為了大陸宮斗劇的第一個高峰。從劇中衍生而出的“甄嬛體”，讓“賤人就是矯情”等臺詞走紅；“果郡王”李東學、“華妃”蔣欣、“溫太醫(yī)”張曉龍等還因劇成名，《甄嬛傳》也成為其演藝生涯不可磨滅的印記。
可以說，《甄嬛傳》的成功在于其人設與劇情范式——自此在宮斗劇中，主角往往是不諳世事的少女，經(jīng)歷后宮的磨難與洗禮，成長為工于心計的寵妃甚至皇后；慢性毒藥、苦肉計、閨蜜背叛、陷害自虐流產(chǎn)三絕招等，衍化為宮斗劇的慣用戲碼，也為后世所效仿。
待到《羋月傳》問世，宮斗劇的女主角從擁有美好外表，卻有縝密心機的女性形象，變成了女性政治家。后宮斗爭的價值輸出，也在“以惡制惡”的價值怪圈之外，添加了兼濟天下的政治理想和抱負。
等到如今的《延禧攻略》，女主角從“小白兔”人設到“黑蓮花”的轉(zhuǎn)變，最為觀眾稱贊。這位睚眥必報、從第一集就火力全開的女主角魏瓔珞，是迄今為止宮斗劇最反套路的人設之一?！懊鎸Ψ磁?，反手就是一個耳光”“一集收割一個人頭，發(fā)放一份盒飯”的節(jié)奏，也讓觀眾大呼過癮?？梢哉f，盡管有故事情節(jié)模式化、人物設計套路化、宮斗橋段雷同化等詬病，宮斗劇依然在14年的發(fā)展歷程中推陳出新，其每一處的“微創(chuàng)新”，都得到了市場的熱烈反饋。
為什么宮斗劇歷經(jīng)14年熱度不減呢？關鍵在于以下幾點：
女性視角下的“權謀劇”，完成對現(xiàn)實生活的映射
同樣是以古代宮廷為背景，嫁接某一特定歷史背景或者歷史環(huán)境，以反映權力爭斗為主題，但宮斗劇與歷史劇具有鮮明的題材分野。歷史劇往往以正史為劇本支撐點，立足于史實的人物塑造與情節(jié)設計，有深厚的影視改編基礎。從人物塑造來看，封建社會男權當?shù)?，帝王將相等男性群體，圍繞朝野政爭、皇權繼承等主題展開明爭暗斗，幾乎沒有女性的話語權。而在宮斗劇中，女性話語權得到了大幅度提升，矛盾主題也由主導話語權的男性轉(zhuǎn)移到女性。簡而言之，通過深度刻畫女性人物，宮斗劇完成了敘事主體的轉(zhuǎn)換。
但某種程度上來看，宮斗劇是女性視角下的“權謀劇”。在高度封閉的社會空間內(nèi)，后宮有利益爭奪激烈、權屬清晰、并與前朝利益團體有千絲萬縷關系等特點。在矛盾集中化的戲劇沖突下，宮斗劇與歷史劇同樣有一個最高權威——帝王，他集合了至高無上的君權以及封建等級制度下的夫權。
正因為帝王權利的至高無上，后宮資源的爭斗呈現(xiàn)出互相排擠、爭寵上位的趨勢，無所不用其極的權力爭斗接連涌現(xiàn)。只不過，溢滿“男性荷爾蒙”的結黨營私，被后宮“表面風平浪靜、實際暗藏玄機”的爭斗模式所取代。
可以說，宮斗劇的類型建構，與現(xiàn)代社會息息相關。曾有制作人表示：“我們只不過將這些化成一個以紫禁城為歷史背景的戲，帶出現(xiàn)實生活中的問題”。而觀眾也樂于在追劇的過程中，完成對當下處境的衍生。如《甄嬛傳》播出時，不少觀眾把該劇視作清宮版的《杜拉拉升職記》：“甄嬛剛剛入宮，好比剛畢業(yè)的大學生，通過父母的關系進入大企業(yè)。為了保全職位，她小心翼翼、拉攏同事，建立自己的戰(zhàn)線，開始一步步反擊，最終扳倒了最大競爭對手，成為老板眼前的紅人?！碑斎贿@只是一個比喻，現(xiàn)代社會的職場風云到底還是不能和封建社會的帝王后宮血淋淋的勾心斗角爭寵來相提并論的。
