1.竹干淡墨，竹葉重墨畫之2.竹枝越向上越細(xì)，竹節(jié)越長(zhǎng)，造型呈S3.竹小枝從第三節(jié)開(kāi)始畫，要有長(zhǎng)短不一變化，注意兩側(cè)的疏密對(duì)比，要有提按的節(jié)奏感4.竹葉重墨長(zhǎng)短不一的拉開(kāi)，變化要大

竹枝一段一段往上提，下粗上細(xì)，注意左右陰陽(yáng)多少之分，注意小竹枝的力道，用筆要有彈性，竹葉分組完成，個(gè)字介字各不相同

畫樹(shù)行筆要有提按轉(zhuǎn)鋒，注意樹(shù)的陰陽(yáng)面互換（正側(cè)面、前側(cè)面，后側(cè)面）。樹(shù)稍小枝沒(méi)骨畫出。枝干與主干相接處運(yùn)用“彈簧＂畫出，體現(xiàn)層次感。主干行筆到樹(shù)結(jié)處注意＂壓筆＂，要有回鋒之意。有樹(shù)節(jié)疤處一邊要＂進(jìn)去＂另一邊要順?biāo)膭?shì)有變化的畫出，可以用彈簧方一個(gè)圓一個(gè)畫出，要有體現(xiàn)筆筆之間的連貫性，體現(xiàn)一種張力。

樹(shù)用筆要有回鋒之意，要有提按的一波三折之勢(shì)，行筆還要有長(zhǎng)長(zhǎng)短短的壓筆，切忌不能有鋸齒狀。主干上出正側(cè)樹(shù)干的轉(zhuǎn)折時(shí)，注意枝干造型協(xié)調(diào)，不能有傳說(shuō)中的“大屁股＂。樹(shù)的結(jié)疤處線條要率性表現(xiàn)。

行筆要有提按分組畫之，運(yùn)用緊張舒緩富有節(jié)奏感的線條壓筆畫出正側(cè)枝。注意用筆要靈活，筆尖筆肚都要用到，這樣可以體現(xiàn)樹(shù)的陰陽(yáng)面。樹(shù)干上運(yùn)用山石皴法橫皴彈簧筆意畫出它豐富質(zhì)感。切忌畫樹(shù)不能把樹(shù)干勾死，可以連勾帶皴表現(xiàn)，并用回鋒筆意畫出樹(shù)的結(jié)點(diǎn)。

臨摹藍(lán)瑛冊(cè)頁(yè)，小青綠，運(yùn)用石青石綠畫之，近景是壓住整個(gè)畫面的太湖石，墨色很黑。

運(yùn)用毛筆提按轉(zhuǎn)鋒畫出石頭輪廓，可以運(yùn)用披麻皴荷葉皴，用筆一定要強(qiáng)化提按，刻畫石頭的結(jié)構(gòu)線，并且狠狠壓住石頭暗部，留出太湖石的孔，注意孔的周圍要有結(jié)構(gòu)的支撐，孔的一邊墨色宜深，一邊宜淺，體現(xiàn)陰陽(yáng)自然的豐富層次之狀。用重墨皴擦孔洞的暗部。皴一定要皴足，等干后用淡墨分染石頭的結(jié)構(gòu)，再干后淡墨罩染石頭，再重墨點(diǎn)苔，在再苔上點(diǎn)白。

行筆提按有力畫出桃樹(shù)小枝，小枝不能太多，行筆要有堅(jiān)挺率性，要留出空位待點(diǎn)畫桃花。桃枝不要皴，通過(guò)用筆變化表現(xiàn)陰陽(yáng)面，注意用墨的濃淡變化。一般情況細(xì)枝必濃，粗枝必淡。房子用筆稍潤(rùn)，線條隨性些，變化生動(dòng)些，窗欞用淡淡的朱砂提按畫出，屋頂用花青淡淡染之，并用水自然暈染屋頂另一邊，桃花用淡淡的曙紅點(diǎn)出，待干后在再色點(diǎn)上用稍濃的白色點(diǎn)出，力求自然。

運(yùn)用荷葉皴畫出，再用淡淡的墨色皴出石頭的部分結(jié)構(gòu)，用淡淡的赭石染一下，待干后用石綠再染，再待干山石頂部用石青淡淡平涂。

用筆提按線條畫出云的行云流水之狀。