? ? ? 曾經(jīng)特別喜歡聽李爍唱古詩詞，在我的單曲循環(huán)里，安放著一首歐陽修的詞，在婆娑燈影里起舞，和窗外的風輕聲合唱，陪我度過無數(shù)孤獨的夜晚。

? ? 玉樓春·別后不知君遠近

? ? ? ? ? ? 宋代：歐陽修

別后不知君遠近。觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

? ? ? 這首詞是作者的早期作品。詞是寫閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。發(fā)端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，不知多少之意，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒?！皾u行漸遠漸無書”，一句之內(nèi)重復了三個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤影?！盁o書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了?！八煛笔恰斑h”的象征，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比?，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫?？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。

? ? ? 詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情?！白怨艂奈ㄟh別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情?！肮熟握韷糁袑ぃ瑝粲植怀蔁粲譅a”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。

? ? ? ? 歐陽修是花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進行精心刻畫，而對人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別－－遠別－－無音信－－夜聞風竹－－尋夢不成－－燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。全詞寫愁恨由遠到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風格。