張大春，中國臺灣作家。主要作品有《認得幾個字》《城邦暴力團》《聆聽父親》《小說稗類》《四喜憂國》《大唐李白》《離魂》《公寓導游》等。

張大春的作品呈現(xiàn)出豐富多樣的創(chuàng)作類型，涵蓋了都市小說、政治小說、歷史小說、武俠小說、家族小說、科幻小說、魔幻現(xiàn)實小說、筆記體小說、說書體小說等多種風格類型。他善于在不同類型之間進行融合與創(chuàng)新。

張大春對歷史有著濃厚的興趣，其作品涵蓋了古代歷史、近現(xiàn)代史以及家族史等多個層面。他以獨特的視角和敘事方式對歷史進行重新演繹和解讀，將歷史事件與人物的命運相結(jié)合，探索歷史的可能性和復雜性。

武俠元素在張大春的作品中占據(jù)重要地位，他以獨特的視角和寫作方式對武俠世界進行了重新詮釋。其武俠小說不僅僅是講述江湖恩怨和英雄傳奇，更注重對江湖人物內(nèi)心世界的刻畫以及對武俠精神的反思。

在一些作品中，張大春采用了說書人的口吻和文體，使作品具有濃郁的民間文學色彩和口頭文學的特點。

原文摘錄：

一旦愛情發(fā)生，它便會激發(fā)你對所愛者的無窮好奇。

——《城邦暴力團》

愛情是一種建立在自由和信任之上的付托。

——《城邦暴力團》

決絕也好，妥協(xié)也罷，人生，注定是一場無法回頭的浪游。

——《大唐李白》

李白滿心渴慕著的，還是那故事“不知所終”的情境。是錯落的簫聲、是遼遠的鳳鳴、是不言可喻的貪歡男女，是若有似無的綺色佳約；如果以鳳凰臺作為指喻，所謂旦夕儔侶，露水風情，一曲濡沫，終身涕零。誠能如此，則兩情悅懌，亦毋須朝暮相攜、天長地久，何必說什么執(zhí)子之手、道什么與子偕老？

——《大唐李白·鳳凰臺》

我徒然學會了抗拒熱鬧，卻還來不及透悟真正的冷清。

——《四喜憂國》

一旦我書寫，就擁有了權(quán)力；而一旦我對書寫有了自覺，便又處于一種厭棄權(quán)力的流徙狀態(tài)。——《公寓導游》

回憶使回憶者當下的現(xiàn)實顯得不再那樣沉重，也使逝去的現(xiàn)實顯得輕盈許多。無論多么深的挫折、刺痛和傷害，在留待回憶重述的時候，都會使那消逝在時間里的當下失去一點點重量。

——《聆聽父親》

寫詩讓人勇敢。

——《認得幾個字》

一壑幽深聽鳥樹，十分安逸在詩書。

——《離魂》

人一旦混到有人給寫行狀傳記之際，已經(jīng)不夠孤獨了。

——《春燈公子》

小說往往是用假話講真事，標榜紀實的歷史反而是用虛構(gòu)掩蓋實際。

——《小說稗類》