在這個(gè)流行人人都是自媒體的時(shí)代，你早早就明白了“講故事”的能力有多重要。于是，你開始練習(xí)講故事，但寫了才發(fā)現(xiàn)，這不是件容易的事，你的故事看起來離”妙語如珠，引人入勝“總是差的很遠(yuǎn)。要么情節(jié)不吸引人，要么用詞干巴巴，難道，寫故事是某種小說家才有的天賦？

不要沮喪，不是人人都可以成為一流小說家，但是人人都有能力編好一個(gè)故事。《故事》的作者羅伯特·麥基，以多年在好萊塢審讀劇本的經(jīng)驗(yàn)告訴你，雖然故事是用語言寫出來的，但那只是它的表現(xiàn)形式。聰明的你，如果因?yàn)檎Z言功力暫時(shí)未達(dá)到火候，就早早放棄，是很可惜的。就像做飯需要先準(zhǔn)備食材一樣，掌握了一個(gè)好故事的原材料，離編出好故事就很接近了。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 從主人公開始

主人公是故事的中心人物和根本角色，你需要通過他的雙眼看外面的世界，其重要性不言而喻。主人公必須滿足幾個(gè)特質(zhì)。

1.他要有欲望，他能給清楚的說出”我想要什么“。這個(gè)欲望必須是有機(jī)會(huì)達(dá)成的。一個(gè)明顯不切實(shí)際的白日夢(mèng)，顯然沒人有興趣讀下去。

2. 主人公他有意志和能力不斷采取行動(dòng)，一直追求這個(gè)欲望直到極限，觀眾無法想象出另一個(gè)更好的可能。你或許有過這樣的經(jīng)歷，一個(gè)故事講到一半戛然而止，聽眾會(huì)迫不及待的問，后來呢？后來怎么了？我們看看麥基怎么說。

一部影片不能把觀眾送到街上后，還要他們?cè)谀X海中對(duì)故事進(jìn)行重新改編：”倒是個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局...不過她是不是應(yīng)該跟父親和解？她在搬到麥克那兒去之前是不是應(yīng)該先跟埃德斷了才好？她是不是應(yīng)該...“

”如果、所有觀眾們走出影院之后還在想他們認(rèn)為本應(yīng)在我們給予他們的結(jié)尾之前或者之后看到的場(chǎng)景，那么他們肯定是不太滿意的。我們的寫作水平應(yīng)該在他們之上。觀眾希望我們把他們帶到極限，帶到所有問題都得到回答、所有情感都得到滿足的地方----故事主線的終點(diǎn)。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ---------------------羅伯特·麥基

3.觀眾要能夠認(rèn)同這位主人公及其生活的欲望，這樣才能將自己的情感投入進(jìn)去。這里要注意，好人并不代表觀眾一定會(huì)認(rèn)同。麥基舉了麥克白的例子。他看起來似乎是那樣的邪惡。他殺死了善良的國(guó)王及其仆人，殺死了自己最好的朋友，還派人暗殺了他敵人的妻子和幼兒。在莎士比亞筆下，他變成了一個(gè)具有移情作用的悲劇英雄。

當(dāng)他在獨(dú)白中彷徨，痛苦地自責(zé)“我為什么要這么做？我到底是一個(gè)什么樣的人”時(shí)，觀眾聽著，想著，“什么樣的？心懷負(fù)罪感......就像我一樣。我一想到要干壞事，感覺就很不好。如果真干了，感覺就更壞了，隨后便會(huì)有沒有盡頭的負(fù)罪感。麥克白是一個(gè)人，他就像我一樣也有一顆良心。” 事實(shí)上，我們是如此地為麥克白痛苦掙扎的靈魂所牽扯，在高潮處，當(dāng)麥克德夫?qū)⑺麛厥讜r(shí)，我們感受到的是一種悲劇性的失落?！尔溈税住妨砣诵念澋卣故玖耍髡叩纳窳υ谝粋€(gè)本應(yīng)可鄙的人物內(nèi)心找到了一個(gè)移情中心。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ---------------------羅伯特·麥基

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?主人公的行動(dòng)：主觀視點(diǎn)的最小保守行為

主人公設(shè)定好后，我們可以通過他的視角來進(jìn)行創(chuàng)作了。你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己腦海里冒出來一個(gè)念頭：“我的人物該做什么？”

這里有兩個(gè)關(guān)鍵詞，最小保守行為和主觀視點(diǎn)。

最小保守行為，是大自然的規(guī)律，也是人性的規(guī)律。當(dāng)一個(gè)任務(wù)可以用容易的方法來完成，人們不會(huì)冒不必要的風(fēng)險(xiǎn)或采取不必要的行動(dòng)。