暗合國人的社會心理，是“窩里斗”還是“打怪升級”？
易中天曾指出，從《左氏春秋》到《紅樓夢》，中國數(shù)千年的歷史都在不斷演繹著“窩里斗”。“家國天下”的中國傳統(tǒng)社會，即便在經(jīng)歷了摧枯拉朽般的十年動亂和四十年改革開放，“窩里斗”的習慣依然得到了強勢保留。從故事架構來看，“窩里斗”幾乎是對宮斗劇最精髓的概括。
無論是開山鼻祖《金枝欲孽》，還是不斷復播并走向北美市場的《甄嬛傳》，抑或正在掀起追劇狂潮的《延禧攻略》，由于男性權威被置于宮斗劇的主體矛盾之外，女性爭斗被限制在男權秩序內(nèi)，“窩里斗”成為了后宮爭寵的唯一方式。例如，在《延禧攻略》中，魏瓔珞除了在富察皇后的照拂下成長，面對嫻妃、高貴妃、純貴妃等人，都是橫眉冷對，使用各種手段讓其“下線領盒飯”。
此外，宮斗劇里的“斗”幾乎與傳承千年的權謀文化劃上約等號。所謂的“三十六計”等“國粹”遺產(chǎn)，兵家、縱橫家等謀略大師，都讓國人嘆服。宮斗劇對權謀、謀略等文化元素的呈現(xiàn)，讓觀眾身處其中細細揣摩，仿佛得到了“厚黑學”的真?zhèn)?。而其實用主義的利益去向，成王敗寇的叢林法則，也暗含了國人的社會心理。
從另一個角度看，“窩里斗”與權謀的集大成體現(xiàn)，最終化作了女主角在后宮里的逆襲神話。無論人設如何變化，宮斗劇的女主角總是從低級階層向高級階層的曲折前進，女性成長的過程中，有姐妹情深的有力扶持、有深情男配的無悔付出，還有太監(jiān)、宮女等仆役的忠心相伴。善于編制成功人生神話的宮斗劇，讓人們無形對女主角產(chǎn)生某種崇敬。
事實上，現(xiàn)代社會的職場女性普遍渴求功成名就的自我價值實現(xiàn)，有膽識有謀略、性格剛毅堅強、在男權社會生存卻又努力獨立自主的宮斗劇女性形象，能夠成為現(xiàn)代女性眼中的人生贏家，是現(xiàn)實女性價值標桿的典范。
古色古韻的視聽享受，傳遞出溫婉古典的美學意蘊
女性角色占有主體話語權的宮斗劇，還以傳統(tǒng)文化韻味著稱。學界對此早有研究，宮斗劇無論妝容發(fā)飾還是服裝設計，或者音效聲韻，都具有古色古香的傳統(tǒng)美學韻味。其文化底蘊與藝術效果，并沒有因套路化的劇情而削弱。例如《延禧攻略》里的刺繡，昆曲，滿族發(fā)髻，富察皇后頭戴的絨花，滿族宮廷女子的“一耳三鉗”……該劇精良的服化道水平，處處洋溢的“中國風”，用影像手法為大家展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化之美，也讓國人對清代人文風俗，歷史文物有更清晰的認知和了解。
宮斗劇為何風行14年經(jīng)久不衰？除了上文提到的呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學意蘊、暗含社會心理、完成對現(xiàn)實映射等原因外，顛撲不破的情感戲，也是所有宮斗劇賴以生存的根本。且看《延禧攻略》，“不得體”夫婦、帝后CP、衛(wèi)后CP、衛(wèi)龍CP……強勢圈粉的感情CP，足以在社交時代發(fā)酵多日了。
