“那總不是婚前的斯萬太太吧！”小普言中畫中之人，連自己都感到錯愕。現在的奧黛特和畫中不辨性別的少婦相差甚遠，她那時還沒有通過著裝、儀態(tài)和眼神把自己包裝成一個貴婦人。不僅如此，畫中人的姿態(tài)和其勾畫出的具有挑逗性的阿拉伯圖案，提醒我們她是埃爾斯蒂爾筆下的女子，他同早期的作畫方法，提煉出對奧黛特壓力最大的出身問題。這也是這幅畫沒有被奧黛特本人保留的原因之一。一個期待日后被證實的猜測：奧黛特曾經和埃爾斯蒂爾過從甚密，也許就是他的情婦之一。
肖像水彩畫一事告一段落，接下來的幾天，小普的時間被圣盧離開的準備工作占據，但是他心里一直想的是會見那群少女。圣盧這個小伙子，可能是目前為止普魯斯特筆下最帥的男子，畢竟他一出場時是這樣的畫風——“這時，我看見在海灘與大陸的中間，一個小伙子走過，高個，瘦削，頸部外伸，高傲地揚著頭，目光敏銳，皮膚和頭發(fā)像吸收了所有的陽光一樣金黃。他的衣料薄而發(fā)白，我從來就沒有想到一位男子敢穿這樣的料子。他那瘦削的身材更使人想起餐廳的涼爽以及外面的炎熱和大好天氣。他健步如飛。他的眼珠與大海同樣顏色，一只單片眼鏡總是從一側眼睛上掉下來。”小普的外祖母也很喜愛這個青年，想在他離開之前送一份禮物。得知圣盧對普魯東極為欽佩，于是購買了許多這位哲學家的親筆書信給他。
圣盧對一樣東西的喜歡就是普通人的喜歡，他喜形于色，但小普對喜歡的東西是極為別扭的。圣盧恭敬地看著這些書信，企圖記住每一個字句，到了告辭的時候，外祖母說拿走吧，這就是送給你的禮物。圣盧極力控制自己的喜悅之情，但并未做到，一再感激外祖母，仍擔心感激得不夠。如果是突如其來的滿足降臨到小普身上，小普會覺得這份期待、這份滿足瞬間變得索然無味。
圣盧是坐火車離開的，到東錫埃爾去服兵役。小普去火車站送別時，他的另一位伙伴布洛克也在場。圣盧原本與布洛克不睦，卻在離開時邀請他們前去東錫埃爾看望他，小普心里一直想著少女們，因此布洛克執(zhí)意要去看圣盧，也成為他與少女們朝夕相處這一愿望的絆腳石。此處再提一句圣盧走后寄給小普的信，寫得極為曖昧，友誼之中有種難以言明的玫瑰色。而小普的反應，也沒有讓人失望，他說“與我自己憑空想象的他給我寫的信基本上很相像?！?/p>
但不要忘了，小普現在的正主兒阿爾貝蒂娜還在，或說不是一個人，而是那群他心心念念想要結識的少女。圣盧走了幾天后，小普終于在埃爾斯蒂爾舉辦的一次小小招待會上遇到了阿爾貝蒂娜。他一再將結識阿爾貝蒂娜的快樂推遲，最后終于實現了由埃爾斯蒂爾介紹，與她相識、交談的目的。小普在這里看到的阿爾貝蒂娜，和她之前腦海中的她不一樣，因為她只是少女中的一個，而這種和其他少女沒有什么差異的感覺，頗讓小普感到失望。小普注意到她有一顆美人痣，但是他游移不定的記憶帶著這顆痣在阿爾貝蒂娜的面龐上漫游，一會兒放在這兒，一會兒放在那兒。
他帶著游戲的心情審視眼前這位少女，這種飄忽是他在她與其他少女之間的飄忽，“我不單愛哪一個，我個個都愛?！边€記不記得他曾這樣說？此時的小普已經不像當初在巴黎那樣，日日守在香榭麗舍大街，千方百計地去見希爾貝特，他自己心里已經清楚地知道，要守株待兔。
阿爾貝蒂娜在他心中經歷過幾次變形，最后才固定到了一個位置上。他靜止不動地仔細查看，終于知道了那顆美人痣位于何處。就像凡德伊的《奏鳴曲》，在他記憶中這段樂譜也是飄忽不定的，直到有一天，他手中握著樂譜，才能找到這個段落，在記憶中將它固定在自己的位置上。此時他也將那顆飄忽的美人痣，固定到了阿爾貝蒂娜的臉頰上。他握住了這個少女。
此一節(jié)的三條線：過去——奧黛特的畫像；現在——圣盧的離去、與阿爾貝蒂娜相識；未來——希望通過阿爾貝蒂娜結識她的女友。小普與阿爾貝蒂娜的相處是否順利，他是否跟布洛克前往圣盧的營地？且看下回。