主觀視點(diǎn)，是說保守是相對(duì)的，要看每個(gè)人在每個(gè)特定時(shí)刻。羅伯特說，如果一個(gè)人進(jìn)入一所房子，他會(huì)采取最小的保守動(dòng)作。他會(huì)去敲門。然而一個(gè)武打英雄保守的第一步則可能是破門而入。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?鴻溝：故事的能量引擎

如果一個(gè)人做了什么，輕輕松松就達(dá)到了自己的期望，這個(gè)故事就沒有什么看頭了。只有當(dāng)主人公做出一個(gè)行為，引發(fā)一系列的結(jié)果，而這些結(jié)果都不符合他的預(yù)期，他才會(huì)調(diào)整，采取新的行動(dòng)，結(jié)果又引發(fā)世界新的反應(yīng)，如此往復(fù)，情節(jié)才能展開下去。在主人公的內(nèi)心期望和外界的真實(shí)反應(yīng)發(fā)生沖突時(shí)，鴻溝就產(chǎn)生了。

鴻溝就是故事的矛盾所在，也是故事的能量引擎?，F(xiàn)實(shí)生活中，如果發(fā)生了鴻溝，我們會(huì)采取新的行動(dòng)。這個(gè)行動(dòng)就已經(jīng)不是最小保守行為了，至少它包含了風(fēng)險(xiǎn)。羅伯特在這里給出了一個(gè)源自生活的真理。

生活教導(dǎo)我們，任何人類欲望的價(jià)值尺度與對(duì)它的追求所冒得風(fēng)險(xiǎn)都是成正比的。價(jià)值越高，風(fēng)險(xiǎn)便越大......有意義地生活也就是置身于永恒風(fēng)險(xiǎn)中。

羅伯特給我們舉了寫電影劇本的例子。為了寫出好的電影劇本，很多人愿意付出至少十多年的苦心孤詣，這里犧牲了時(shí)間。這些辛勤勞動(dòng)如果用于一個(gè)正常的職業(yè) ，早就賺的盆滿缽滿了，這里犧牲了金錢，還有無數(shù)本可以用來陪伴家人的時(shí)間，這是對(duì)親人的犧牲。

那么，怎么制造鴻溝呢？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 鴻溝產(chǎn)生的三個(gè)層面及方法論

三個(gè)層面：

第一層：自我及產(chǎn)生于其頭腦、身體和情緒等自然要素的各種沖突

第二層：個(gè)人關(guān)系，我們所扮演的各種外在角色

第三層：個(gè)人外沖突，包括人與人，人與社會(huì)機(jī)構(gòu)，人與環(huán)境和自然環(huán)境的沖突。

方法論：從里寫到外

當(dāng)我們想象一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，我們先進(jìn)入一個(gè)人物的意識(shí)中心，并提出這樣的問題：“如果我是這個(gè)人物，在這種情況下，我會(huì)怎么辦？”。然后，為人物創(chuàng)造這樣一個(gè)行為。但是僅僅這樣還不夠，你緊接著還需要切換視角，問自己“這一個(gè)反應(yīng)的對(duì)立面是什么？”主人公預(yù)期的反應(yīng)絕對(duì)不能發(fā)生，如此，一個(gè)鴻溝就建成了。難怪麥基感嘆，“作家都是本能的辯證法思想家”。

就這樣，一個(gè)鴻溝又一個(gè)鴻溝創(chuàng)造出來，形成了一連串的故事節(jié)奏，觀眾就這樣隨著故事的展開，體驗(yàn)?zāi)欠N過山車的感覺。

就像一個(gè)電荷從磁鐵的一級(jí)跳向另一級(jí)，生活的火花也是在自我和現(xiàn)實(shí)之間這道鴻溝的兩岸來回跳躍。我們正是利用這一能量的火花來發(fā)動(dòng)故事的引擎，打動(dòng)觀眾的心。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ---------------------羅伯特·麥基

如果說用一句話來總結(jié)，故事的材質(zhì)就是鴻溝。我們讓讀者能夠跟隨主人公，追尋他的欲望，體驗(yàn)自己未曾經(jīng)歷過的生活，在期望與現(xiàn)實(shí)之間感受生活的火花，直到，讀者看見你所夢(mèng)想的東西，感受你所感受的東西，學(xué)到你所理解的東西，這才是寫作的意義吧。