今天有個(gè)琴童告訴小編，
前幾天他有個(gè)演奏比賽，
明明賽前背的好好的，
甚至滾瓜爛熟。
但是一上臺(tái)就開始緊張
感覺腦子里一片空白！
等她反應(yīng)過來之時(shí)，
氣氛已經(jīng)變得很尷尬。
她沒說最后比賽怎么樣了，只是問小編
人，為什么會(huì)突然緊張，腦子一片空白？
認(rèn)識(shí)緊張，知道緊張是怎么來的！
01丨會(huì)背譜，但只是外表而已：
其實(shí)并不是真正的懂。所謂真正的懂是指由內(nèi)到外，無論是曲子的曲式、結(jié)構(gòu)、段落、和聲、曲意、對(duì)比、背景，以至于指法、表情、詮釋等等都能一清二楚。深深的進(jìn)入作曲者的內(nèi)心世界，了解他所表達(dá)的意涵和中心思想是什么。否則只有表面的背熟是極其危險(xiǎn)的，是絕不靠譜的。
02丨所彈奏的曲子，其難度超過演奏者本身的程度（能力）時(shí)
這里所指的難度可分為兩種，一是技巧上的難度，二是理解上的難度。
前者的問題會(huì)影響到演奏者內(nèi)心的恐懼感，還沒達(dá)到成熟技巧的階段就給他（或自選）這種能力所能及的曲子，所換來的不過是徒勞，絕對(duì)無法勝任的，是得心應(yīng)手的。最后不是硬著頭皮草草了事，不然就是傷痕累累，信心盡失。這種挫敗感，常會(huì)增加內(nèi)心恐懼的陰影，而阻礙了下次上臺(tái)的心理。類似這樣的后遺癥是相當(dāng)嚴(yán)重而且是不可忽視的問題。
因此老師選曲時(shí)必須要拿捏的恰到好處。不是單單曲子好聽就好，而是要顧及學(xué)生本身的年齡、思想、意志甚至生活背景及想象力的程度等等，會(huì)影響到他對(duì)樂曲體會(huì)能力的范圍都必須考慮到，不然就會(huì)淪落到彈是彈了。但無論是自己或聽者都不知所云，抓不到重點(diǎn)。就更別說是具有說服力了。因此，在選曲上是需要極其小心的。
03丨造成緊張的第三種因素是
演奏時(shí)使用的鋼琴往往要順著不同演奏廳或教室的琴由不得自己選擇。只有極少數(shù)頂尖的演奏家是帶著自己的鋼琴到處去旅行演奏的。就此點(diǎn)而言，鋼琴這項(xiàng)樂器是不像其他樂器來的方便，這也是身為鋼琴演奏者內(nèi)心必須先有的準(zhǔn)備工作。也是非常不易克服的心理因素。
當(dāng)你觸碰到不熟悉的鋼琴的那一刻，就要馬上反應(yīng)過來該如何調(diào)整自己的處境。換言之，就得馬上去適應(yīng)，去駕馭這一步陌生的鋼琴。因?yàn)樗推綍r(shí)在自己家所練的琴是那么的不同，那么的不習(xí)慣。所以演奏前最好有足夠的適應(yīng)期，深刻的去了解這部棋的個(gè)性、觸感、踏板、音色、音量、力度控制感等等。這是非常重要的。
在此我特別想提及的是，當(dāng)你碰到適應(yīng)時(shí)間非常有限，無法有充足的時(shí)間去從頭到尾將曲子彈奏一遍，換句話說，可能只有一分鐘的時(shí)間讓你去試彈，要怎么辦？我常常會(huì)在比賽場上聽到一個(gè)個(gè)排隊(duì)等候試彈的學(xué)生，每一個(gè)坐上去就猛彈、猛練，結(jié)果還是因?yàn)椴涣私膺@部琴的狀況。
我的建議
用單手或雙手很小心很慢，很注意聽每個(gè)音每個(gè)鍵，從最低音開始，用半音階往上彈一次。
記住千萬不要一開始就用力過度，因?yàn)榇舐晱椬嗤ǔ?huì)沒問題，問題是要控制小聲柔音的難處比較大。當(dāng)你從最低音到最高音談完上下行后，再次彈些大和弦，在不同調(diào)上試試看強(qiáng)弱感，最后再試試踏板的敏感度如何？有的踏板要踩得很深才會(huì)有效；有的踏板輕，一碰就馬上有作用，甚至有些踏板會(huì)發(fā)出怪聲，或者因你所穿的鞋子的皮鞋底摩擦而產(chǎn)生刺耳的聲音。
以上都會(huì)影響到你的心情，也可能是這些問題破壞你的思慮而分心。
燈光的問題？
舞臺(tái)上的燈光太刺眼，亮度不夠，都會(huì)造成演奏者的不適應(yīng)。此外，由于照明燈的熱度很高，不宜穿著太多或太厚的衣服，免得汗流浹背。會(huì)影響演奏的品質(zhì)。
空間的問題？
一般在演出前為何要預(yù)演，其中最重要的原因就是為了去適應(yīng)空間。由于空間大小的不同，墻壁四周的隔音設(shè)備以及音響板、幕簾、窗簾等等都會(huì)造成不同的回音。在這方面，尤其對(duì)一些大師級(jí)的音樂家而言，是他們最忌諱也是最講究和挑剔的地方。如果有絲毫不合心意的話，可能要調(diào)整演奏的踏板或力度。嚴(yán)重的話甚至?xí)芙^演出，這也是為什么這么好的音樂廳的造價(jià)要那么昂貴的原因了。因此，對(duì)一個(gè)陌生場所多多適應(yīng)，是演奏前必備的練習(xí)，否則會(huì)相當(dāng)緊張的。
舞臺(tái)的問題？
舞臺(tái)離觀眾席有一定的距離，甚至于鋼琴所放置的位置是因人而異，一般正常演奏的位置是以中間走道為基準(zhǔn)，再來衡量遠(yuǎn)近的問題。只要你覺得有安全感，“音”也能適當(dāng)?shù)膫鞒鋈ィ涂梢粤恕?/p>
觀眾的問題？
記得有一次我演奏到最后一首曲子時(shí)，忽然聽到前幾排的觀眾當(dāng)中發(fā)出奇怪的吵鬧聲，令我分心。后來才知道有人為了獻(xiàn)花移動(dòng)了座位。連帶的花束包裝紙發(fā)出了呲呲喳喳的怪聲。還有一種人感冒抱病來捧場，結(jié)果非但自己猛咳嗽，非常難過，也影響到其演奏者的心情。更離譜的是，有次我坐在觀眾席中，居然聽到有人剛聽到10分鐘。就在很有規(guī)律的節(jié)奏打鼾，我真的是不知如何是好。生怕臺(tái)上的主角萬一聽到了會(huì)怎么辦？其他，如小朋友的講話聲，椅子生銹所發(fā)出的怪聲等等，都會(huì)制造出演奏者的不安。對(duì)于以上這些問題，演奏者要有穩(wěn)如泰山，不受影響的心理準(zhǔn)備。另外對(duì)于身為觀眾的每一分子，則要小心避免發(fā)生以上的狀況。這也才是高水準(zhǔn)高格調(diào)有氣質(zhì)的音樂人。
以上這些問題如果都已經(jīng)解決了，基本上即使稍微錯(cuò)音也不至于錯(cuò)的離譜、接不下去，頭腦一片空白了。
